tag:blogger.com,1999:blog-63791003751829494192024-03-13T02:50:51.065+00:00Citizen GravePara Quase TodosFrancisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.comBlogger464125tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-9516308477942943422013-05-08T21:40:00.000+01:002013-05-09T16:51:31.506+01:00Esplendor na Relva, Elia Kazan, 1961<br />
<h2>
<div style="text-align: center;">
<b style="font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">por </span></b></div>
<b><div style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif;"><span style="font-size: large;">João Bénard da Costa</span></span></b></div>
</b></h2>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhP1onZ588r0_JOtlwuFa2ou0A_L9PZjqdwtRC82ZXDh_4uOz2coHPPsTRlTMfafRkQ48HRmaF6Lswn129OB10TjtLIJ9UE9uT1Cbzi-7KrV4PP9JJiEnggWrxLqqgL2TuA04aCupyai2J_/s1600/800+splendor+in+the+grass++www.dvdbeaver.com.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhP1onZ588r0_JOtlwuFa2ou0A_L9PZjqdwtRC82ZXDh_4uOz2coHPPsTRlTMfafRkQ48HRmaF6Lswn129OB10TjtLIJ9UE9uT1Cbzi-7KrV4PP9JJiEnggWrxLqqgL2TuA04aCupyai2J_/s640/800+splendor+in+the+grass++www.dvdbeaver.com.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; text-align: justify;">Deannie Loomis na aula, lendo o poema que dá o titulo ao filme.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-family: Times New Roman, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.dvdbeaver.com</span></span></div>
<br style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 15px;" />
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">“Eu sei que Deannie Loomis não existe / mas entre as mais essa mulher caminha / e a sua evolução segue uma linha / que à imaginação pura resiste.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Começa assim o soneto intitulado “Esplendor na Relva”, que Ruy Belo inseriu em <i>Homem de Palavra[s]</i>. Deannie Loomis (aliás Wilma Deannie Loomis) é o nome da protagonista interpretada pela fabulosa Natalie Wood. O pretexto (em sentido literal) é o filme de Elia Kazan <i>Splendor in the Grass</i> (1961), com argumento de William Inge.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Hoje, o filme ganhou ressonâncias míticas, associado aos idos de 60 e aos Maios de tal década. Na altura, não as teve e foi mesmo, da América a Portugal, implacavelmente zurzido pela crítica que o achou piegas e cabotino. O público também não ligou peva. Mas para alguns - poucos, e certamente não felizes - foi paixão tão devastadora como a que, no filme, os adolescentes Deannie Loomis e Bud Stamper (Warren Beatty) tiveram um pelo outro. Ruy Belo foi desses. Aliás, não certamente por acaso, foi ele o único poeta que conheço a cantar as duas mulheres mais intensas dos <i>late fifties</i> e dos <i>early sixties</i>: Marilyn Monroe (esse assombroso poema chamado “Na Morte de Marilyn”, que vem no <i>Transporte no Tempo</i> e em que nos pede para “em vez de Marilyn dizer mulher”) - e Natalie Wood.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDhqtE3ECe-oM55fbbo0iaZExY-T95xEP0-7KqoVE1H8BSHxYLcAN-tN12m-l11dOf2jyP3B6fsX6rBYTm65H9CqyqYJfVv_TREdGA7s9dmFNdu1NRJZHCUl60iN22vkNc3h18xUFe7USR/s1600/4508da7d465ff55e_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDhqtE3ECe-oM55fbbo0iaZExY-T95xEP0-7KqoVE1H8BSHxYLcAN-tN12m-l11dOf2jyP3B6fsX6rBYTm65H9CqyqYJfVv_TREdGA7s9dmFNdu1NRJZHCUl60iN22vkNc3h18xUFe7USR/s320/4508da7d465ff55e_landing.jpg" width="308" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE_3eQy8PE0OKJFL7cPRj-POl5YCLbCuy8BL92-agDB4AKGY7v8s9jIMGHz5IMRBDBjk6KAqo4xhJSA5BmJOS15xyh3Y7_pJfweslz5v33FKynCX3RWmhKX8pwCNcUl-UYqMVy7TBtG8Aj/s1600/Warren+Beatty+&+Natalie+Wood+Eliot+Elisofon2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE_3eQy8PE0OKJFL7cPRj-POl5YCLbCuy8BL92-agDB4AKGY7v8s9jIMGHz5IMRBDBjk6KAqo4xhJSA5BmJOS15xyh3Y7_pJfweslz5v33FKynCX3RWmhKX8pwCNcUl-UYqMVy7TBtG8Aj/s320/Warren+Beatty+&+Natalie+Wood+Eliot+Elisofon2.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Warren Beatty & Natalie Wood by Eliot Elisofon. 1961.</div>
<br style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 15px;" />
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Eu sei que Ruy Belo não cantou Natalie Wood mas Deannie Loomis. Mas também sei que Natalie Wood “não existe / mas entre as mais”, etc. E há nesse verso um prodígio de adequação poética.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">É quando se diz que “a sua evolução segue uma linha / que à imaginação pura resiste”. Resiste à “imaginação pura” (no sentido de “pura imaginação”) ou resiste, “pura”, à imaginação? Ou seja, o adjetivo “pura” refere-se à imaginação ou a Deannie Loomis? Ou - pode ser também - à “linha que resiste”? Nestas três perguntas está o cerne de Deannie Loomis, de Natalie Wood e de <i>Splendor in the Grass</i>. São mulheres e filme da nossa imaginação? São mulheres e filme que resistem à nossa imaginação? Ou são mulheres e filme que resistem a uma linha evolutiva que só na nossa imaginação existe? Não sei, como provavelmente Ruy Belo não saberia, mas, como também ele escreveu (na “explicação preliminar” à 2ª edição do livro): “Ninguém no futuro nos perdoará não termos sabido ver esse verbo que tão importante era já para os gregos.” E, em<i>Splendor in the Grass</i>, tudo está no ver, que traz a história dos meninos e moços de Kansas - meninos e moços dos anos 20, de antes da Depressão - à dimensão das mais belas histórias de amor e de morte jamais contadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTArUZGTtpMxMT-rMR3d5Qgxfgp0tzTrnPbtm4_VPr34bKlurezg8l6dizki7exoI93jKG2oliqD_7hgTmUUP_LMob5hkTJulo1yF75zyZMyxFXNfxZX4X_18dKLBMGiO6lwUFQ64r_5Wd/s1600/Natalie+Wood,+best+actress+nominee+allan+grant.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTArUZGTtpMxMT-rMR3d5Qgxfgp0tzTrnPbtm4_VPr34bKlurezg8l6dizki7exoI93jKG2oliqD_7hgTmUUP_LMob5hkTJulo1yF75zyZMyxFXNfxZX4X_18dKLBMGiO6lwUFQ64r_5Wd/s640/Natalie+Wood,+best+actress+nominee+allan+grant.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Natalie Wood e Warren Beatty na cerimonia dos óscar's de </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
1962, onde recebeu o óscar de melhor actriz. 1962. Allan Grant.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Sirvo-me do exemplo mais conhecido, também ele poético, e que dá o título ao filme. No liceu de Natalie Wood, onde ela entrava sempre com três livros apertados ao peito, um deles de capa azul, a aula de literatura, nesse dia, não era sobre <i>Os Cavaleiros da Távola Redonda</i> mas sobre Wordsworth e a <i>Ode of Intimation to Immortality</i>. Deannie/Natalie chegava de vestido <i>grenat</i> muito escuro, gola de rendas. Todas as colegas sabiam - e ela também, embora ninguém lho tivesse dito - que Bud/Warren, incapaz de separar por mais tempo o desejo e o amor, tinha enganado, na véspera à noite, a fome do corpo dela, no corpo de Juanita, única da turma que não se ficava pelos beijos. Nada seria mais, para eles, como antes fora. Como também se diz no filme (noutro contexto), Deannie trazia, debaixo do vestido, o primeiro golpe na sua própria carne.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">E é quando todo o mundo vacila à roda dela que a professora a interpela para lhe perguntar o que é que o poeta quis dizer com os versos famosos: “No, nothing can bring back the hour / the splendor in the grass, the glory in the flower.” Para a estúpida e pedagógica pergunta não há resposta, ou a esse nível só há a que Natalie Wood comoventemente tenta articular. Mas não é nada disso que o poeta quis dizer.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">O que conta, o que o poeta quis dizer, é o que Natalie só naquela altura sente e sabe, ou pressente e entrevê. Por isso, o que conta e o que o poeta quis dizer é o espantoso<i>travelling</i> que arranca Deannie do lugar e a põe diante da professora atónita, depois daquele outro em que sai a correr da aula e nos atira com a porta na cara e, por fim, esse plano em que a vemos, sozinha, na profundidade de campo do corredor do liceu, até ir parar à enfermaria. Nesse minuto de cinema, sabemos, para além das palavras, que “that radiance that was once so bright / Is now forever taken from my sight”. Irradiância que, no filme, <i>foi entre</i> o plano inicial (Deannie e Bud a namorar nas cataratas, e ela com tanto medo de não aguentar mais) e essa sequência, também nas cataratas, em que Bud fez com Juanita o que não fez com ela e de que essas cataratas são a mais poderosa das metáforas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">O “esplendor na relva” é o que vimos até à aula: são os planos em que se deita de bruços na cama (Warren Beatty deita-se da mesma maneira); é o búzio encostado ao ouvido; são os ursos de pelúcia coexistindo com o retrato dele; é o dia em que entrou no liceu ao lado dele, tão orgulhosa, de blusa amarela e saia branca; é o plano da ducha dos rapazes; é a noite de chuva no carro amarelo e Deannie a dizer a Bud que ficará para sempre à espera dele; é uma saia cor-de-rosa que funde em negro; é, sobretudo, a estarrecedora sequência em que Bud a obriga a ajoelhar-se-lhe aos pés e ela desata a chorar. Aflitíssimo, Bud diz-lhe que era uma brincadeira. E ela a responder: “Não posso brincar com estas coisas. Eu era capaz de fazer tudo o que tu me pedisses. Tudo. Juro que era.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM2d3AnsFr-SlDp_0_MjfOm3HBRMnnVV7891CnHD7MC-iYs60Uxw7jqa2HkH33UdIBMcCpFIJqWS0b51wVEpnVq1U-A2Oe6ZjLLgc2XDDDFM6LZCyqMlRXL1SQ2TCVRos75zI2qhWCPqu6/s1600/a445c2ff3b5cc9e1_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM2d3AnsFr-SlDp_0_MjfOm3HBRMnnVV7891CnHD7MC-iYs60Uxw7jqa2HkH33UdIBMcCpFIJqWS0b51wVEpnVq1U-A2Oe6ZjLLgc2XDDDFM6LZCyqMlRXL1SQ2TCVRos75zI2qhWCPqu6/s320/a445c2ff3b5cc9e1_landing.jpg" width="311" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvnR0xF0so2hVqlO1_I_jmzKrlTiDMqqZx45HV1QH1r_4NnCR_lZ99_9c5QnS-h3YQNQDHrDyXHlVJ5J1UVPaaJMEY_YOQ_7uxolnOdcL4FtWQpFQwvikQ_cDfcVDRwaHp_W2avjn5x1QR/s1600/Warren+Beatty+&+Natalie+Wood+Eliot+Elisofon3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvnR0xF0so2hVqlO1_I_jmzKrlTiDMqqZx45HV1QH1r_4NnCR_lZ99_9c5QnS-h3YQNQDHrDyXHlVJ5J1UVPaaJMEY_YOQ_7uxolnOdcL4FtWQpFQwvikQ_cDfcVDRwaHp_W2avjn5x1QR/s320/Warren+Beatty+&+Natalie+Wood+Eliot+Elisofon3.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Warren Beatty & Natalie Wood by Eliot Elisofon. 1961.</div>
<br style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 15px;" />
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Mas é depois da sequência da aula que o filme atinge o máximo de beleza e tensão, desde longo período em que Deannie se isola até à crise que a leva ao manicómio. Natalie Wood começa por cortar os cabelos ao espelho (iniciaticamente) e, depois, veste-se de encarnadíssimo (<i>bandelette</i> encarnada, colar encarnado) para se oferecer a Bud na sequência da festa, para ser recusada por Bud e, depois, correr pelos <i>rails</i> até às cataratas (terceira e última presença delas no filme) e mergulhar nas águas, onde até a morte lhe frustram.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Mas nem Wordsworth nem Kazan terminam no desespero ou <i>nesse desespero</i>. Após os versos que dão título ao filme, Wordsworth diz: “We will grieve not, rather find / strength in what remains behind.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Não estou nada certo que seja “força” o que Natalie Wood encontrou na relva da clínica, entre velhas catalépticas e enfermeiras de olhar estranho. Não estou nada certo que seja “força” o que Warren Beatty encontrou na universidade para onde o mandaram, ou na noite de Nova York em que o pai lhe pagou uma “rapariga parecida com Deannie”. Mas “o que ficou para trás”, <i>isso</i>, introduz-se a cada plano do lento desmoronar deles, das famílias deles, da América da crise de 29, de um mundo com tais valores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Elia Kazan disse preferir no filme a sequência em que Deannie regressa à casa paterna, ao que dizem “curada”, e conversa com a mãe que lhe diz que tudo o que fez foi para bem dela. Já está noiva do “rapaz de Cincinatti”, que conheceu no hospital e Bud já está casado com Angelina, que não tinha entrado na história e até já tem um bebê. Deannie vai visitá-los, com as amigas. Não há uma palavra sobre o passado e há só o passado. Depois do “esplendor na relva”, Bud fica com as capoeiras e ela com um companheiro das trevas. “Como numa tragédia grega: sabemos o que vai acontecer e só podemos ver o que acontece.”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">Estas palavras são de Kazan. Mas esta <i>tragédia americana</i> não acaba em mortes violentas. Só na morte que cada um de nós traz dentro de nós, feita de tudo “what remains behind”. “We will grieve not” e, por isso mesmo, a nossa dor é muito maior. De Deannie Loomis e de Bud Stamper me despeço com outro poema de Ruy Belo: “Mas agora que cantei da tristeza / não observo já os mais leves traços / e a minha maneira de me matar / é deixar cair ambos os braços.” É a isto que se chama “intimação à imortalidade”?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
Texto de João Bénard da Costa<br />
"Folha da Cinemateca", sem data<br />
encontrada em www.focorevistadecinema.com.br<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnZc6sySRpF0R2IEMOUDSRRv6bS-iQupoPvlFEcPFIe78Nun4HwEWQqrWJsSzao-HBN2fTZ33QtGsMUj8d0liPAEXWyyNFBKAsLV2ZZ3fxJOBh-KHYpJB0e9IU_7fHPVQBFr9g4NtaSv3c/s1600/c3f3d6fb78e0a96d_thumb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnZc6sySRpF0R2IEMOUDSRRv6bS-iQupoPvlFEcPFIe78Nun4HwEWQqrWJsSzao-HBN2fTZ33QtGsMUj8d0liPAEXWyyNFBKAsLV2ZZ3fxJOBh-KHYpJB0e9IU_7fHPVQBFr9g4NtaSv3c/s640/c3f3d6fb78e0a96d_thumb.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;">Elia Kazan falando com Natalie Wood e Warren Beatty ouvindo Joan Collins </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;">(sua namorada na altura) durante as filmagens de "Splendor in the Grass".1961.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiIKi7yr7CsubaG5znsY7iMjgMnsvlhFQUWeqFKozOy5EwkwGo8gCu_bBPhZvHGn1CGtgc0d1ouqZRmAmF_u44Y6nM-94lR_KxjzfQUH3_pxLsBn0Hr6_Iu4wfPs2pVgjjoj_UIbxOyW3u/s1600/81ecfb7563daa10a_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="442" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiIKi7yr7CsubaG5znsY7iMjgMnsvlhFQUWeqFKozOy5EwkwGo8gCu_bBPhZvHGn1CGtgc0d1ouqZRmAmF_u44Y6nM-94lR_KxjzfQUH3_pxLsBn0Hr6_Iu4wfPs2pVgjjoj_UIbxOyW3u/s640/81ecfb7563daa10a_large.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Elia Kazan falando com Warren Beatty durante as filmagens de "Splendor in the Grass".1961.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisUVgcUTycuLDYANA7TFtrDn8ad0ufblFU9k-OFgcxez9IByU04luWW2UCsvaJKhB5nuJpKgdy_Uoj5Bhyphenhyphend_9k0HgCroVoFrUD4S1y7xYPxovCE150w3eXOc9WgomDqA4_MoVfbn3cbFXT/s1600/Actors+Warren+Beatty+%25282R%2529+and+Natalie+Wood+%2528R%2529+at+the+Cannes+Film+Festival.+1962+paul+schutzer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="474" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisUVgcUTycuLDYANA7TFtrDn8ad0ufblFU9k-OFgcxez9IByU04luWW2UCsvaJKhB5nuJpKgdy_Uoj5Bhyphenhyphend_9k0HgCroVoFrUD4S1y7xYPxovCE150w3eXOc9WgomDqA4_MoVfbn3cbFXT/s640/Actors+Warren+Beatty+%25282R%2529+and+Natalie+Wood+%2528R%2529+at+the+Cannes+Film+Festival.+1962+paul+schutzer.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;">Natalie Wood e Warren Beatty no Festival de Cannes. 1962. Paul Schutzer.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_ER7syi-bPq2UZa_tV8JHALiN0YVHmGCU8RUYX8HQNUQvOtyD0TvGY11Dz7TvLIZc0PIt7byh4lCA7PvCAt_XCYM4h11UV7Kw5LorKlii6IOG5KpDyH9j3RNdSEiZ0vvWXA7V9QqeEnPz/s1600/800+splendor+in+the+grass+++www.dvdbeaver.com.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_ER7syi-bPq2UZa_tV8JHALiN0YVHmGCU8RUYX8HQNUQvOtyD0TvGY11Dz7TvLIZc0PIt7byh4lCA7PvCAt_XCYM4h11UV7Kw5LorKlii6IOG5KpDyH9j3RNdSEiZ0vvWXA7V9QqeEnPz/s640/800+splendor+in+the+grass+++www.dvdbeaver.com.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;">Natalie Wood (Wilma Deannie Loomis) e Warren Beatty (Bud Stamper) em O Esplendor na Relva.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: x-small; text-align: justify;">Foto encontrada em www.dvdbeaver.com</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif; font-size: large;">"em Deanie prossegue a primavera</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif; font-size: large;">e vejo que caminha entre as mais"</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;">Ruy Belo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Times New Roman, sans-serif;"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;">(Fotos LIFE Archive, excepto as assinaladas)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', sans-serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com10tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-18021463715411226252013-05-04T15:33:00.000+01:002013-05-09T16:55:00.111+01:00Marlon Brando e Tarita - Parte 2<br />
