Grandes Realizadores 3

Uns maiores que outros, claro!

Ingrid Bergman com 34 anos, e o seu (foi aqui que começou) namorado Roberto Rossellini, que está mostrando ao actor Mario Vitale 

como quer que ele pegue o braço de Ingrid durante as filmagens de Stromboli (1950), na Ilha de Stromboli, 1949. Gordon Parks.

Ingrid Bergman e Roberto Rossellini discutindo uma cena do filme Stromboli (1950), na Ilha de Stromboli, 1949. O filme Stromboli é o resultado de uma famosa carta de Ingrid Bergman a Roberto Rossellini, em que ela escreveu que admirava seu trabalho, e queria fazer um filme com ele. Mais tarde deu em casamento. 1949, Gordon Parks.

O grande realizador Rouben Mamoulian, falando com o escritor Lawrence Durrell (no chão) sobre o argumento do filme Clepatra, três anos de ser feito. Londres, Reino Unido, 1960, Loomis Dean.

Ernst Lubitsch dirigindo os figurantes com a actriz Mary Pickford ao 

lado com uma viola nas mãos, durante as filmagens de Rosita, 1923.

George Stevens segurando uma lente, (repare-se nas imagens nos seus óculos de sol, em que um reflexo de actores em uma mesa pode ser visto) durante as filmagens do filme O Diário de Anne Frank (The Diary of Anne Frank, 1959), 1958. Ralph Crane. 

George Stevens disparando uma pistola (dizia-se que era assim que ele gritava "acção") nas filmagens e George Stevens confortando Millie Perkins, durante as filmagens do filme O Diário de Anne Frank (The Diary of Anne Frank, 1959), 1958.Ralph Crane.

George Stevens e William C. Mellor (director de fotografia) sentados na grua durante as 

filmagens de O Diário de Anne Frank (The Diary of Anne Frank, 1959), 1958. Ralph Crane.

Jean Simmons no filme "Hamlet", de Laurence Olivier. 1947. Nat Farbman.

Laurence Olivier, de botas ajuda Jean Simmons a sair da
água, no filme "Hamlet", que ele dirigiu. 1947. Nat Farbman.

Laurence Olivier, dá indicações a técnicos, enquanto Jean Simmons ensaia na água, no filme "Hamlet", que ele dirigiu. 1947. Nat Farbman.

Foto da esquerda: Jeanne Moreau e Louis Malle durante as filmagens de "Viva Maria" no México, 1965. Ralph Crane. Foto do centro: Jerome Robbins (na grua) e Robert Wise, sentado no escadote, durante as filmagens de West Side Story, 1960. Gjon Mili. Foto da direita: Gene Kelly escutando o actor Walter Matthau durante as filmagens do filme A Guide for the Married Man, 1967 (Guia Para Um Homem Volúvel), 1966. Bill Ray.

 Alfred Hitchcock lendo o argumento para o filme Rebecca (1940) em seu apartamento de Palm Springs, 1939. Peter Stackpole e Antre Pierre, Jean Renoir, e Robert J. Flaherty conversando em uma reunião de diretores de cinema, Hollywood, 1939.

 Walt Disney comendo frango no Rio de Janeiro, 1941. Hart Preston e King Vidor rindo com o actor Richard Todd e a atriz Ruth Roman, durante as filmagens de Ciúme (1951), Lightning Strikes Twice, 1950. EUA, Ed Clark.

Frank Capra tomando o pequeno almoço com Cary Grant e Robert Riskin durante a pós-produção do filme You Can't Take It With You (Não o Levarás Contigo), 1938. Rex Hardy Jr. e Frank Capra na sala de edição, montando o filme You Can't Take It With You (Não o Levarás Contigo), 1938. Rex Hardy Jr..

Michael Powell, a actriz Kim Hunter e o produtor Emeric Pressburger durante as filmagens de A Matter of Life and Death (Caso de Vida ou Morte), 1946. Reino Unido. Bob Landry e Michael Powell e o produtor Emeric Pressburger durante as filmagens de Black Narcissus (Quando os Sinos Dobram), 1947. Reino Unido. Bob Landry.

(Fotos LIFE Archive)

Um Lugar ao Sol

Elizabeth Taylor e Montgomery Clift em Um Lugar ao Sol (A Place in the Sun, 1951) de George Stevens.

A última

de Luis Fernando Veríssimo

"Um lugar ao sol" é um filme dirigido por George Stevens, baseado num romance de Theodore Dreiser chamado "Uma tragédia americana".

Jovem pobre (Montgomery Clift) recebe proposta de tio rico para trabalhar na sua empresa, começando por baixo. No trabalho ele conhece moça pobre (Shelley Winters) e os dois iniciam um namoro.

Convidado para uma festa na casa do tio rico o moço se sente deslocado entre os grã-finos, sem ter com quem falar. Até que atrai a atenção de outra convidada na festa, que se aproxima dele. E então a Elizabeth Taylor entra na sua vida. 

O filme de Stevens, lançado em 1951, é em preto e branco. Não destaca os pontos mais comentados da beleza da actriz, então com seus 20 anos se não me falha a matemática: os faiscantes olhos violetas. Mas não há outro caso — com excepção, talvez, da primeira visão de Rita Hayworth em "Gilda" — de uma entrada em cena como a dela, na história do cinema. 

No momento em que a vê, o pobre moço está perdido. Literalmente, pois a história deles começará como romance — e raramente o cinema foi tão romântico como na descrição do amor dos dois, que incluirá um longo beijo filmado por Stevens como uma espécie de suma da paixão arrebatadora, e isso que beijo de língua era desconhecido na época — e terminará em tragédia, com a execução do personagem de Clift, por assassinato. 

Pois quando tudo parece encaminhá-lo para um mundo perfeito, o casamento com uma menina rica que, além de tudo, é a Elizabeth Taylor, a Shelley Winters lhe diz que está grávida e que ele precisa casar com ela. E ele a mata. No livro de Dreiser, mata mesmo. No filme fica a dúvida: talvez tenha sido um acidente. Mas ele é executado. 

Outra diferença entre o livro e o filme é que este atenua a critica social do livro. Dreiser escreveu sobre a desigualdade e a angústia da ascensão social como causas da tragédia americana. No filme, sensatamente, a ameaça de perder uma mulher como Elizabeth Taylor basta como motivação para o crime. Pois de Elizabeth Taylor se pode dizer que foi a ultima beleza de Hollywood que justificaria qualquer coisa. 

(crónica de Luis Fernando Veríssimo encontrada em oglobo.globo.com)

Elizabeth Taylor e Montgomery Clift em reportagem para a LIFE durante o tempo das filmagens 

de "A Place in the Sun", (Um Lugar ao Sol, 1951) de George Stevens, na Paramount em 1950.

(fotos da LIFE Archive, excepto a primeira que estava á solta na net)