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">A Cinderela dos Mares do Sul</span></h2>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>Fotos de Grey Villet</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-pgmDsyj6eJY/UYUSrCzlMBI/AAAAAAAAcpI/N2usTX5ZuVo/s1600/taritaGrey+Villet3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-pgmDsyj6eJY/UYUSrCzlMBI/AAAAAAAAcpI/N2usTX5ZuVo/s400/taritaGrey+Villet3.jpg" width="261" /></a><a href="http://1.bp.blogspot.com/-gFZdcWVMQ_w/UYUSppWMAbI/AAAAAAAAcpA/SaVg_1Ktl4I/s1600/taritaGrey+Villet2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-gFZdcWVMQ_w/UYUSppWMAbI/AAAAAAAAcpA/SaVg_1Ktl4I/s400/taritaGrey+Villet2.jpg" width="257" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<div>
Tarita Teripia, a "Cinderella of the south seas" e Marlon Brando, durante </div>
<div>
as filmagens de "Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone no Tahiti.</div>
<div>
<br />
<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: large;">«Em suas memorias, Tarita
conta que quando conheceu Brando, não sentiu nada: "Para mim, o papel só
significava um trabalho muito bem pago". Marlon Brando, que tinha o dobro
da idade de Tarita, divorciou-se da actriz Movita Castañeda para casar-se com
ela. Em 1966, Brando comprou uma ilha para Tarita, a 20 minutos de voo de
Tahití, e que converteu no seu refugio privado. Tiveram dois filhos e não
viveram felizes para sempre, em 1972 cada um foi para o seu lado.» <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">(texto encontrado na net)</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-VG2yDjtPO_Q/UYUYBs8DNcI/AAAAAAAAcqA/vfdQuQb5UHY/s1600/taritaGrey+Villet33.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="408" src="http://1.bp.blogspot.com/-VG2yDjtPO_Q/UYUYBs8DNcI/AAAAAAAAcqA/vfdQuQb5UHY/s640/taritaGrey+Villet33.jpg" width="640" /></a></div>
<div>
<div>
Tarita Teripia, durante as filmagens de "Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone.</div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-ln1-OTB-8AM/UYUUZf_21pI/AAAAAAAAcpU/2lR-Qawulvk/s1600/taritaGrey+Villet5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://2.bp.blogspot.com/-ln1-OTB-8AM/UYUUZf_21pI/AAAAAAAAcpU/2lR-Qawulvk/s640/taritaGrey+Villet5.jpg" width="452" /></a></div>
Tarita Teripia e Marlon Brando, durante as filmagens de<br />
"Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone no Tahiti.<br />
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-mEPH4i-wqEQ/UYUUck7j71I/AAAAAAAAcpc/ohn6BdflmeQ/s1600/taritaGrey+Villet4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://2.bp.blogspot.com/-mEPH4i-wqEQ/UYUUck7j71I/AAAAAAAAcpc/ohn6BdflmeQ/s640/taritaGrey+Villet4.jpg" width="408" /></a></div>
Tarita Teripia, 19 anos durante as filmagens de<br />
"Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone.<br />
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-1I106wTG_To/UYUYRofOaNI/AAAAAAAAcqI/gTmolbBpZ-A/s1600/Tarita,+and+actor+Alan+Callow,+who+will+appear+in+Mutiny+On+The+Bounty.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-1I106wTG_To/UYUYRofOaNI/AAAAAAAAcqI/gTmolbBpZ-A/s640/Tarita,+and+actor+Alan+Callow,+who+will+appear+in+Mutiny+On+The+Bounty.jpg" width="502" /></a></div>
<div>
Tarita Teripia e Alan Callow numa cena do filme<br />
"Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone.<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-FE2TlgTKlb8/UYUUfBQDS4I/AAAAAAAAcpk/ixKAbmZoouE/s1600/tarita.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://2.bp.blogspot.com/-FE2TlgTKlb8/UYUUfBQDS4I/AAAAAAAAcpk/ixKAbmZoouE/s640/tarita.jpg" width="412" /></a></div>
Tarita dançando para o Capitão da Bounty William Bligh (Trevor Howard), numa<br />
cena do filme "Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone no Tahiti.<br />
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-bylO4IgcuLE/UYUUmFvNP8I/AAAAAAAAcps/A1bBS67i0gU/s1600/taritaGrey+Villet.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="412" src="http://4.bp.blogspot.com/-bylO4IgcuLE/UYUUmFvNP8I/AAAAAAAAcps/A1bBS67i0gU/s640/taritaGrey+Villet.jpg" width="640" /></a></div>
<div>
Cena de rodagem no Tahiti com a Bounty ao fundo, para o<br />
filme "Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone.</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-QZC2iK_pnS0/UYUY26zePcI/AAAAAAAAcqQ/1t6io7ZMYS0/s1600/Mutiny+On+The+Bounty3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-QZC2iK_pnS0/UYUY26zePcI/AAAAAAAAcqQ/1t6io7ZMYS0/s640/Mutiny+On+The+Bounty3.jpg" width="444" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
O Capitão da Bounty William Bligh (Trevor Howard) e (sentado) o realizador Lewis Milestone, </div>
<div style="text-align: center;">
durante as filmagens de "Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone no Tahiti.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-DdedOGlRKdc/UYUY3w2CV1I/AAAAAAAAcqU/5HPUMleT1XY/s1600/Mutiny+On+The+Bounty.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-DdedOGlRKdc/UYUY3w2CV1I/AAAAAAAAcqU/5HPUMleT1XY/s640/Mutiny+On+The+Bounty.jpg" width="424" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
O Capitão William Bligh (Trevor Howard) e o Tenente Fletcher Christian (Marlon Brando), </div>
<div style="text-align: center;">
numa cena do filme "Mutiny on the Bounty" (1962) de Lewis Milestone no Tahiti.</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
(Fotos Grey Villet e LIFE Archive)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-91278659684257603052013-05-01T15:04:00.000+01:002013-05-09T16:55:48.042+01:00Rio Bravo e a Guerra dos sexos<h2>
<div style="text-align: center;">
Rio Bravo de Howard Hawks </div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Fotos de Allan Grant - 1958</span></div>
</h2>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-LYI5PmVOJN0/UWbDHItcVEI/AAAAAAAAaAw/7-2H_TU-JXE/s1600/Rio+Bravo2.jpg"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-LYI5PmVOJN0/UWbDHItcVEI/AAAAAAAAaAw/7-2H_TU-JXE/s640/Rio+Bravo2.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Howard Hawks avaliando uns collant's com Angie Dickinson </div>
<div style="text-align: center;">
e John Wayne, durante as filmagens de Rio Bravo. 1958.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Guerra dos sexos</span></div>
<div style="text-align: center;">
Texto de</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Manuel Cintra Ferreira</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">Coisas boas em jornais</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Vh-9MT1Oy3M/UWbDExafrII/AAAAAAAAaAo/wqASRcsOwh0/s1600/Angie+Dickinson+on+set+for+Rio+Bravo+1959+ALAN+GRANT..jpg"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-Vh-9MT1Oy3M/UWbDExafrII/AAAAAAAAaAo/wqASRcsOwh0/s640/Angie+Dickinson+on+set+for+Rio+Bravo+1959+ALAN+GRANT..jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Angie Dickinson tomando banhos de sol durante as filmagens de Rio Bravo. 1958.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Há quem defenda a tese de que Howard Hawks apenas fez comédias ao longo da sua carreira de cineasta. Se nela é difícil encaixar filmes como A Grande Ofensiva, Terra de Faraós e, principalmente, A Vida é.. o Dia de Hoje, já o mesmo não se passa com os seus «westerns», onde as relações entre homem e mulher reproduzem as que têm lugar nos filmes «reconhecidos» como comédias, Duas Feras, Fizeram-me Passar por Mulher, Bola de Fogo, etc.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm_4uMorwy21_db4Fl7KpI7BGguG0FwAznGynKTlMvZqClhuiFspM6UUBIEEYFae-C2sgVn9gEcUi-SSXQ6G3OZ0OZUC49YXlcYn7xP1OhPgMYMdjbbvDbjy_DDp55bN9ZoXq0gC7taBEz/s640/Rio+Bravo.jpg" /></div>
<div style="text-align: center;">
Howard Hawks dirigindo John Wayne e Angie Dickinson em Rio Bravo. 1958.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O caso mais flagrante é exactamente o «western» mais famoso de Hawks, este genial Rio Bravo. Aqui encontramos todos os «equívocos» que marcam aquelas comédias, mais ou menos camuflados pelas relações de amizade entre os homens. Rio Bravo é, antes de mais, a história de uma «conquista», a do irrascível e misógino John T. Chance (John Wayne) pela glamorosa «Feathers» (Angie Dickinson), em que ela se serve de tudo (golpes «altos» e «baixos») para levar a água ao seu moinho. Chance vai-se deixando «levar», com gosto finalmente, mas nem por isso de forma menos renitente. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-2c3LkacGZIo/UWbEFpibmaI/AAAAAAAAaA4/7MLUslmOd80/s1600/3b841dcee3843cc3_large.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-2c3LkacGZIo/UWbEFpibmaI/AAAAAAAAaA4/7MLUslmOd80/s400/3b841dcee3843cc3_large.jpg" width="310" /></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/-DM8Hdq9xuYc/UWbEGsVWDII/AAAAAAAAaA8/aIOD-Is39QU/s1600/2d2f3b8f2d8019d7_landing.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-DM8Hdq9xuYc/UWbEGsVWDII/AAAAAAAAaA8/aIOD-Is39QU/s400/2d2f3b8f2d8019d7_landing.jpg" width="296" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
John Wayne e Angie Dickinson em Rio Bravo.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O que há, antes de mais, e permanece subjacente a essa «submissão» é a desconfiança em relação à mulher que todo o herói de Hawks manifesta. Desconfiança que deriva de feridas pessoais que alguma lhe provocou ou que testemunha num seu amigo, neste caso, Dude (Dean Martin) conhecido como «El Borrachón», por se entregar à bebida depois de abandonado pela mulher que amava (o filme começa com uma espantosa sequência de pelo menos 5 minutos sem palavras, que apresenta Dude no máximo da degradação). Se relação «fiel e verdadeira» aqui existe é a que une Chance e Dude, cada um capaz dos maiores sacrifícios pelo outro (inclusive a própria segurança e vida, quando Dude fica refém dos pistoleiros). Todos os encontros de Chance com Feathers se colocam sob o signo da provocação, que é também, neste meio especial dos personagens hawksianos, a forma de se manifestar admiração, amizade e, mais tarde, o amor. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-zxpflpztYfk/UWbEXdpJq1I/AAAAAAAAaBQ/hDW4riIeLlo/s1600/4419127a41dbb556_large.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-zxpflpztYfk/UWbEXdpJq1I/AAAAAAAAaBQ/hDW4riIeLlo/s400/4419127a41dbb556_large.jpg" width="300" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-8SMPMIfG_tM/UWbEUxwYy6I/AAAAAAAAaBI/9SmEfah70-c/s1600/dad54a8445ae45f0_landing.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-8SMPMIfG_tM/UWbEUxwYy6I/AAAAAAAAaBI/9SmEfah70-c/s400/dad54a8445ae45f0_landing.jpg" width="260" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
Howard Hawks dirigindo John Wayne e Angie Dickinson em Rio Bravo. 1958.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O primeiro encontro dos dois é um dos mais cómicos «gags» do cinema de Hawks, e uma irresistível brincadeira tipicamente hawksiana com a imagem viril de John Wayne (Feathers entra no quarto e surpreende o hoteleiro com as calcinhas de renda da mulher na mão, em frente à cintura de Chance, e quando se despede grita-lhe, «Sheriff, esqueceu-se das calças»!, perante o embaraço dele). E o último é praticamente a rendição incondicional de Chance. De facto o «duelo» Chance-Feathers talvez seja o verdadeiro confronto de Rio Bravo, vindo sobrepor-se à amizade Chance-Dude (este começa a afastar-se quando a relação entre os outros dois adquire uma forma mais íntima). A volta dele tem lugar o conflito clássico do «western», com a cidade ameaçada por um poderoso rancheiro que quer libertar o irmão acusado de assassínio, numa série de acções que são outras tantas provas que os personagens têm de passar para a resolução de todos os conflitos.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
Guerra dos sexos</div>
<div style="text-align: left;">
Texto de Manuel Cintra Ferreira</div>
<div style="text-align: left;">
em Expresso, 24 Agosto 96</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-WnkdR0JjKe8/UWbEgWl6SxI/AAAAAAAAaBY/vH0gd4zdwLg/s1600/604c3ccca33b787d_large.jpg"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-WnkdR0JjKe8/UWbEgWl6SxI/AAAAAAAAaBY/vH0gd4zdwLg/s640/604c3ccca33b787d_large.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Howard Hawks dirigindo Angie Dickinson em Rio Bravo. 1958.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-NnNKEI0zGa4/UWbEj-vB2CI/AAAAAAAAaBg/XZpoOWbVpfo/s1600/d09487b99707ab84_large.jpg"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-NnNKEI0zGa4/UWbEj-vB2CI/AAAAAAAAaBg/XZpoOWbVpfo/s640/d09487b99707ab84_large.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Howard Hawks dirigindo Angie Dickinson em Rio Bravo. 1958.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-neW3g54ZP2U/UWbEliWh_4I/AAAAAAAAaBo/D60FuJJCwCw/s1600/c6a4ea845e79767e_large.jpg"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-neW3g54ZP2U/UWbEliWh_4I/AAAAAAAAaBo/D60FuJJCwCw/s640/c6a4ea845e79767e_large.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Howard Hawks dirigindo John Wayne e Angie Dickinson em Rio Bravo. 1958.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
(Fotos de Allan Grant e LIFE Archive)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-75830845018810304192013-04-27T13:30:00.000+01:002013-05-09T16:56:50.815+01:00As Meninas de Billy Wilder<div>
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Irma La Douce de Billy Wilder (1963)</span></h2>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>Fotos de Gjon Mili</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;">“Ser honesto é como depenar uma galinha</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;">ao vento, ficas com a boca cheia de penas”.</span></div>
<div style="text-align: center;">
frase de Moustache (Lou Jacobi) no filme</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-9pjvhCjcHWk/UXu79T-a5uI/AAAAAAAAa0A/ZI3X0XIXAbo/s640/0ffb4e40e16b546f_landing.jpg" /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;">Shirley MacLaine é a menina principal. Gjon Mili 1963.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">É uma "história de paixão, sangue, desejo e morte, ou seja, tudo o que faz a vida valer a pena". Baseado na peça teatral de Alexandre Breffort, Irma la Douce foi um dos grandes sucessos de Billy Wilder. É uma comédia romântica, sim, mas muito incomum; são 147 minutos de um enredo absurdo e delirante, em que os argumentistas Billy Wilder e I.A.L. Diamond parecem querer, a toda hora, atingir o limite de loucura.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-S1x1VE-VOIw/UXu-HFXsw5I/AAAAAAAAa0o/40n8DxdruNo/s1600/irma+gjon+63.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-S1x1VE-VOIw/UXu-HFXsw5I/AAAAAAAAa0o/40n8DxdruNo/s640/irma+gjon+63.jpg" width="422" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;">Shirley MacLaine é a menina principal. Gjon Mili 1963.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Yd4l5-wisxY/UXu8RxlA5gI/AAAAAAAAa0I/C1zSqLdNM0w/s1600/bbd4ea7afd4acdb0_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-Yd4l5-wisxY/UXu8RxlA5gI/AAAAAAAAa0I/C1zSqLdNM0w/s640/bbd4ea7afd4acdb0_landing.jpg" width="426" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Billy Wilder a dirigir Irma e <span style="text-align: justify;">Moustache. 1963. Gjon Mili.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-QPzFnmWvth0/UXu8ilHAqpI/AAAAAAAAa0Q/fK6lHnz6Pfc/s1600/gjon+1960.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-QPzFnmWvth0/UXu8ilHAqpI/AAAAAAAAa0Q/fK6lHnz6Pfc/s400/gjon+1960.jpg" width="272" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-gwwwhkHBHQ8/UXvA3yG5a_I/AAAAAAAAa04/B-kBh3YOJXc/s1600/Billy+Wilder+in+his+Hollywood+office+w.+screen+writer+I.A.L.+Diamond.+1960.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-gwwwhkHBHQ8/UXvA3yG5a_I/AAAAAAAAa04/B-kBh3YOJXc/s400/Billy+Wilder+in+his+Hollywood+office+w.+screen+writer+I.A.L.+Diamond.+1960.jpg" width="280" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Billy Wilder no seu escritório em Hollywood com o co-argumentista I.A.L. Diamond. 1960.</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Nestor (Jack Lemmon) é um policia honesto que se apaixona por Irma (Shirley MacLaine), uma prostituta das mais requisitadas de Paris. Ela trabalha na Rua Casanova e é aí que tudo acontece. Após ser demitido da polícia por não aceitar participar do acordo entre prostitutas, chulos e policias, ele torna-se o chulo de Irma, mas não quer que ela se encontre com nenhum homem que não seja ele. Com a ajuda do dono de um bar, ele finge que é um lorde inglês muito rico mas, em segredo, trabalha no mercado como estivador e isso o deixa muito cansado, fazendo Irma supor que Nestor perdeu o interesse por ela. Quando Irma tem uma briga com Nestor, ela decide ir para a Inglaterra com o lorde, ou seja, com ele mesmo. Então Nestor acha que é hora de acabar com a farsa e "mata" o lorde. Porém, ele passa a ser acusado de assassinato pelo sumiço do lorde. </span><br />
(Sinopse em wikipedia)<br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ce-YU9S_2rU/UXu9TeQBuWI/AAAAAAAAa0Y/ORBjZlueNU8/s1600/irma.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="434" src="http://4.bp.blogspot.com/-ce-YU9S_2rU/UXu9TeQBuWI/AAAAAAAAa0Y/ORBjZlueNU8/s640/irma.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Irma (Shirley MacLaine) e Nestor (Jack Lemmon). 1963 Gjon Mili.</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Uma das piadas do filme é o dono do bar, Moustache (Lou Jacobi), que comprou o estabelecimento já com o nome de Chez Moustache e, portanto, achou mais barato deixar crescer o bigode do que comprar outro letreiro. Segundo as autoridades, ele é um ladrão de galinhas romeno chamado Constantinescu, e também foi professor de economia na Sorbonne, croupier em Montecarlo, coronel da Legião Estrangeira em Marrakesh, soldado em Dunquerque, um dos maiores advogados criminalistas da França e chefe da obstetrícia na África Equatorial Francesa com o dr. Schweitzer... "mas isso é outra história". </span></div>
<div style="text-align: justify;">
(In, omelete.uol.com.br)<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-1TYX59ApKy4/UXvCVp0rmBI/AAAAAAAAa1E/PHt2HU2bumQ/s1600/irma+(8).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-1TYX59ApKy4/UXvCVp0rmBI/AAAAAAAAa1E/PHt2HU2bumQ/s400/irma+(8).jpg" width="266" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-sRBc5CPB0mA/UXvCXsoTwKI/AAAAAAAAa1M/UAMuRtRwmPo/s1600/irma+(9).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-sRBc5CPB0mA/UXvCXsoTwKI/AAAAAAAAa1M/UAMuRtRwmPo/s400/irma+(9).jpg" width="267" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Meninas de Billy Wilder. 1963. Gjon Mili.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Ym4DujajbV8/UXvCadJAOYI/AAAAAAAAa1U/gRfU73OVXz8/s1600/irma+1963+gjon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-Ym4DujajbV8/UXvCadJAOYI/AAAAAAAAa1U/gRfU73OVXz8/s400/irma+1963+gjon.jpg" width="266" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-pmyRVBPI248/UXvCcN2XvgI/AAAAAAAAa1c/Yp0mfo2WFQg/s1600/irma+(7).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-pmyRVBPI248/UXvCcN2XvgI/AAAAAAAAa1c/Yp0mfo2WFQg/s400/irma+(7).jpg" width="272" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Mais Meninas de Billy Wilder. 1963. Gjon Mili.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-4pZGzbxYbT4/UXvCkECj4XI/AAAAAAAAa1o/7EBtWeRxlDI/s1600/irma+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="http://4.bp.blogspot.com/-4pZGzbxYbT4/UXvCkECj4XI/AAAAAAAAa1o/7EBtWeRxlDI/s640/irma+(2).jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Mais Meninas de Billy Wilder. 1963. Gjon Mili.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-veOiKN9e7e4/UXvCnNlSJFI/AAAAAAAAa1w/QaKC0DaMoQ4/s1600/irma+(6).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="http://2.bp.blogspot.com/-veOiKN9e7e4/UXvCnNlSJFI/AAAAAAAAa1w/QaKC0DaMoQ4/s640/irma+(6).jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Mais Meninas de Billy Wilder. 1963. Gjon Mili.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8j2Bju-3A1ZMY6yWCzOYUUYf0omayeymAEo5Tz7DHoTPzLIeh0JhD1PNT9HuVflWQjbdXiZLX2xL__735d4u6ZZzbCS5qD68QX5mc4heF1jsTwoMVBh_TkiRTsdj8A9i3ysamVoYafw1U/s1600/irma+(3).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8j2Bju-3A1ZMY6yWCzOYUUYf0omayeymAEo5Tz7DHoTPzLIeh0JhD1PNT9HuVflWQjbdXiZLX2xL__735d4u6ZZzbCS5qD68QX5mc4heF1jsTwoMVBh_TkiRTsdj8A9i3ysamVoYafw1U/s640/irma+(3).jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Mais Meninas de Billy Wilder. 1963. Gjon Mili.</div>
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div>
<span style="font-size: large;">Billy Wilder contrói uma das mais delirantes sequências quando Lord X começa a contar a sua vida usando como base os filmes ingleses que tinha ido ver ao cinema para treinar a célebre pronúncia, é um perfeito delírio de “Gunga Din e os lanceiros da ìndia, até ao “Lawrence da Arábia”, passando pela “Ponte do Rio Kwai” que lhe caiu em cima, tudo aconteceu ao distinto Lord, mas agora que eles se encontraram o seu destino está traçado. </span></div>
<div>
(In, amemoriadocinema.blogspot.com)</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-d0vgGaHarLU/UXvCu9U_VrI/AAAAAAAAa2A/CVN_QcSqnqM/s1600/irma+(5).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-d0vgGaHarLU/UXvCu9U_VrI/AAAAAAAAa2A/CVN_QcSqnqM/s640/irma+(5).jpg" width="425" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Irma (Shirley MacLaine) e Nestor (Jack Lemmon). 1963 Gjon Mili</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
“O amor é ilegal, o ódio não. Você pode odiar quem quiser onde quiser. Mas se você quer ternura, </div>
<div style="text-align: center;">
carinho, um ombro para chorar, um sorriso, precisa se esconder em becos escuros, como um criminoso!”</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">frase de Moustache (Lou Jacobi) no filme</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
(Fotos Gjon Mili e LIFE Archive)</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-16781972171480774392013-04-25T00:00:00.000+01:002013-04-25T01:02:14.777+01:00Portugal Abril de 1974<br />
<h2>
<div style="text-align: center;">
ENVIADO A PORTUGAL</div>
<div style="text-align: center;">
Fotos de Henri Bureau</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Texto de Luiz Carvalho</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Expresso 24-04-2004</span></div>
</h2>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtEqSNwtuf_HV2rWxeJZfMrIA0GP0BDruLAmsD1LZjcGBUMSnt94XY5vC4HZ6inxYbuhwwgNoNQY-54cGk6DOdVh3EMczBX1fjJ-Zk2cbADUt356TWCvOeblENyH6R6qQ5daXVihGre8gu/s1600/BOREAU.2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="470" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtEqSNwtuf_HV2rWxeJZfMrIA0GP0BDruLAmsD1LZjcGBUMSnt94XY5vC4HZ6inxYbuhwwgNoNQY-54cGk6DOdVh3EMczBX1fjJ-Zk2cbADUt356TWCvOeblENyH6R6qQ5daXVihGre8gu/s640/BOREAU.2.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Um suposto membro da PIDE, sendo preso por soldados no Largo do Carmo.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto copiada do Expresso</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Quando naquela manhã, pela fresquinha, os blindados do capitão Maia desceram de Santarém a Lisboa para mudarem a História, muita gente foi apanhada adormir. A música na rádio era outra, apesar de a senha para o início das hostilidades ter sido uma canção festivaleira, «E Depois do Adeus». A PIDE dormia, o regime ressonava, o reviralho tinha-se deitado tarde entre cervejas e policopiados de propaganda, mas a imprensa estrangeira já estava nas ruas de Lisboa testemunhando para o Mundo a mais pacífica das revoluções, chamada dos Cravos. Muitos dos fotojornalistas, a maioria franceses, que hoje trabalham em agências tão prestigiadas como a Magnum, a Sygma ou a Gamma e que são publicados nas mais destacadas revistas e jornais internacionais, estavam em Portugal no 25 de Abril, iniciando carreiras fulgurantes. O tempo de «quando o povo mais Ordenava»,como se uma bebedeira de liberdade tivesse transformado uma terra de fado numa nave De loucos, foi documentado por Salgado, Le Querrec, Gilles Peress ou Jean Gaumy. Eram muito jovens, ansiavam registar guerras e confusão, depararam com uma grande aventura jornalística a duas horas de casa. Um desses enviados foi Henri Bureau, co-fundador da agência Sygma, cujas fotos publicamos.</div>
<div style="text-align: justify;">
Henri Bureau ganhou um prémio World Press Photo com a fotografia de um pide cercado no Largo do Carmo. Por ironia, o homem de gabardina era tão-só um cromo de Setúbal que gostava de se fazer passar por agente da alta autoridade bufa. Michel Puech, fotojornalista, então com 26 anos e a trabalhar para odiário francês «Libération», comenta esta semana na Internet a sua experiência no 25 de Abril e refere, com especial amargura, o facto de ter estado ao lado de Henri Bureau e nem ter visto esta cena. Diz andar há 20 anos a lamentar-se por tal falhanço!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWdGbeDH29ef_v5ivv1rYGBd_ghkSC3vz4sdVQnWeMxm7lJVve7FphyYWP1mW9vmC6fabedP5l28IwRSbDNxHN6tre6OFpX-qyzcfcI2C8yrGdoq0iUX7fyZUs2-7_kcwpv0IECGu_ipXr/s1600/BOREAU.3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWdGbeDH29ef_v5ivv1rYGBd_ghkSC3vz4sdVQnWeMxm7lJVve7FphyYWP1mW9vmC6fabedP5l28IwRSbDNxHN6tre6OFpX-qyzcfcI2C8yrGdoq0iUX7fyZUs2-7_kcwpv0IECGu_ipXr/s640/BOREAU.3.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: start;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rossio, em Lisboa. Uma multidão em fúria ataca um suspeito de pertencer à PIDE/DGS.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: start;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto copiada do Expresso</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
O movimento dos capitães foi noticiado em França, na primeira hora, como um golpe militar, o que induziu muitas jornalistas a pensar em tratar-se de mais uma pinochetada, agora na Europa. Henri Bureau foi dos fotojornalistas mais marcantes dos anos 70 e Portugal foi um dos seus feitos.«Não dou tréguas em trabalho, mas em Portugal beijei um colega da Gamma por termos sido os únicos a fotografar a tempo a revolução».<br />
<div style="text-align: justify;">
Praça do Rossio, em Lisboa. Uma multidão em fúria ataca um suspeito de pertencer à PIDE/DGS. Os soldados tentam protegê-lo. O homem é arrastado até aos Restauradores, sempre injuriado. Henri Bureau segue de perto a aventura do refém da justiça popular. Ao lado de Bureau, um outro fotógrafo da Magnum, Gilles Peress, acabaria também por fotografar a cena. A «caça ao pide» era um dos passatempos preferidos daqueles dias de brasa. Muitas vezes, no meio de uma multidão concentrada em qualquer esquina para discutir acaloradamente um ponto revolucionário, ouvia-se: «Pide! O gajo é da pide!», e logo todos gritavam, avançando para o suspeito:«Morte à PIDE, o povo vencerá!» Seguia-se uma forte malha na vítima, com os soldados a tentarem acalmar os ânimos e os punhos. Cometeram-se injustiças e humilhações, e muitos verdadeiros pides acabaram por se safar pelas traseiras do exaltado povo. Menos os que foram apanhados com as calças na mão...</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUa8BD8fOlnLOJwmHg5ZfsUA4vYefhukKbBwuteWrNA0DpaLIiq7BARaI33SI3pvVuY2EuvEikvvXQp0oty8BRRf9FUh7vcT6asgcbp_Ek2qMBSsVfa34sgSYSTPfXsiK5p_5wJivrMMIQ/s1600/BOREAU.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUa8BD8fOlnLOJwmHg5ZfsUA4vYefhukKbBwuteWrNA0DpaLIiq7BARaI33SI3pvVuY2EuvEikvvXQp0oty8BRRf9FUh7vcT6asgcbp_Ek2qMBSsVfa34sgSYSTPfXsiK5p_5wJivrMMIQ/s640/BOREAU.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Soldados tomando posições nas ruas de Lisboa, dois dias depois do 25 de Abril.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: start;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto copiada do Expresso</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
De Santarém a Lisboa, o caminho era longo para os blindados do capitão Salgueiro Maia. Só havia auto-estrada a partir do Carregado, as máquinas aqueciam, pouco habituadas a aventuras revolucionárias. Os soldados, acordados a meio da noite, viajaram meio estremunhados. A hora de ponta na altura, em Lisboa, era bem mais tranquila do que hoje. Ainda havia carroças a chegar com hortaliças à Praça da Ribeira, mesmo ao lado do cenário onde se desenrolou o encontro do oficial fiel ao regime caduco com o herói Maia. O semáforo caiu para vermelho no Marquês de Pombal e o soldado que conduzia o blindado da frente travou a fundo. O resto da coluna parou para deixar passar a tranquilidade cinzenta que ainda atravessava o país. A revolução começou por respeitar a prioridade e acabou por virar nos mais diversos sentidos, conforme os interesses, a força dos grupos, a vontade popular também. A calma do soldado que lê o jornal no Chaimite ou a alegria dos lisboetas, vestidos de calças largueironas e mini-saias atrevidas e gritando à democracia, são grandes momentos de glória.</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGh2ic6xrE980NZfxtQI3WmDN3F-AynMg-UxTvH_CKnnuY6wq625xvhN3-ZcZ7FjNrfkzrXqRSNVWaS4ieifv1CTHrx7ahmmON_DN8CRCkMB6Aqkw8nL2ZdpWiVPb8bwqtqabIamG7y_P9/s1600/BOREAU.5.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGh2ic6xrE980NZfxtQI3WmDN3F-AynMg-UxTvH_CKnnuY6wq625xvhN3-ZcZ7FjNrfkzrXqRSNVWaS4ieifv1CTHrx7ahmmON_DN8CRCkMB6Aqkw8nL2ZdpWiVPb8bwqtqabIamG7y_P9/s640/BOREAU.5.png" width="418" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwPXKhFhyRrCovRpOrkqH9N8Q7GKvYIs4OlnJEQE1G42CVmOkOZ3nPN_3FGBl6lRcdwSYRqfnP0Wlj8wy9oRJNzF37Lu-IsfI8jKdwekB1pE56Doei8F_KpHy3I3ArNZP1QdSpYcxDGr0_/s1600/BOREAU.4.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwPXKhFhyRrCovRpOrkqH9N8Q7GKvYIs4OlnJEQE1G42CVmOkOZ3nPN_3FGBl6lRcdwSYRqfnP0Wlj8wy9oRJNzF37Lu-IsfI8jKdwekB1pE56Doei8F_KpHy3I3ArNZP1QdSpYcxDGr0_/s640/BOREAU.4.png" width="419" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Soldado lendo o jornal dentro de uma Chaimite e populares </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">no </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Marquês de Pombal, três dias depois do 25 de Abril.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Fotos copiadas do Expresso</span></div>
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<div style="text-align: justify;">
Depois dos heróis, os protagonistas. Cunhal chega ao aeroporto da Portela e salta para um Chaimite, aclamado por camaradas e curiosos. Deverá ter sido dos poucos abraços que deu a Mário Soares, chegado na véspera a Lisboa, no comboio de Paris. Ao volante do Renault 16, que agora repousa na casa-museu de Cortes, João Soares conduz o pai Mário que salta da janela do carro, acenando aos populares. Os primeiros dias de festa estavam a chegar ao fim. Passado o mar de fé e gente que foi o 1º de Maio, tudo mudou. Os carros de Maia, e os seus homens, voltaram à caserna. Outros militares vieram para a ribalta fazendo de heróis. Cunhal e Soares viraram-se de costas. Foram meses de novas lutas até à implantação de uma democracia à europeia. Portugal voltou a ficar no seu canto, só, enquanto testemunhas como Henri Bureau partiam, levando fotografias que continuam a ser únicas.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Fotografias de Henri Bureau/Sygma/Corbis<br />
Texto de Luiz Carvalho<br />
24 Abril 2004<br />
Expresso<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_-69aoDvkoksqX-nCpnOOdXi9qcUjA9RcxyklYma96jaa2LQGtmz4tF3rQdN5HhqdBQvt4KZxtUJkQaAxR1jM9qwZnc-EttZZ7lsobxxScntuS3cWGmMz2JPLAZXVSqmozcu93mzK2SGl/s1600/BOREAU.6.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_-69aoDvkoksqX-nCpnOOdXi9qcUjA9RcxyklYma96jaa2LQGtmz4tF3rQdN5HhqdBQvt4KZxtUJkQaAxR1jM9qwZnc-EttZZ7lsobxxScntuS3cWGmMz2JPLAZXVSqmozcu93mzK2SGl/s640/BOREAU.6.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Cunhal chega ao aeroporto da Portela e salta para um Chaimite, aclamado por camaradas e curiosos.»</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: start;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto copiada do Expresso</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk5gcLZIoLeR-C8043V27t7Eh01a31Ud1MoUQzR5OeNQrnHGOaQQQnVvpQL7EuBXtBozF8t-ixOv4VcqJQLYaw4Xt4JbGZS5XCSFkpTdNA7oKmEiUxp3B9HO_0s0vdhkcazmM5TBudo9zG/s1600/BOREAU.7.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk5gcLZIoLeR-C8043V27t7Eh01a31Ud1MoUQzR5OeNQrnHGOaQQQnVvpQL7EuBXtBozF8t-ixOv4VcqJQLYaw4Xt4JbGZS5XCSFkpTdNA7oKmEiUxp3B9HO_0s0vdhkcazmM5TBudo9zG/s640/BOREAU.7.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> «<span style="text-align: justify;">João Soares conduz o pai Mário que salta da janela do carro, acenando aos populares.»</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: start;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto copiada do Expresso</span></div>
<br />
<br />Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-68200453493486222832013-04-22T00:08:00.000+01:002013-04-29T20:30:04.120+01:00O Velho e o Mar<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDkIY1JXKErVSLT4Mq3GOEZrxmnUHdex580lVHnVmj1As5MFLlkHYVdqfPT7BofyhcNHZZllpBfrCblAmjDLoJln2P0fTDWNhr89DoG4kzGDKoHaTif8CuqleHkhLYepBO7SIavNXVUsyS/s1600/spencer+tracy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDkIY1JXKErVSLT4Mq3GOEZrxmnUHdex580lVHnVmj1As5MFLlkHYVdqfPT7BofyhcNHZZllpBfrCblAmjDLoJln2P0fTDWNhr89DoG4kzGDKoHaTif8CuqleHkhLYepBO7SIavNXVUsyS/s400/spencer+tracy.jpg" width="311" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQvoePawR081Aaa8_iYE0WImuC0AFob4AIH7RoHQqiSeGBGb5THb3yuwhexm-mFgkFKArcQOFrtR7Mgoz7LOhqhxh6P0BTng-kWwX-3ihwZlF9RpQA2kBlzkUUaeklVLOhHmIlXrkfy1vM/s1600/hemingway+life+1952.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQvoePawR081Aaa8_iYE0WImuC0AFob4AIH7RoHQqiSeGBGb5THb3yuwhexm-mFgkFKArcQOFrtR7Mgoz7LOhqhxh6P0BTng-kWwX-3ihwZlF9RpQA2kBlzkUUaeklVLOhHmIlXrkfy1vM/s400/hemingway+life+1952.jpg" width="278" /></a></div>
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Escrito em 1951 e publicado em 1952, The Old Man and the Sea é a última obra de Hemingway publicada durante a sua vida. O livro, dedicado ao editor literário de Hemingway, Maxwell Perkins, foi destaque na revista LIFE em 1 de Setembro de 1952, e cinco milhões de exemplares da revista foram vendidos em dois dias. Foi publicado em forma de livro em 1 de Setembro de 1952 e a primeira edição teve uma tiragem de 50 mil cópias. O romance recebeu o Prémio Pulitzer, em maio, de 1952, e foi especificamente citado, quando ele foi agraciado com o Prémio Nobel de Literatura em 1954. O Velho e o Mar é ensinado em escolas de todo o mundo. Fotos copiadas da revista LIFE Magazine.</div>
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<br /></div>
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<i><span style="font-size: large;">«O velho era magro e seco, com profundas rugas na parte de trás do pescoço. As manchas castanhas do benigno cancro da pele que o sol provoca ao reflectir-se no mar dos trópicos viam-se-lhe no rosto. As manchas iam pelos lados da cara abaixo, e as mãos dele tinham as cicatrizes profundamente sulcadas, que o manejo das linhas com peixe graúdo dá. Mas nenhuma destas cicatrizes era recente. Eram antigas como erosões num deserto sem peixes. Tudo nele e dele era velho, menos os olhos, que eram da cor do mar e alegres e não vencidos.»</span></i></div>
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<br /></div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/Si1BRALyI64" width="560"></iframe><br /></div>
<div style="text-align: center;">
Spencer Tracy em O Velho e o Mar de John Sturges (1958).</div>
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-MyJzindpHTo/To9_RRX-v5I/AAAAAAAAaQE/pJxnlmAVEJA/s1600/Spencer+Tracy+holding+Coke+bottle+%2526+speaking+to+author+Ernest+Hemingway+as+locals+look+on+during+location+filming+for+The+Old+Man+and+the+Sea%252C+Casablanca%252C+Cuba.1956.jpg"><img border="0" height="520" src="http://1.bp.blogspot.com/-MyJzindpHTo/To9_RRX-v5I/AAAAAAAAaQE/pJxnlmAVEJA/s640/Spencer+Tracy+holding+Coke+bottle+%2526+speaking+to+author+Ernest+Hemingway+as+locals+look+on+during+location+filming+for+The+Old+Man+and+the+Sea%252C+Casablanca%252C+Cuba.1956.jpg" width="640" /></a></div>
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Spencer Tracy segurando uma garrafa de Coca e conversando </div>
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com Ernest Hemingway em Casablanca, Cuba. 1956. ?? </div>
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<br /></div>
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-NuyU4DirxGA/To-DIVzw-VI/AAAAAAAAaQE/zy3qlGKhn6k/s1600/Spencer+Tracy+in+Old+Man+and+the+Sea4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="286" src="http://3.bp.blogspot.com/-NuyU4DirxGA/To-DIVzw-VI/AAAAAAAAaQE/zy3qlGKhn6k/s640/Spencer+Tracy+in+Old+Man+and+the+Sea4.jpg" width="640" /></a></div>
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Spencer Tracy em O Velho e o Mar: filmagens no Havai. 1957. N. R.Farbman.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRcEA51IJEnPil22M1vmaGb1kypyJsnr2hk05oYGhLeXDhrENUjCiJIOx16H-Ce_SKyv8JxRbQBL53rL8WSw9bCMOPYGNcJjPR_2YX4aBOo6d6jNjH83SQDkCDmjKmjG2I5tsx7xAwMEnx/s1600/19a4c1ec92260542_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="412" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRcEA51IJEnPil22M1vmaGb1kypyJsnr2hk05oYGhLeXDhrENUjCiJIOx16H-Ce_SKyv8JxRbQBL53rL8WSw9bCMOPYGNcJjPR_2YX4aBOo6d6jNjH83SQDkCDmjKmjG2I5tsx7xAwMEnx/s640/19a4c1ec92260542_landing.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Spencer Tracy em O Velho e o Mar: filmagens no Havai. 1957. N. R.Farbman.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKShFfdJVl4-T_a-_K1HL_YCbVlYXxUBahYb19-57eu3Kd_qir6pjk5z5AtYbQ3VbHsR-GdykmP091OZGVMpvN6hZ8_1WtMXlA0JnHXQKwWPAPvN1KDyvlqaTiH-YuIrfUm2VX8K7Yi_kr/s1600/7d2cbb58d2642ef6_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="412" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKShFfdJVl4-T_a-_K1HL_YCbVlYXxUBahYb19-57eu3Kd_qir6pjk5z5AtYbQ3VbHsR-GdykmP091OZGVMpvN6hZ8_1WtMXlA0JnHXQKwWPAPvN1KDyvlqaTiH-YuIrfUm2VX8K7Yi_kr/s640/7d2cbb58d2642ef6_landing.jpg" width="640" /></a></div>
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Spencer Tracy em O Velho e o Mar: filmagens no Havai. 1957. N. R.Farbman.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhywuRkd6qT-rSpAF7hzqjzWhdjGBzQpIl5OUReRxB0rbGzpFavAoS2E96zY3XTJlQUmcLDwaGMe5k9Sj2aj1aSopDcZjUoZ90TcYUTrFckiEiJjgSEaTsA7XiyTPGpEKCWo_AyJPCMChT6/s1600/e131a3204224946b_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhywuRkd6qT-rSpAF7hzqjzWhdjGBzQpIl5OUReRxB0rbGzpFavAoS2E96zY3XTJlQUmcLDwaGMe5k9Sj2aj1aSopDcZjUoZ90TcYUTrFckiEiJjgSEaTsA7XiyTPGpEKCWo_AyJPCMChT6/s400/e131a3204224946b_landing.jpg" width="257" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjulWizu8EjK1r4GxSFEtc4Gk4x3c6t6yKra2GldbG8-vg2BrWnPF1ZdaOi3IUNKBGuM9Ty-VT1aDg11kzAOfrgshhRvrqvKwjXo8b-184qwGw6OAOPfFcrVquA2lfg3A_12eYVRnMVYOKr/s1600/2d9bcab4119bf848_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjulWizu8EjK1r4GxSFEtc4Gk4x3c6t6yKra2GldbG8-vg2BrWnPF1ZdaOi3IUNKBGuM9Ty-VT1aDg11kzAOfrgshhRvrqvKwjXo8b-184qwGw6OAOPfFcrVquA2lfg3A_12eYVRnMVYOKr/s400/2d9bcab4119bf848_landing.jpg" width="272" /></a></div>
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Spencer Tracy em O Velho e o Mar: filmagens no Havai. 1957. N. R.Farbman.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr2qaSb_Nll6X-af-wuW2KD4v8V6kC6NknlOu4idUecdayhQJez-gF_yOKVQYoB8Bj_BUEt_4PXOIAtIwMYsIDUNM2EFf3r9pzHzGfxxeoun01Biz8je6SyywZp1aFDV5kHtWuqym4omaD/s1600/c48687b96ece21b9_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr2qaSb_Nll6X-af-wuW2KD4v8V6kC6NknlOu4idUecdayhQJez-gF_yOKVQYoB8Bj_BUEt_4PXOIAtIwMYsIDUNM2EFf3r9pzHzGfxxeoun01Biz8je6SyywZp1aFDV5kHtWuqym4omaD/s640/c48687b96ece21b9_landing.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Spencer Tracy em O Velho e o Mar: filmagens no Havai. 1957. N. R.Farbman.</div>
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<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;"><b>O Velho e o Mar (The Old Man and the Sea) </b></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;"><b>de John Sturges (1958)</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
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<span style="font-family: inherit;">Talvez tenha sido o realizador John Sturges o que mais manteve fidelidade a Hemingway ao adaptar “O Velho e o Mar”, uma narrativa relativamente curta mas tratada, com extrema sensibilidade. É o velho Santiago que, a certa altura do filme, exaurido pelo desgaste na guerra contra o peixe, nos dá a frase que resume toda a filosofia da obra de Hemingway: “o homem pode ser vencido, mas nunca derrotado”. Uma homenagem ao valor e à coragem do ser humano diante da natureza, da solidão e do medo.»</span></div>
<div style="text-align: justify;">
(texto da net)</div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-mkv0CCkl17o/To-DLPLLhfI/AAAAAAAAaQE/ttIIOIi4WrM/s1600/Spencer+Tracy+in+Old+Man+and+the+Sea+5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="412" src="http://3.bp.blogspot.com/-mkv0CCkl17o/To-DLPLLhfI/AAAAAAAAaQE/ttIIOIi4WrM/s640/Spencer+Tracy+in+Old+Man+and+the+Sea+5.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Spencer Tracy em O Velho e o Mar: filmagens no Havai. 1957. N. R.Farbman.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitSUgapto6PPFc0IlQEXCnQcOw1HNtMi3r8ma9O6bNef6zONjFBuu6Gm-skmByfdcMhHXzXRES6kw9hsTBHQJZXno6fBillVu1CruSMMfz0x75KRY2g6PMlGjUR6UdzvvGmXq6Wsc-H8GO/s1600/1746c9e2391c5b15_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitSUgapto6PPFc0IlQEXCnQcOw1HNtMi3r8ma9O6bNef6zONjFBuu6Gm-skmByfdcMhHXzXRES6kw9hsTBHQJZXno6fBillVu1CruSMMfz0x75KRY2g6PMlGjUR6UdzvvGmXq6Wsc-H8GO/s640/1746c9e2391c5b15_large.jpg" width="484" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
O Velho e o Mar: filmagens em estúdio. 1957. Ralph Crane.<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDiCVng7bF2Ak6b83sIwzUU2j1EEpFIxfsufzupRL_1AEUbA8LV2CNmWGBo5GxLsN_n7Q9PAKiisfUBG0G3SU6QsizBHz48Tyw-MGI5_zpotbg1_GuH9tTUX2Fx-6kjs6K3qRY4eoMLA6F/s1600/Spencer+Tracy+in+a+sound+stage+water+tank+filming+a+scene+for+The+Old+Man+and+the+Sea.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDiCVng7bF2Ak6b83sIwzUU2j1EEpFIxfsufzupRL_1AEUbA8LV2CNmWGBo5GxLsN_n7Q9PAKiisfUBG0G3SU6QsizBHz48Tyw-MGI5_zpotbg1_GuH9tTUX2Fx-6kjs6K3qRY4eoMLA6F/s400/Spencer+Tracy+in+a+sound+stage+water+tank+filming+a+scene+for+The+Old+Man+and+the+Sea.jpg" width="263" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEB5PGg7TzpiFntXIaHFK6RPWM7wgAc77MODdLh4ou22bLCOAfCbjeMMJFeiAGqk1hAAYMbgy6BsuJIgKmsfWL6aDIruJ_VR1WvMzM1pBdPFXpEg9xJtwKk5Ug2QrUC4KSPO95qtb20ZAq/s1600/Spencer+Tracy+in+a+sound+stage+water+tank+filming+a+scene+for+The+Old+Man+and+the+Sea2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEB5PGg7TzpiFntXIaHFK6RPWM7wgAc77MODdLh4ou22bLCOAfCbjeMMJFeiAGqk1hAAYMbgy6BsuJIgKmsfWL6aDIruJ_VR1WvMzM1pBdPFXpEg9xJtwKk5Ug2QrUC4KSPO95qtb20ZAq/s400/Spencer+Tracy+in+a+sound+stage+water+tank+filming+a+scene+for+The+Old+Man+and+the+Sea2.jpg" width="287" /></a></div>
O Velho e o Mar: filmagens em estúdio. 1957. Ralph Crane. </div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
(Fotos LIFE Archive)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhADKhSN7pKNWI0kT54QwoAgjEdQIwcGAV4KP_GZYqcjaad-EMTl5kUFb7aoq98lT8Z8IZl_ud_Wg6SrTWopzYG_lXzJbDIugSowpzcqpiEbG52Vok4ECeECms-IM0i3ZW8B_UqvG4jy8nz/s1600/velhoemar.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhADKhSN7pKNWI0kT54QwoAgjEdQIwcGAV4KP_GZYqcjaad-EMTl5kUFb7aoq98lT8Z8IZl_ud_Wg6SrTWopzYG_lXzJbDIugSowpzcqpiEbG52Vok4ECeECms-IM0i3ZW8B_UqvG4jy8nz/s400/velhoemar.gif" width="263" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Capa da Edição portuguesa<br />
Tradução e Prefácio de Jorge de Sena<br />
Desenhos de Bernardo Marques</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-4213614684253296422013-04-14T02:21:00.001+01:002013-05-04T14:29:50.111+01:00Os "Maus" e as "Boas" em James Bond<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">Coisas lá de casa</span></h2>
<div>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-qE-xuh5mS6w/UWnCVsdC7PI/AAAAAAAAaDY/t2tropLQMc0/s1600/1App0004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="370" src="http://1.bp.blogspot.com/-qE-xuh5mS6w/UWnCVsdC7PI/AAAAAAAAaDY/t2tropLQMc0/s640/1App0004.JPG" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Capa e contra-capa da caixa com 100 postais de James Bond. 2012.</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Não estão todos, nem todas e convém lembrar que algumas da "Boas", também eram mázinhas. No ano que marcou o 50º aniversário de James Bond no cinema, e quando da estreia do último filme: «007 - Skyfall», a MGM editou uma caixa com 100 postais dos filmes de Bond e ofereceu-a aos executivos das televisões, pensando já na venda (mais uma vez), para televisão dos filmes de 007; quem quiser o último Bond tem que levar os outros todos. Esta caixa foi-me depois oferecida e tem alguns postais interessantes. Na impossibilidade de os colocar a todos fiz uma escolha de alguns e aqui estão.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-gTr5jsJwk9c/UWnBI3ftjJI/AAAAAAAAaC4/ryxDF4ljPbQ/s1600/1ursula+andress+%C3%A9+honey+ryder.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-gTr5jsJwk9c/UWnBI3ftjJI/AAAAAAAAaC4/ryxDF4ljPbQ/s640/1ursula+andress+%C3%A9+honey+ryder.jpg" width="394" /></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/-T_E7h3g6S_8/UWnBKLvycHI/AAAAAAAAaC8/9rdKl5enVL0/s1600/1eunice+gayson+%C3%A9+sylvia+trench+em+dr.+no+1962.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-T_E7h3g6S_8/UWnBKLvycHI/AAAAAAAAaC8/9rdKl5enVL0/s640/1eunice+gayson+%C3%A9+sylvia+trench+em+dr.+no+1962.jpg" width="394" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">O primeiro filme de Bond trazia logo estas duas: Ursula Andress (Honey Ryder) e Eunice</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Gayson (Sylvia Trench), fazendo uma surpresa a Sean Connery em Dr. No (1962).</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Fvm-UsmFj4E/UWnCKj5T0bI/AAAAAAAAaDI/3g1FoE_JFGY/s1600/1Joseph+Wiseman+%C3%A9+o+Dr.+No++em+Dr.+No+(1962)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-Fvm-UsmFj4E/UWnCKj5T0bI/AAAAAAAAaDI/3g1FoE_JFGY/s640/1Joseph+Wiseman+%C3%A9+o+Dr.+No++em+Dr.+No+(1962)..jpg" width="382" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-SSOhS82MXM8/UWnCO_DtG9I/AAAAAAAAaDQ/0VCeN3s49aM/s1600/App0003a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-SSOhS82MXM8/UWnCO_DtG9I/AAAAAAAAaDQ/0VCeN3s49aM/s640/App0003a.jpg" width="394" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Joseph Wiseman era o Dr. No (1962). </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">E, rascunho para o poster de Dr. No (1962)</span>.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-YBURBOLo67c/UWnERyCD2yI/AAAAAAAAaDg/IfKsvYfznqQ/s1600/App0003c.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-YBURBOLo67c/UWnERyCD2yI/AAAAAAAAaDg/IfKsvYfznqQ/s640/App0003c.jpg" width="402" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-n0QPLEFnzQM/UWnES4UzLbI/AAAAAAAAaDk/ToCKiMAnevY/s1600/App0003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-n0QPLEFnzQM/UWnES4UzLbI/AAAAAAAAaDk/ToCKiMAnevY/s640/App0003.JPG" width="446" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cartazes do filme Dr. No para os mercados americano e espanhol. 1962.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-gDJ__7_4nvA/UWnQ1PCrs9I/AAAAAAAAaGY/l2jYcG4-NLU/s1600/dsesenho+de+ken+adam+sal+do+reator+dr+no+1962.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="394" src="http://2.bp.blogspot.com/-gDJ__7_4nvA/UWnQ1PCrs9I/AAAAAAAAaGY/l2jYcG4-NLU/s640/dsesenho+de+ken+adam+sal+do+reator+dr+no+1962.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Desenho de Ken Adam (Art Director) para a sala do reactor em Dr. No (1962).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Muitas estrelas do cinema internacional (uns mais estrelas, outras menos) já passaram pela pele dos terríveis inimigos de Bond, do pioneiro Dr. No interpretado por Joseph Wiseman; passando por Goldfinger, interpretado por Gert Fröbe; Ernst Stavro Blofeld, o chefe da organização SPECTRE vivido por Donald Pleasance, Telly Savallas e Charles Gray em filmes diferentes; Francisco Scaramanga, vivido por Christopher Lee, e Nick Nack, o anão vivido por Hervé Villechaize em The Man with the Golden Gun; o Jaws, interpretado pelo gigante Richard Kiel em The Spy Who Loved Me e Moonraker; o Kamal Khan de Louis Jourdan em Octopussy, o Renard de Robert Carlyle, principal vilão de The World Is Not Enough, até o Le Chiffre de Mads Mikkelsen em Casino Royale e o sinistro Raoul Silva de Javier Bardem em Skyfall. A série James Bond, criada por Ian Fleming, é notável pelos seus "maus" e mais ainda pelas suas "más". Com planos megalomaníacos que envolvem ameaçar o mundo com bombas atómicas, tentar destruir cidades inteiras, roubar submarinos, aviões, etc, sempre exigem que o agente 007 apareça para pôr as coisas na ordem.</div>
<div style="text-align: justify;">
Fonte: wikipédia</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-7HGQVKZTgBw/UWnGH397VFI/AAAAAAAAaDw/D1jeLVZA20Y/s1600/2Daniela+Bianchi+%C3%A9+Tatiana+Romanova,+Lotte+Lenya+%C3%A9+Rosa+Klebb+em+From+Russia+with+Love+(1963)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-7HGQVKZTgBw/UWnGH397VFI/AAAAAAAAaDw/D1jeLVZA20Y/s640/2Daniela+Bianchi+%C3%A9+Tatiana+Romanova,+Lotte+Lenya+%C3%A9+Rosa+Klebb+em+From+Russia+with+Love+(1963)..jpg" width="396" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-ej6L03CJvA4/UWnGJq5glPI/AAAAAAAAaD4/dcN6z9YjRAI/s1600/3Honor+Blackman+%C3%A9+Pussy+Galore+em+Goldfinger+(1964)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-ej6L03CJvA4/UWnGJq5glPI/AAAAAAAAaD4/dcN6z9YjRAI/s640/3Honor+Blackman+%C3%A9+Pussy+Galore+em+Goldfinger+(1964)..jpg" width="438" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Daniela Bianchi (Tatiana Romanova), Lotte Lenya (Rosa Klebb) em From Russia with Love (1963).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sean Connery sendo ameaçado por Honor Blackman (Pussy Galore) em Goldfinger (1964).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b>OS MAUS DAS FITAS</b></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">«O factor principal da permanência dos mesmos
índices de popularidade da série 007 no último quarto de século, fenónemo
verdadeiramente único, é o da passagem de um para outro filme, de um conjunto
básico de características, devidamente actualizadas em função dos tempos que
vão correndo. Tal circunstância permite ao espectador continuar a
identificar-se com o único herói que sobrevive incólume não só a várias mudanças
de rosto como também à aparição no universo cinematográfico de inúmeros outros heróis
populares, de Rambo a Indiana Jones. Um desses elementos constantes em todos os
filmes da série é a existência de um vilão contra o qual James
Bond luta tenazmente até ao fim, em duelos personalizados ou com as
imensas máquinas humanas e tecnológicas de que esses verdadeiros maus da fita
se costumaram rodear. (...) Em quase todos os filmes da série, sobretudo nos
últimos, James Bond muda de adversário, em função dos diversos pontos do mundo
onde as suas missões o levam. No entanto, ao princípio, Bond tinha um
adversário temível, a organização Spectre, contra a qual lutou em variadíssimos
filmes. O seu líder, o maquiavélico Ernst Stavro Blofeld, seria, no entanto,
interpretado sempre por actores diferentes nos três filmes em que apareceu:
Donal Pesasence em « Só Se Vive Duas Vezes». Telly Savalas em «Ao Serviço de
Sua Magestade» e Charles Gray em «Os Diamantes São Eternos». (...) No entanto,
estes mestres vilões tinham, em todos os filmes, os seus homens de confiança.
não menos diabólicos e assustadores.»<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">In, Jornal Se7e 10-08-89<o:p></o:p></span></div>
<br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-xs-f9_-sNyI/UWnIE5QVxrI/AAAAAAAAaEA/IwZd2TjAIQI/s1600/3Harold+Sakata+%C3%A9+Oddjob+em+Goldfinger+(1964)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-xs-f9_-sNyI/UWnIE5QVxrI/AAAAAAAAaEA/IwZd2TjAIQI/s640/3Harold+Sakata+%C3%A9+Oddjob+em+Goldfinger+(1964)..jpg" width="392" /></a><a href="http://1.bp.blogspot.com/-Kx6EyQlVCyA/UWnIGJeU3OI/AAAAAAAAaEI/c3PGZ2T_mBs/s1600/3Gert+Frobe+%C3%A9+Goldfinger+em+Goldfinger+(1964)..JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-Kx6EyQlVCyA/UWnIGJeU3OI/AAAAAAAAaEI/c3PGZ2T_mBs/s640/3Gert+Frobe+%C3%A9+Goldfinger+em+Goldfinger+(1964)..JPG" width="416" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Harold Sakata (Oddjob) e Gert Frobe (Goldfinger) em Goldfinger (1964).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-HmlGWI436-o/UWnIzUfWztI/AAAAAAAAaEQ/BrVsUBEAmfg/s1600/4Adolfo+Celi+%C3%A9+Emilio+Largo+em+Thunderball+(1965)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-HmlGWI436-o/UWnIzUfWztI/AAAAAAAAaEQ/BrVsUBEAmfg/s640/4Adolfo+Celi+%C3%A9+Emilio+Largo+em+Thunderball+(1965)..jpg" width="390" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-YU7zRi4OhJE/UWnI0gsFG6I/AAAAAAAAaEY/t2Y-aLClvho/s1600/4claudine+auger+%C3%A9+domino+derval+thumderball+1965.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-YU7zRi4OhJE/UWnI0gsFG6I/AAAAAAAAaEY/t2Y-aLClvho/s640/4claudine+auger+%C3%A9+domino+derval+thumderball+1965.jpg" width="402" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Adolfo Celi (Emilio Largo) e Claudine Auger (Domino Derval) em Thunderball (1965).</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-VDInrhJoOK8/UWnI1yfl4nI/AAAAAAAAaEk/ACBLmmkg5tw/s1600/4molly+peters++%25C3%25A9+patricia+fearing+thunderball.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="394" src="http://1.bp.blogspot.com/-VDInrhJoOK8/UWnI1yfl4nI/AAAAAAAAaEk/ACBLmmkg5tw/s640/4molly+peters++%25C3%25A9+patricia+fearing+thunderball.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Molly Peters (Patricia Fearing) e Sean Connery em Thunderball (1965).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-IOuoWJK5bwc/UWnK7M9KH4I/AAAAAAAAaEs/XCn5SiFfn1Y/s1600/5Donald+Pleasence+%C3%A9+Ernst+Stavro+Blofeld+em+You+Only+Live+Twice+(1967)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-IOuoWJK5bwc/UWnK7M9KH4I/AAAAAAAAaEs/XCn5SiFfn1Y/s640/5Donald+Pleasence+%C3%A9+Ernst+Stavro+Blofeld+em+You+Only+Live+Twice+(1967)..jpg" width="388" /></a><a href="http://1.bp.blogspot.com/-HiGBKc5B32Y/UWnK8zqAHNI/AAAAAAAAaEw/_wlnYwhNwoA/s1600/5Mimi+Hama+%C3%A9+Kissy+Suzuki+em+You+Only+Live+Twice+(1967)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-HiGBKc5B32Y/UWnK8zqAHNI/AAAAAAAAaEw/_wlnYwhNwoA/s640/5Mimi+Hama+%C3%A9+Kissy+Suzuki+em+You+Only+Live+Twice+(1967)..jpg" width="396" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Donald Pleasence (Ernst Stavro Blofeld) e Mimi Hama (Kissy Suzuki) em You Only Live Twice (1967).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-7TmzTf_tARc/UWnL03q0zLI/AAAAAAAAaFA/b1aDsd6cvtc/s1600/Geoffrey+Holder+%C3%A9+Baron+Samedi+em+Live+And+Let+Die+(1973)..JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="384" src="http://3.bp.blogspot.com/-7TmzTf_tARc/UWnL03q0zLI/AAAAAAAAaFA/b1aDsd6cvtc/s640/Geoffrey+Holder+%C3%A9+Baron+Samedi+em+Live+And+Let+Die+(1973)..JPG" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Geoffrey Holder (Baron Samedi) em Live And Let Die (1973).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-sgnotLeFGhI/UWnL3LHgmeI/AAAAAAAAaFI/Ay5ruTEXUZU/s1600/Christopher+Lee+%C3%A9+Francisco+Scaramanga+em+The+Man+With+The+Golden+Gun+(1974).+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-sgnotLeFGhI/UWnL3LHgmeI/AAAAAAAAaFI/Ay5ruTEXUZU/s640/Christopher+Lee+%C3%A9+Francisco+Scaramanga+em+The+Man+With+The+Golden+Gun+(1974).+2.jpg" width="392" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-P_xc1j6Q9GY/UWnL9rAZ3iI/AAAAAAAAaFQ/pgiXNFu8UrA/s1600/Maude+Adams+%C3%A9+Andrea+Anders.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-P_xc1j6Q9GY/UWnL9rAZ3iI/AAAAAAAAaFQ/pgiXNFu8UrA/s640/Maude+Adams+%C3%A9+Andrea+Anders.JPG" width="394" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Christopher Lee (Francisco Scaramanga) e Maude Adams </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Andrea Anders) </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">em The Man With The Golden Gun (1974).</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Hqa-Q5S8GRk/UWnMC8J0McI/AAAAAAAAaFY/EtTrTYcBwns/s1600/Christopher+Lee+%C3%A9+Francisco+Scaramanga+em+The+Man+With+The+Golden+Gun+(1974)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="396" src="http://3.bp.blogspot.com/-Hqa-Q5S8GRk/UWnMC8J0McI/AAAAAAAAaFY/EtTrTYcBwns/s640/Christopher+Lee+%C3%A9+Francisco+Scaramanga+em+The+Man+With+The+Golden+Gun+(1974)..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Christopher Lee (Francisco Scaramanga) e Roger Moore </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(o Bond Nº 3) </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">em The Man With The Golden Gun (1974).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-c73EiRcZqC8/UWnNvC2dSTI/AAAAAAAAaFo/NmtNWvsp77g/s1600/Richard+Kiel+%C3%A9+Jaws+em+The+Spy+Who+Loved+Me+(1977)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-c73EiRcZqC8/UWnNvC2dSTI/AAAAAAAAaFo/NmtNWvsp77g/s640/Richard+Kiel+%C3%A9+Jaws+em+The+Spy+Who+Loved+Me+(1977)..jpg" width="387" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-9odXR0ygsU4/UWnNtT_aeXI/AAAAAAAAaFg/cLnSWPTp3go/s1600/Michael+Lonsdale+%C3%A9+Hugo+drax+em+Moonraker+(1979)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-9odXR0ygsU4/UWnNtT_aeXI/AAAAAAAAaFg/cLnSWPTp3go/s640/Michael+Lonsdale+%C3%A9+Hugo+drax+em+Moonraker+(1979)..jpg" width="393" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Richard Kiel (Jaws) em The Spy Who Loved Me (1977) </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">e </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Michael Lonsdale (Hugo Drax) em Moonraker (1979).</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-gy7QLbsfOq8/UWnN3eIPfmI/AAAAAAAAaFw/qT2cnLNkhM4/s1600/Chistopher+Walken+%C3%A9+Max+Zorin,+Grace+Jones+%C3%A9+May+Day+em+A+View+to+a+Kill+(1985)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="398" src="http://1.bp.blogspot.com/-gy7QLbsfOq8/UWnN3eIPfmI/AAAAAAAAaFw/qT2cnLNkhM4/s640/Chistopher+Walken+%C3%A9+Max+Zorin,+Grace+Jones+%C3%A9+May+Day+em+A+View+to+a+Kill+(1985)..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Chistopher Walken (Max Zorin), Grace Jones (May Day) em A View to a Kill (1985).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-utv6mcvhmRc/UWnOIFbtt-I/AAAAAAAAaGA/636vc3e3sAw/s1600/talisa+soto+%C3%A9+lupe+lamora+license+to+kill1989.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-utv6mcvhmRc/UWnOIFbtt-I/AAAAAAAAaGA/636vc3e3sAw/s640/talisa+soto+%C3%A9+lupe+lamora+license+to+kill1989.jpg" width="426" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Talisa Soto (Lupe Lamora) em License to Kill (1989).</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-_It007bonCM/UWnOCSoerMI/AAAAAAAAaF8/gjCHlWyjNwU/s1600/Sophie+Marceau+%25C3%25A9+Electra+King+em+The+World+Is+Not+Enough+%25281999%2529..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="390" src="http://4.bp.blogspot.com/-_It007bonCM/UWnOCSoerMI/AAAAAAAAaF8/gjCHlWyjNwU/s640/Sophie+Marceau+%25C3%25A9+Electra+King+em+The+World+Is+Not+Enough+%25281999%2529..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Sophie Marceau (Electra King) em The World Is Not Enough (1999).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-eh_83BqYhic/UWnOX9OFWbI/AAAAAAAAaGI/tHbP_1a_nDk/s1600/Halle+Berry+%C3%A9+Jinx+em+Die+Another+Day+(2002)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-eh_83BqYhic/UWnOX9OFWbI/AAAAAAAAaGI/tHbP_1a_nDk/s640/Halle+Berry+%C3%A9+Jinx+em+Die+Another+Day+(2002)..jpg" width="396" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Halle Berry (Jinx) em Die Another Day (2002).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-zyld7w5yevA/UWnOa__YWBI/AAAAAAAAaGQ/z5dcbs5SPaI/s1600/poster.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-zyld7w5yevA/UWnOa__YWBI/AAAAAAAAaGQ/z5dcbs5SPaI/s640/poster.jpg" width="426" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Poster dos 50 anos de filmes James Bond. 2012.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">“007, a série sem fim, é como um circo.
Tem atracções e, entre elas, figuram, em plano de destaque, as «Bond Girls».
Este desfile de erotismo afinal «bon enfant», começou com Ursula Andress, em
bikini branco, saindo de um mar verde-esmeralda em «007, Agente Secreto» (Dr
No). Os produtores não queriam acreditar, aquela história com Sean Connery e
cozinhada com mais humor do que os romances de espionagem de Ian Fleming e um
toque de exotismo, revelou-se um árvore de patacas. Regra de ouro: mudar sempre
a rapariga. É Bond que fica, elas passam, por mais decorativas que sejam. Quem
se lembra da heroína, hum, do terceiro 007? Mas, pelo prazer do momento, elas
enchem o écran de sedução. Bond, europeu, reaccionário e sofisticado é um
consumidor exigente. Se Ursula Andress ficou, por pioneirismo, nas história do cinema,
as outras beldades não tanto. A máquina de 007 exige sempre novos estilos, novas
modas, novos rostos, novos corpos. Os próprios nomes das heroínas erguem uma
geneologia complicada, com um ar de aventura internacional e do martini
saboreado sob as palmeiras, elas chamam-se Honey, Tatiana, Pussy, Domino, Kissy,
Tracy, Tiffany, Solitaire, Mary Goodnight, Holy, Octopussy, Stacey, Kara,
Corine, Bibi, Pola, Lupe e Pam. Nem sempre rebanho dócil, muitas delas começam
como inimigas de Bond para depois dar a volta e passarem a ardentes aliadas. As
cenas ousadas de Bond e das suas «girls» têm a supervisão em vídeo da benevolente
Miss Moneypenny capaz de reflectir, no meio de uma cólera de «M» e de uma chávena
de chá «que aquilo faz parte do trabalho».”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">José Vaz Pereira<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">In, Jornal Se7e 10-08-89<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
</div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-62749270928461443952013-04-11T15:40:00.000+01:002013-04-16T23:34:13.434+01:00Um olhar sobre Portugal<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">Retrato de Eduardo Portugal, um homem cuja paixão foi fixar o país em imagens. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">Sobretudo as da Lisboa entre os anos 30 e 50, de que nos deixou um legado único.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU80W-yDHCGZqBxkVfxu9BKL4vDCVUV6CPmkrN4SOE7QFHRq6oOO_ggfH8HeV7WmRhgFZQBsN4Rxrf9POZLZWBmB9KJw39yzhcb3dZ784Rk2ZFP3-izviy5FRp_8xH1Pn40odZTN9W-RO1/s1600/B085884.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU80W-yDHCGZqBxkVfxu9BKL4vDCVUV6CPmkrN4SOE7QFHRq6oOO_ggfH8HeV7WmRhgFZQBsN4Rxrf9POZLZWBmB9KJw39yzhcb3dZ784Rk2ZFP3-izviy5FRp_8xH1Pn40odZTN9W-RO1/s640/B085884.jpg" width="458" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Eduardo Portugal, retrato de estúdio. 1927.</span><br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Fotografou exaustivamente as ruas de Lisboa, em particular entre as décadas de 30 e 50, deixando-nos uma das mais ricas fontes documentais sobre a cidade e as suas transformações durante esse período. Fê-lo sobretudo como olisiponense entusiasta da fotografia, actividade que praticou, de forma quase obsessiva, até ao final da sua vida. O resultado foi um vasto espólio que tem estado a ser organizado nos anos mais recentes pelo Arquivo Fotográfico Municipal de Lisboa.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYTt5k_YM5wcJDIzpkDfPgqrIJbKYjOAehsPh4xcaMDx5sK7utrQSA_UoKxyfM71H3OcOTUbZbLnK29wb_jcrCTgdYbjoEL0AXummuIRycN4JDHxeAHcAYKvaoXbz-sdjIJ6ilH9aJ44Wz/s1600/Senhoras+passeando+na+Rua+Garret+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="452" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYTt5k_YM5wcJDIzpkDfPgqrIJbKYjOAehsPh4xcaMDx5sK7utrQSA_UoKxyfM71H3OcOTUbZbLnK29wb_jcrCTgdYbjoEL0AXummuIRycN4JDHxeAHcAYKvaoXbz-sdjIJ6ilH9aJ44Wz/s640/Senhoras+passeando+na+Rua+Garret+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Senhoras passeando na Rua Garret. sem data.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
O homem, Eduardo Macedo d'Elvas Portugal, teve uma vida relativamente curta. Nasce a 2 de Fevereiro de 1900, numa altura em que se começava a propagar a moda dos fotógrafos amadores. Eduardo Portugal deixa-se contagiar profundamente. A fotografia nunca chegou a ser a sua actividade profissional, muito menos a sua fonte de sustento, mas ele foi muito mais do que um mero amador. Encarou-a com grande meticulosidade e determinação, preocupando-se em deixar indicações precisas sobre as imagens que captava com as suas câmaras. Começa cedo. Em 1919 já tinha reunido, num pequeno livro, fotografias de acontecimentos ocasionais como reuniões familiares e de amigos, viagens e retratos. Em 1925 obtém o 5º prémio na Exposição Nacional de Fotografia que decorreu nos Armazéns Grandella. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVwhbFVaSbucbiTcDZWoV4TVobTUgXxLbWe8J7nrY5uly6N7TShchacKYnpysOSNsre3gFuB7G73G2lCrxgQHmS1XmOVueRCVFyVoonUBkh3EBqq4_EPL5pXFkNkDw5yALBJ6anhIkVVxc/s1600/L.+do+Conde+Bar%C3%A3o+Ardina++Venda+ambulante+de+jornais+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="454" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVwhbFVaSbucbiTcDZWoV4TVobTUgXxLbWe8J7nrY5uly6N7TShchacKYnpysOSNsre3gFuB7G73G2lCrxgQHmS1XmOVueRCVFyVoonUBkh3EBqq4_EPL5pXFkNkDw5yALBJ6anhIkVVxc/s640/L.+do+Conde+Bar%C3%A3o+Ardina++Venda+ambulante+de+jornais+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Venda ambulante de jornais (Ardinas) no Largo do Conde Barão. sem data.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
De início o seu trabalho revela algumas preocupações artísticas, mas em breve vira-se para uma abordagem mais «neutra», de índole documental. Fotografa com a clara intenção de criar registos para a posteridade, ele que após ter frequentado o curso comercial da Escola Académica, começou por ser funcionário do Banco Portuguez e Brazileiro, onde chega a chefe-arquivista. Em 1932, o banco fecha e acaba por ir trabalhar na loja do pai, a chapelaria Portugal e Diniz, situada na Rua Augusta. O estabelecimento, especializado em artigos de senhora, era conhecido como o «Challet das Canas» e havia sido fundada pelo seu bisavô. É justamente o facto de ter passado a trabalhar na chapelaria (que depois da morte do pai passaria a dirigir) que lhe permite ter disponibilidade para se dedicar a sério à fotografia.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlBzTHzst5_khYIpfNtZemrR3fOY-Mpfe9GxiQpThiUNUeQ2bZtx-lXnGEBZ4xmc9LrosZt2mMmDr4guqjd78hzyK6Z_9we9MM00E9cMa3J3KnLDYQtrJZBz7pz3CyxX-d38YHW3xEp-0v/s1600/Tipos+populares+na+rua+do+Capel%C3%A3o+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="442" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlBzTHzst5_khYIpfNtZemrR3fOY-Mpfe9GxiQpThiUNUeQ2bZtx-lXnGEBZ4xmc9LrosZt2mMmDr4guqjd78hzyK6Z_9we9MM00E9cMa3J3KnLDYQtrJZBz7pz3CyxX-d38YHW3xEp-0v/s640/Tipos+populares+na+rua+do+Capel%C3%A3o+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Tipos populares na Rua do Capelão. sem data.</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
A influenciá-lo terão estado as viagens que fez pela Europa, nomeadamente por França, onde conhece o trabalho de outros fotógrafos. Deixa-se fascinar também pela experiência de viajante, o que o leva a corresponder-se com diversas agências de turismo, que lhe enviam os seus folhetos de divulgação. Aí vai buscar inspiração para, à imagem do que se fazia lá fora, tentar dinamizar em Portugal o turismo e a nova «indústria das recordações». Percorre o país a fotografar, faz postais, brochuras, cartazes e diversa literatura de divulgação do património cultural e turístico nacional. O interesse pelo levantamento patrimonial leva-o também a adquirir diversas colecções de fotógrafos portugueses do século XIX.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmBZKZ9JPYD0sw7jrj5MA7CfQe3yGurkGH7hDin4mSjfllxAiYdPTAwv7vHq7Fsabf79-qSoctd4h8JdXy_E07SHrRoaeArrYyCwiSWPrCLHGtXMB5w7AMEVh7iTgJSV0b1e48zB-ZK-or/s1600/Venda+ambulante+de+azeite+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="476" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmBZKZ9JPYD0sw7jrj5MA7CfQe3yGurkGH7hDin4mSjfllxAiYdPTAwv7vHq7Fsabf79-qSoctd4h8JdXy_E07SHrRoaeArrYyCwiSWPrCLHGtXMB5w7AMEVh7iTgJSV0b1e48zB-ZK-or/s640/Venda+ambulante+de+azeite+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Venda ambulante de azeite na Mouraria. sem data.</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Como fotógrafo a sua produção acabaria por se centrar mais na sua cidade, por cuja história e património nutria grande afecto. Em 1940 adere ao grupo «Amigos de Lisboa», fundado pelo seu primo Luís Pastor de Macedo, autor de inúmeras livros sobre a cidade e antigo vice-presidente da Câmara de Lisboa. A autarquia edita então um guia, que compilava vasta informação produzida por Eduardo Portugal sobre a cidade. O município acaba também por lhe encomendar a cobertura fotográfica das transformações urbanísticas que ocorrem nos anos 40. Com as suas câmaras fotográficas de grande formato (cujos negativos, muitos dos quais em chapa de vidro, lhe permitiam muitas vezes fazer cópias por contacto, sem ter de efectuar ampliações) percorre afincadamente as ruas da cidade que tão bem conhecia. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbfWlZJJFlK_2n1rSD5uppjDMC8gitq4pRfJhlj8UcKjW0XFm9xQuKJmZZVOSgSJ8htA9Va5UJHuuGudUm8VYm2wlwKG0nvU9hA3HplU-F_I705yyiVzSUUxXYHADKNUaiBTxgVX0lnN5B/s1600/Rua+da+Mouraria+vista+da+rua+do+Capel%C3%A3o+1932+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbfWlZJJFlK_2n1rSD5uppjDMC8gitq4pRfJhlj8UcKjW0XFm9xQuKJmZZVOSgSJ8htA9Va5UJHuuGudUm8VYm2wlwKG0nvU9hA3HplU-F_I705yyiVzSUUxXYHADKNUaiBTxgVX0lnN5B/s400/Rua+da+Mouraria+vista+da+rua+do+Capel%C3%A3o+1932+Portugal,+Eduardo..jpg" width="271" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLnswWMbkn5psqS82hvB5ES9c5RU7QL9pJqkRoBweqRfug7f2-p8glVOvDRHei6L4-tC2nlNke0WCTmj4BjxO1OJ2hjVcsrRSKNNBVxcnt3gJxSD3ZZxFwRrwui0LdBVDxU8vA_pd4W8tu/s1600/Rua+de+S%C3%A3o+Nicolau+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLnswWMbkn5psqS82hvB5ES9c5RU7QL9pJqkRoBweqRfug7f2-p8glVOvDRHei6L4-tC2nlNke0WCTmj4BjxO1OJ2hjVcsrRSKNNBVxcnt3gJxSD3ZZxFwRrwui0LdBVDxU8vA_pd4W8tu/s400/Rua+de+S%C3%A3o+Nicolau+Portugal,+Eduardo..jpg" width="273" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rua da Mouraria vista da Rua do Capelão. 1932 e Rua de São Nicolau. sem data.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Fotografa a construção de novos bairros, demolições, pormenores de edifícios - como lápides ou azulejos -, candeeiros, chafarizes, ruelas, becos de bairros tradicionais ou subúrbios. Também por encomenda, fotografa as instalações da Exposição do Mundo Português. As suas imagens ilustram obras sobre a cidade, de autores como Pastor de Macedo ou Norberto Araújo. Independentemente de haver ou não solicitação de trabalhos, Eduardo Portugal faz continuamente, durante décadas, o retrato das ruas e dos edifícios de Lisboa. É isso que torna singular o conjunto do seu trabalho, distinguindo-o do produzido pelos seus contemporâneos.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3mltAKpoNdPj81-1oA8aSTwYxTCSN0HjRHEBfs3l4DbjFIrN5N7JQeylpR3gdEYo8TAGOSSSTCJ3tv_yvOr-RFpqymTTH9sROwL2GlvtKTG4tx6wrCP7IuW5bFvzoRY1x2Axx7UItcuYL/s1600/Rua+Marqu%C3%AAs+de+Alegrete,+vendo-se+o+arco,+a+ermida+de+Nossa+Senhora+da+Sa%C3%BAde+e+a+rua+da+Mouraria+1949+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3mltAKpoNdPj81-1oA8aSTwYxTCSN0HjRHEBfs3l4DbjFIrN5N7JQeylpR3gdEYo8TAGOSSSTCJ3tv_yvOr-RFpqymTTH9sROwL2GlvtKTG4tx6wrCP7IuW5bFvzoRY1x2Axx7UItcuYL/s400/Rua+Marqu%C3%AAs+de+Alegrete,+vendo-se+o+arco,+a+ermida+de+Nossa+Senhora+da+Sa%C3%BAde+e+a+rua+da+Mouraria+1949+Portugal,+Eduardo..jpg" width="271" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfYy4z2ukFTqYafCV11f5_E8CD3kYas_GzJ2RPspqGS2sgWSSe8eJfimdpachOG8qLEvrx33K5Ud6KrHb77luFQmq4MrXdefwIMubaoUqkGD0YK9mL6SKZavTSqKOOlKhVlZD30aW3cRg-/s1600/Rua+Vitor+Cordon+1952.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfYy4z2ukFTqYafCV11f5_E8CD3kYas_GzJ2RPspqGS2sgWSSe8eJfimdpachOG8qLEvrx33K5Ud6KrHb77luFQmq4MrXdefwIMubaoUqkGD0YK9mL6SKZavTSqKOOlKhVlZD30aW3cRg-/s400/Rua+Vitor+Cordon+1952.jpg" width="300" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rua Marquês do Alegrete, vendo-se o arco, a ermida de Nossa Senhora </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">da Saúde e a Rua da Mouraria. 1949 e Rua Victor Cordon. 1952.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Henrique D'Oliveira Mata - que o auxiliou nas suas incursões fotográficas pela cidade durante os anos 50 - lembra-se dele a correr para as zonas da cidade onde fixava para a posteridade os prédios em risco de demolição. Recorda-o como um homem excêntrico com um feitio complicado, que teve uma «noiva eterna», uma relação que durou até ao final dos seus dias sem nunca ter chegado a casamento. Vivia com o irmão, que era mentalmente diminuído, numa casa na Rua do Salitre herdada dos pais. Dividia os seus dias entre a loja (onde tinha reservado ao fundo uma divisão para os seus trabalhos de fotografia, entre os quais também o de reprodução de diversos documentos), as idas ao grupo «Amigos de Lisboa» e as saídas para fotografar. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD_YxBs3CNO1xPl2TS6n3TUK8ZlVAkVLwykCQtx0xs7roh7JIpmimsyZsFzo29YKqrDE7MbSeny-THnh8LqzTBc5PsA9AMWSbTbrpbmRBmYvOewV432F74oTsLGFoZaey765CVABtmZdfY/s1600/sao+tome+1953.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="478" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD_YxBs3CNO1xPl2TS6n3TUK8ZlVAkVLwykCQtx0xs7roh7JIpmimsyZsFzo29YKqrDE7MbSeny-THnh8LqzTBc5PsA9AMWSbTbrpbmRBmYvOewV432F74oTsLGFoZaey765CVABtmZdfY/s640/sao+tome+1953.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rua e Travessa de São Tomé. 1953.</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Grande conversador, gostava de ir à noite para o café Nicola. «Quando chegava bebia um garoto ao balcão, que era mais barato, antes de se ir sentar à mesa com os amigos. Era muito agarrado ao dinheiro, apesar de não ter necessidade», recorda Oliveira Mata, para acrescentar que «na fotografia, pelo contrário, era capaz de gastar o que fosse preciso. A fotografia era a sua loucura». No Nicola convivia com outros fotógrafos, intelectuais, pintores, músicos e compositores. Daí saíam para irem jogar bilhar. Entre os seus hábitos também se contava a pesquisa de antiguidades. Naturalmente, dava especial atenção aos espólios fotográficos. Desta forma adquiriu parte do acervo do fotógrafo Pouzal Domingos, que começou a inventariar com a ajuda de Oliveira Mata. Depois de mais um dia de trabalho, os dois homens despediram-se: era sexta-feira. Na segunda, quando voltou à loja, Mata soube que Eduardo Portugal tinha falecido, súbita e inesperadamente, na noite de sábado para domingo, enquanto dormia. Estava-se em Junho de 1958 e ainda hoje é desconhecida a causa da sua morte.</div>
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
<span style="text-align: justify;">Texto e titulo em</span>
<span style="text-align: justify;">Expresso</span><br />
<span style="text-align: justify;">12 de Junho de 2003</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT6wybGC_wSaWjlBnhEXXBvSsJQK6be-Zp55lK4Rc3envUpY47HW9aJjvXtV-21-UmTxnSF5P4CcCjTTYTnC-wWYo1R9z56eMEm6pUDfz7UbKr2J7ewHHZVp3V10TVREIgZ3RqZ0HZIIa9/s1600/Almo%C3%A7o+do+Grupo+Amigos+de+Lisboa+na+quinta+de+S%C3%A3o+Vicente+em+Telheiras.+Jo%C3%A3o+Villaret+a+cantar+1942-07-26+eduardo+portugal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="139" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT6wybGC_wSaWjlBnhEXXBvSsJQK6be-Zp55lK4Rc3envUpY47HW9aJjvXtV-21-UmTxnSF5P4CcCjTTYTnC-wWYo1R9z56eMEm6pUDfz7UbKr2J7ewHHZVp3V10TVREIgZ3RqZ0HZIIa9/s200/Almo%C3%A7o+do+Grupo+Amigos+de+Lisboa+na+quinta+de+S%C3%A3o+Vicente+em+Telheiras.+Jo%C3%A3o+Villaret+a+cantar+1942-07-26+eduardo+portugal.jpg" width="200" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiWZiDNso_tNW2XEne8hD1eln6J3HWtYX77QFeVKZvI-reD_V4Zm-UG2fLuPKc8Aqa96L493gBZ7xgTvQmdZwKIL523mqOCnBUmXehrVD_OOkbiMC5ZC9rH6yQv9P0hT9Vdso_-zq7FyYH/s1600/Almo%C3%A7o+do+Grupo+Amigos+de+Lisboa,+na+quinta+de+S%C3%A3o+Vicente+em+Telheiras.+O+actor+Vasco+Santana+est%C3%A1+a+ler.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="123" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiWZiDNso_tNW2XEne8hD1eln6J3HWtYX77QFeVKZvI-reD_V4Zm-UG2fLuPKc8Aqa96L493gBZ7xgTvQmdZwKIL523mqOCnBUmXehrVD_OOkbiMC5ZC9rH6yQv9P0hT9Vdso_-zq7FyYH/s200/Almo%C3%A7o+do+Grupo+Amigos+de+Lisboa,+na+quinta+de+S%C3%A3o+Vicente+em+Telheiras.+O+actor+Vasco+Santana+est%C3%A1+a+ler.jpg" width="200" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinOB1T4H5cgX9DScpGnQyHYakhAoQaKCIl9dCtRwE0we3CdUb3qPvLS8A6Y3iS-3YNdJdhrcZ7UqQ93D39Lnj1fTC1tq-KmIt_L37RaFdJl1Uwxu74YX8XMgQKeHYuVusR3xYUyhksopsk/s1600/Almo%C3%A7o+do+Grupo+Amigos+de+Lisboa+no+restaurante+da+Quinta+de+S%C3%A3o+Vicente.+O+Senhor+Almeida,+propriet%C3%A1rio+do+restaurante+abra%C3%A7a+Lu%C3%ADs+Pastor+de+Macedo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="123" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinOB1T4H5cgX9DScpGnQyHYakhAoQaKCIl9dCtRwE0we3CdUb3qPvLS8A6Y3iS-3YNdJdhrcZ7UqQ93D39Lnj1fTC1tq-KmIt_L37RaFdJl1Uwxu74YX8XMgQKeHYuVusR3xYUyhksopsk/s200/Almo%C3%A7o+do+Grupo+Amigos+de+Lisboa+no+restaurante+da+Quinta+de+S%C3%A3o+Vicente.+O+Senhor+Almeida,+propriet%C3%A1rio+do+restaurante+abra%C3%A7a+Lu%C3%ADs+Pastor+de+Macedo.jpg" width="200" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Fotos de almoços do Grupo Amigos de Lisboa na Quinta de São Vicente em Telheiras. Na da esquerda vê-se João Villaret a cantar. Na do centro vê-se o actor Vasco Santana a ler e na da direita, o Senhor Almeida, proprietário do restaurante abraça Luís Pastor de Macedo. Junho e Julho de 1942. Clique para aumentar a foto.</span></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHEE2ziUyAn1wi9B3iLcDjskEZLUPAZXhA4tqWXCcuPTNKWCBLPCtfNByhafp2NfVLRAj5ziuHuli0ENEddqIA_uJdyFx6MNrqhulFqn6fZf2xZHkZZ3lnJQBYkMVcxEgDgE-GdxL1xpS7/s1600/Rua+de+S%C3%A3o+L%C3%A1zaro+e+Igreja+do+Socorro+antes+das+demoli%C3%A7%C3%B5es+do+Martim+Moniz+antes+1949+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHEE2ziUyAn1wi9B3iLcDjskEZLUPAZXhA4tqWXCcuPTNKWCBLPCtfNByhafp2NfVLRAj5ziuHuli0ENEddqIA_uJdyFx6MNrqhulFqn6fZf2xZHkZZ3lnJQBYkMVcxEgDgE-GdxL1xpS7/s400/Rua+de+S%C3%A3o+L%C3%A1zaro+e+Igreja+do+Socorro+antes+das+demoli%C3%A7%C3%B5es+do+Martim+Moniz+antes+1949+Portugal,+Eduardo..jpg" width="272" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVgHgFyd3yGJHU43x5ozOyTHP-nSU8Owmij-ZYHupO4qA835BsuRge3s1gRU5t_LdNE0IfFz0kOCtTBgauD_orTQSVGnLjJkmquecf1EDh02I2QtuidGjlRr1zSFrfGOoEhtuV6VTPXT-b/s1600/Rua+Barros+Queir%C3%B3s1944.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVgHgFyd3yGJHU43x5ozOyTHP-nSU8Owmij-ZYHupO4qA835BsuRge3s1gRU5t_LdNE0IfFz0kOCtTBgauD_orTQSVGnLjJkmquecf1EDh02I2QtuidGjlRr1zSFrfGOoEhtuV6VTPXT-b/s400/Rua+Barros+Queir%C3%B3s1944.jpg" width="256" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rua de São Lázaro e Igreja do Socorro antes das demolições </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">do Martim Moniz, 1949 e Rua Barros Queiroz. 1944.</span></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><b>A história de uma doação</b></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
À parte os trabalhos que realizou para a Câmara de Lisboa e colecções de postais que eram vendidas numa papelaria da cidade, todo o vasto espólio de Eduardo Portugal permaneceu, décadas depois da sua morte, com o irmão, João Portugal, na casa onde ambos habitaram na Rua do Salitre. José Luís Madeira, fotógrafo e investigador da história da fotografia em Portugal, tentou ao longo de vários anos ter acesso a ela, para a inventariar. Em Março de 1991 recebeu um telefonema de Rui Macedo, primo do fotógrafo, a informá-lo da morte de João Portugal. Como os dois irmãos tinham falecido solteiros e não deixaram descendentes, havia que encontrar um destino para todo aquele património. Foi nesse contexto que José Luís Madeira conseguiu finalmente ter acesso ao espólio. Quando lá chegou, deparou com uma biblioteca temática sobre Lisboa, dezenas de livros e revistas sobre fotografia e - mais importante que tudo - o arquivo fotográfico de Eduardo Portugal. Surpreendeu-o pela dimensão e pelas informações minuciosas que continha em dois livros de registo. Em termos de imagens eram cerca de 55 mil, não apenas as de autoria de Eduardo Portugal - em provas em papel e milhares de chapas de negativos -, mas também trabalhos de outros fotógrafos, como o de António Novaes, negativos de Bárcia e Paulo Guedes e uma rica colecção de fotografia portuguesa, em grande parte do século XIX. José Luís Madeira aconselhou Rui Macedo a doar o espólio à Câmara de Lisboa, que já detinha, aliás, mais de mil negativos de Eduardo Portugal. O Arquivo Municipal de Lisboa tem estado, entretanto, a proceder ao tratamento de todo esse património, a partir do qual já realizou uma exposição de António Novaes, e agora leva a cabo a primeira retrospectiva de Eduardo Portugal. A história do modo como decorreu a doação é contada por José Luís Madeira, num texto que é acompanhado por uma entrevista ao antigo auxiliar do fotógrafo, Henrique de Oliveira Mata. Relatos que estavam para ser incluídos no catálogo monográfico sobre Eduardo Portugal. Alterações propostas pelo Arquivo Municipal de Lisboa levaram a que as duas partes se desentendessem. Os textos vão ficar de fora.<br />
<div>
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Expresso, 12 de Junho de 2003<br />
<br /></div>
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</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaI6kG066stXWT4ynrYx3jDE5WryfcWmfA3NS-lTXCJ6jvWZiX9sE9p-QXiRu0LR1Ah6sN7NPOOyfZCR2AiBW9tFptbPxSBgJvxBE0C90jNoug6ZzJAEc68nUD8yaf96_F0_q3P4gmqJzn/s1600/Rua+de+Bel%C3%A9m+antes+das+demoli%C3%A7%C3%B5es+1939+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="408" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaI6kG066stXWT4ynrYx3jDE5WryfcWmfA3NS-lTXCJ6jvWZiX9sE9p-QXiRu0LR1Ah6sN7NPOOyfZCR2AiBW9tFptbPxSBgJvxBE0C90jNoug6ZzJAEc68nUD8yaf96_F0_q3P4gmqJzn/s640/Rua+de+Bel%C3%A9m+antes+das+demoli%C3%A7%C3%B5es+1939+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rua de Belém antes das demolições. 1939.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigHGCzuzY7hRcjD7OgYSmvIweoKguvX1G4doJQ1VGorWtnihwau1LEk43cNHYSk3z99T4YeN5JJfzSmpqqXKPbhzG0tGxPrx22PKR1LNC_zGzdR63rkzciA3P1u_N2IOemkhdRkb-9-60S/s1600/Rua+de+S%C3%A3o+L%C3%A1zaro+1955.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="420" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigHGCzuzY7hRcjD7OgYSmvIweoKguvX1G4doJQ1VGorWtnihwau1LEk43cNHYSk3z99T4YeN5JJfzSmpqqXKPbhzG0tGxPrx22PKR1LNC_zGzdR63rkzciA3P1u_N2IOemkhdRkb-9-60S/s640/Rua+de+S%C3%A3o+L%C3%A1zaro+1955.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rua de São Lázaro. 1955.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9fF89blYY26KDn6JdimR7UlGgtYfZPL9N-SyI95oovDsFHTGkLMZhUeXI8_SY8KIU1vQrSNYNOGSP8QNzZECKfegp2r3Tzg35tpR9DScLgZ6iYtuZlgTgxl4PJRE_6uUJcAeDquf1LIsE/s1600/Avenida+Ant%C3%B3nio+Augusto+de+Aguiar1949.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9fF89blYY26KDn6JdimR7UlGgtYfZPL9N-SyI95oovDsFHTGkLMZhUeXI8_SY8KIU1vQrSNYNOGSP8QNzZECKfegp2r3Tzg35tpR9DScLgZ6iYtuZlgTgxl4PJRE_6uUJcAeDquf1LIsE/s400/Avenida+Ant%C3%B3nio+Augusto+de+Aguiar1949.jpg" width="252" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiVVy48GtaRK01NR28-kS03WkHOeX4MTaxV7D6XE6TjqzTJVYja2Iq5cHztx98VJHZsx7ynuEYRpXrs-r3gScQ9bWcNry_EauNEDg7E95pwFa4feHD_qGe5GhscsKV0yO8kn5JHdesQHr4/s1600/Casa+Africana+19--+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiVVy48GtaRK01NR28-kS03WkHOeX4MTaxV7D6XE6TjqzTJVYja2Iq5cHztx98VJHZsx7ynuEYRpXrs-r3gScQ9bWcNry_EauNEDg7E95pwFa4feHD_qGe5GhscsKV0yO8kn5JHdesQHr4/s400/Casa+Africana+19--+Portugal,+Eduardo..jpg" width="280" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Avenida António Augusto de Aguiar, 1949 e Casa Africana na Rua Augusta. sem data.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPbR_nObEBpNaD31h-WSjRaM_gqyRRBHVmdacH_QisyxiaSnAQGm_ycrKZ3fbTg4ONL6FtLa47RohOTX3xq6pEpwEr5sRH-a9eKmUKG4foLbgPQdvuzybAAyByBqi6TmDdkE4Z89Yv-AAU/s1600/Quatro+Caminhos,+actualmente+rua+dos+Sapadores1953.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPbR_nObEBpNaD31h-WSjRaM_gqyRRBHVmdacH_QisyxiaSnAQGm_ycrKZ3fbTg4ONL6FtLa47RohOTX3xq6pEpwEr5sRH-a9eKmUKG4foLbgPQdvuzybAAyByBqi6TmDdkE4Z89Yv-AAU/s640/Quatro+Caminhos,+actualmente+rua+dos+Sapadores1953.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Quatro caminhos actualmente Rua dos Sapadores. 1953.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ-NC21IgVwDt1GOhZHDtE0DkPDeAty4_4txIPDnR5sMeNkkbEBYNGzcSoq-blnm6yFr5Z4qQ62IRqYF5tGyMjxMnysSNrI8eoNgkIVDIo3-wJzS0ftBIi7w_TVKg0JBKHAPSvSDnYbWu9/s1600/Pra%C3%A7a+da+Figueira+antes+da+demoli%C3%A7%C3%A3o+do+Mercado+c.1949+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="406" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ-NC21IgVwDt1GOhZHDtE0DkPDeAty4_4txIPDnR5sMeNkkbEBYNGzcSoq-blnm6yFr5Z4qQ62IRqYF5tGyMjxMnysSNrI8eoNgkIVDIo3-wJzS0ftBIi7w_TVKg0JBKHAPSvSDnYbWu9/s640/Pra%C3%A7a+da+Figueira+antes+da+demoli%C3%A7%C3%A3o+do+Mercado+c.1949+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Praça da Figueira antes da demolição do mercado. 1949.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiENbH5Ri4TF1XdRKUyQmHYk8UEBBfATYyTY7y0XJFAqgCDctU4jUV5X1DTLTpWopPi5JgJyNIeZ58EaFtFVIaXwlhQBq_7ISFadikjIHJc6W8b75S6NuHDtan4Pfms1ZpjEumViPYVgYCL/s1600/Pra%C3%A7a+da+Figueira+arraial+1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiENbH5Ri4TF1XdRKUyQmHYk8UEBBfATYyTY7y0XJFAqgCDctU4jUV5X1DTLTpWopPi5JgJyNIeZ58EaFtFVIaXwlhQBq_7ISFadikjIHJc6W8b75S6NuHDtan4Pfms1ZpjEumViPYVgYCL/s640/Pra%C3%A7a+da+Figueira+arraial+1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Praça da Figueira, arraial. 1950.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixGa5et4WaPaL9yaJJCxjs4fEuUgERhCpA1eAcVFRk4uB70fCxM1g_GrvIqKAu58heB0dBPmqN9sr7-6p-q5zvR38bsZ4N9-7QwRWSrOOQxWkIR5h0eK5V7nQ8rW6oOpiSOUFsCy-ur5QU/s1600/Lago+do+Parque+Eduardo+VII+1940+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="410" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixGa5et4WaPaL9yaJJCxjs4fEuUgERhCpA1eAcVFRk4uB70fCxM1g_GrvIqKAu58heB0dBPmqN9sr7-6p-q5zvR38bsZ4N9-7QwRWSrOOQxWkIR5h0eK5V7nQ8rW6oOpiSOUFsCy-ur5QU/s640/Lago+do+Parque+Eduardo+VII+1940+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Lago do Parque Eduardo VII. 1940. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUuhJKcFyHhej4srGfXGbfOXGeTsRr1iVqmW5ltRHClTvQGMFVwm5M2p7RNtlSoJJsLCF5b_ApDfvBeGjIPQJW5YEsXtE1OWSB96OjF8jiLYNvz1-OD1ihAade-vTGOc3dZVgXaAV6xfvO/s1600/Parque+Eduardo+VII+1940+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="408" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUuhJKcFyHhej4srGfXGbfOXGeTsRr1iVqmW5ltRHClTvQGMFVwm5M2p7RNtlSoJJsLCF5b_ApDfvBeGjIPQJW5YEsXtE1OWSB96OjF8jiLYNvz1-OD1ihAade-vTGOc3dZVgXaAV6xfvO/s640/Parque+Eduardo+VII+1940+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Parque Eduardo VII. 1940. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfg0XXMBosqTOCKFSn0c-3TMoBJUFlxBIR89qvr4dq-vxq8lGk2e0ynDMmJxxR0jLB4MyrDwTQ1Dr5GQc8BsQ1ZI0tareOHIQLjfgxx5oTJ5OmvmHI3uSoKqZFGiXx6OYKrWoWx5wqis0w/s1600/Panor%C3%A2mica+tirada+do+Teatro+Apolo+sobre+a+Rua+da+Palma+no+cruzamento+da+Rua+de+S%C3%A3o+L%C3%A1zaro,+antes+das+demoli%C3%A7%C3%B5es+1927+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfg0XXMBosqTOCKFSn0c-3TMoBJUFlxBIR89qvr4dq-vxq8lGk2e0ynDMmJxxR0jLB4MyrDwTQ1Dr5GQc8BsQ1ZI0tareOHIQLjfgxx5oTJ5OmvmHI3uSoKqZFGiXx6OYKrWoWx5wqis0w/s400/Panor%C3%A2mica+tirada+do+Teatro+Apolo+sobre+a+Rua+da+Palma+no+cruzamento+da+Rua+de+S%C3%A3o+L%C3%A1zaro,+antes+das+demoli%C3%A7%C3%B5es+1927+Portugal,+Eduardo..jpg" width="262" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGwkKa3V_guXKolPsIO2e17Fv7i2mb0_pCL7aF2BjzPI_qBrgiOlN_9s0Ky4zrAydRpDFDt3HqiRN5dHtZ3erM3aaLCKp4h8e4Ezsfz3rpoNWSVT750PspBt4J2m7ZoLgugRkllLSKLF1U/s1600/Pra%C3%A7a+da+Figueira+antes+da+demoli%C3%A7%C3%A3o+do+Mercado+anterior+1949+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGwkKa3V_guXKolPsIO2e17Fv7i2mb0_pCL7aF2BjzPI_qBrgiOlN_9s0Ky4zrAydRpDFDt3HqiRN5dHtZ3erM3aaLCKp4h8e4Ezsfz3rpoNWSVT750PspBt4J2m7ZoLgugRkllLSKLF1U/s400/Pra%C3%A7a+da+Figueira+antes+da+demoli%C3%A7%C3%A3o+do+Mercado+anterior+1949+Portugal,+Eduardo..jpg" width="296" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Panorâmica tirada do Teatro Apolo sobre a Rua da Palma no cruzamento da Rua </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">de São</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Lázaro, antes das demolições, </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">1927 e Praça da Figueira antes da demolição do mercado. 1949.</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja70EqF4aQLXwRv1-d90CPsv3nMgcSA33NgZ438Sy3meKoJqt_HmXog8G7xY-VhFsGuo9G_gpfesFcKdQjW3Itwkjbok4-Gwmj4kFdpurw9FQUaVyX7GR-K9p6P5zlTnZCysEAapjOD04N/s1600/Linha+f%C3%A9rrea+de+cintura+junto+do+mercado+Geral+de+Gados+1944+eduardo+port+av+5+outubro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="418" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja70EqF4aQLXwRv1-d90CPsv3nMgcSA33NgZ438Sy3meKoJqt_HmXog8G7xY-VhFsGuo9G_gpfesFcKdQjW3Itwkjbok4-Gwmj4kFdpurw9FQUaVyX7GR-K9p6P5zlTnZCysEAapjOD04N/s640/Linha+f%C3%A9rrea+de+cintura+junto+do+mercado+Geral+de+Gados+1944+eduardo+port+av+5+outubro.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Linha férrea de cintura junto do mercado Geral de Gados na Avenida 5 de Outubro. 1944.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIphtbMXfEOHu71N0WUaQ1imt1uNxbfWSxwpyBYdIn9jhTYviz0Z5tOZBG9ZBXzBktRTZugmaRjo1J4yuIMvmPZNz-ndOzA0_PV0mL3WDuEEGh0am-mmW0vmiZumBOQVlYkPVzGcateXKI/s1600/Carruagem+e+carro%C3%A7as+no+Campo+das+Cebolas+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="464" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIphtbMXfEOHu71N0WUaQ1imt1uNxbfWSxwpyBYdIn9jhTYviz0Z5tOZBG9ZBXzBktRTZugmaRjo1J4yuIMvmPZNz-ndOzA0_PV0mL3WDuEEGh0am-mmW0vmiZumBOQVlYkPVzGcateXKI/s640/Carruagem+e+carro%C3%A7as+no+Campo+das+Cebolas+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Carruagem e carroças no Campo das Cebolas. sem data.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIOlB005iBWvZx7QSs0ek4IJIIjmvVfkbO84-RXnWGom7vxiGlEBEF4wZAUlePFzLMf6MgkWEcLxfjBNYQ5OYmKa-qXDQEPn39_kebbUjeMugRvBK05CIJ8r_UAPFJMi0WY4OsA6BbkUuG/s1600/Cais+das+Colunas,+visto+do+Rio+Tejo+Portugal,+Eduardo..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIOlB005iBWvZx7QSs0ek4IJIIjmvVfkbO84-RXnWGom7vxiGlEBEF4wZAUlePFzLMf6MgkWEcLxfjBNYQ5OYmKa-qXDQEPn39_kebbUjeMugRvBK05CIJ8r_UAPFJMi0WY4OsA6BbkUuG/s640/Cais+das+Colunas,+visto+do+Rio+Tejo+Portugal,+Eduardo..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cais das Colunas visto do rio Tejo. sem data.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
(Fotos de Eduardo Portugal e Arquivo Fotográfico da CML)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-73989282940097419982013-04-09T10:00:00.000+01:002013-04-28T21:03:50.987+01:00Cara, decote e voz<h2 style="text-align: center;">
<div style="font-size: medium; font-weight: normal;">
<span style="font-family: Courier New, Courier, monospace; font-size: 14pt; line-height: 21px;"><i>Volto a publicar este post de 2012, agora que soube </i></span></div>
<div style="font-size: medium; font-weight: normal;">
<i><span style="font-family: Courier New, Courier, monospace;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 21px;">pelos </span><span style="font-size: 14pt; line-height: 21px;">jornais que a grande Sara Montiel nos deixou.</span></span></i></div>
<div style="font-size: medium; font-weight: normal;">
<i><span style="font-family: Courier New, Courier, monospace;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 21px;"><br />
</span></span></i></div>
</h2>
<h2 style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-large; line-height: 115%;">SARA MONTIEL</span></b></h2>
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 115%;">ou </span></b><b><span style="font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 115%;">Sarita Montiel</span></b></span></h2>
<div class="MsoNormal">
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><b>Coisas boas em jornais</b></span><br />
<span style="font-size: x-large;"><b><br />
</b></span><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14pt; line-height: 21px;">Texto de</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14pt; line-height: 21px;">Manuel S. Fonseca</span></b><br />
<b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 21px;">Expresso, 21-03-1992</span></b><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">TINHA truques. Na Cinemateca, numa das maiores apoteoses com que o público de Lisboa brindou uma estrela convidada, Sara Montiel, 64 anos, muito pouco vestida, e toda em rosa, num estilo que Almodóvar copia em «mui-to-po-bre», contou um dos seus truques favoritos. Filmava com Gary Coper. A cena era iluminada por um gigantesco projector de arco. Os olhos de Cooper eram só um traço, incapazes de se abrirem, tão violenta era a luz. Sara, pelo contrário, lá estava de olho arregalado. Cooper quis saber como é que ela conseguia. «<b>Tenho</b> <b>um truque», </b>disse ela. <b>«Diz-me qual </b><b>é</b>», pediu-lhe o galã. <b>«Não é de dizer, é de fazer», </b>explicou ela, levando-o para um canto. Puxou de um frasquinho e deitou umas gotas em cada um dos olhos de Gary Cooper. <b>«Anestésico», </b>segredou Sarita a um Cooper que, durante quatro horas, passou a ter faróis em lugar de olhos. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br />
</span> <br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-hiFMx7EZHnk/UHcUTqI_wnI/AAAAAAAASVU/EF6VOPa47bQ/s1600/sara2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="http://2.bp.blogspot.com/-hiFMx7EZHnk/UHcUTqI_wnI/AAAAAAAASVU/EF6VOPa47bQ/s640/sara2.JPG" width="414" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: small;">«Na Cinemateca, numa das maiores apoteoses com que o público de </span><span style="font-size: small;">Lisboa </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: small;">brindou </span><span style="font-size: small;">uma </span><span style="font-size: small;">estrela convidada, Sara Montiel, 64 anos, muito pouco vestida» </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto copiada do Expresso.</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">A carreira de Sara Montiel deve-se começar a ver pelo meio. Os primeiros anos foram, com efeito, anos de chover no molhado, filmando para poder continuar a levar o pão à boca. De <b>Ti Quiero Para Mi </b>(1944), a sua estreia aos 16 anos de idade, até <b>Pequñeces </b>(1950), nem ela pareceu interessar a câmara, nem os espectadores viram nela, e no que dela se podia ver, motivos para sobressalto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Essa primeira fase espanhola já estaria esquecida e enterrada, se o caso de popularidade de Sanita não tivesse explodido, inopinadamente, na fase que se iniciou com <b>El Ultimo Cuplé. </b>Maltratada e mal paga, Sarita Montiel deixou, em 1950, a ingrata, espúria e mesquinha Espanha, procurando emprego e papéis mais adequados no então florescente cinema mexicano. Começou com <b>Necessito Dinero </b>e acabou com <b>Yo no Creo en los Hombres, </b>passando por <b>Cárcel de Mujeres, </b>títulos suficientemente sugestivos para descrever o tipo de ficção populista e as personagens primárias que incarnou.<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-nf_8ZTxaP7o/UHcaysGDaxI/AAAAAAAASWU/a6qlr4KxcgU/s1600/Sara+Montiel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-nf_8ZTxaP7o/UHcaysGDaxI/AAAAAAAASWU/a6qlr4KxcgU/s400/Sara+Montiel.jpg" width="326" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Capa da «plaquete», editada pela Cinemateca em homenagem a Sara Montiel em 1992.</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Foi por esses anos, de 50 a 54, que a sua presença começou a ganhar na tela parte das qualidades eróticas que seriam trampolim para a fama ibérica e latino-americana, qualidades que entretanto pode exercitar em Hollywood, primeiro no conhecido <b>Vera Cruz, </b>de Robert Aldrich, ao lado de Burt Lancaster e Gary Cooper, e logo a seguir em <b>Serenade, </b>de Anthony Mann (com o qual se casou), e em <b>Run of The Arrow, </b>de Samuel Fuller. O sol da Califórnia foi, todavia, de pouca dura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Em Espanha lembraram-se, então, dela, convidando-a, em 1957, para um filme que ninguém queria fazer e muito menos alguém queria pagar. O que ninguém adivinhava é que a carreira de </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">Sarita Montiel estava, nesse momento, naquele ponto exacto onde repousa toda a virtude, a meio. E ainda menos poderiam adivinhar que esse filme, </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">El Último Cuplé, </b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">parecendo ser durante a rodagem quase uma humilhação para quem o fazia, se iria converter no maior sucesso popular do cinema espanhol, obrigando a apreciar a nova luz tudo o que Sarita tinha feito para trás e, sobretudo, criando expectativas para tudo o que a actriz iria fazer daí em diante.</span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;"><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="415" src="http://www.youtube.com/embed/_zUr8kSFz3I?rel=0" width="520"></iframe><br />
</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sara Montiel cantando Quizàs, Quizàs, Quizàs no filme </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Noches de Casablanca (1963) com Maurice Ronet.</span></div>
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;"><br />
</span> <span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Cara, decote e voz foram os três vértices do sucesso de Sarita, por obra e graça de <b>El Ultimo Cuplé, </b>convertida em avatar do erotismo ibero-americano, para uso de quarentões a cauterizar casamentos no mínimo enfadonhos. <b>La Violetera, Carmen la de Ronda, Mi Ultimo Tango </b>e <b>La Reina del Chantecler </b>tornaram-na, no final dos anos 50 e no começo da década de 60, objecto de devoção e de peregrinação das classes mais desfavorecidas, nas tintas para os dramas ideológicos ou de acção social que a sociedade espanhola politizada vivia. Hoje, seja como fenómeno «camp» seja por recuperação cinéfila, mais ou menos historicista, Sara, a bela Sara, voltou a despertar as velhas «loucuras de amor». «Esa mujer»!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Manuel S. Fonseca<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Expresso, 21-03-1992<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br />
</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br />
</span> <br />
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: large; line-height: 115%;">Excerto da entrevista do Expresso a Sara Montiel, </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: large; line-height: 115%;">pouco </span></h2>
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: large; line-height: 115%;">antes da homenagem da Cinemateca Portuguesa em 1992.</span></h2>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br />
</span> <br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">EXPRESSO — Sempre proclamou em público as suas ideias políticas de esquerda? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">SARA MONTIEL — Nunca fui muito dada a provocações gratuitas. Mas recordo que no princípio dos anos 60, com Franco ainda bem vivo, Manuel Vazquez Montalbán fez-me uma entrevista que quase nos levou à prisão! Tivemos então sérios problemas, só porque eu havia manifestado ideias e preocupações simplesmente liberais! De todos os modos, nunca me considerei uma mulher política. Aliás, voto socialista, mas nunca tive nem terei o «carnet» do PSOE. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">EXPRESSO — Como grande vedeta espanhola e universal, terá sido recebida ou convidada alguma vez pelo general Franco? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">SARA MONTIEL — Uma só vez e chegou! Foi durante um encontro colectivo de artistas, numa daquelas sinistras festas-recepções do regime franquista. Não troquei uma única palavra com o ditador, somente um frio aperto de mão. De qualquer maneira, era um regime que não tinha nada a ver com o mundo da cultura e do espectáculo — um mundo que, segundo Franco, só podia estar «infectado» de intelectuais liberais e progressistas, ou seja, de «comunistas». Sinto-me feliz por ter assistido à morte desse regime e por viver enfim numa Espanha democrática. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">EXPRESSO — Até que ponto se identifica com a Espanha folclórica, a Espanha de Carmen, simbolizada de algum modo por Lola Flores? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">SARA MONTIEL — Se tenho inveja de alguém, esse alguém é Lola Flores! E um autêntico monumento nacional, um, exemplo único, inimitável. Ninguém lhe chega aos calcanhares! A Pantoja? Essa não serviria sequer para lhe limpar os sapatos! São artistas como Lola Flores que fazem a grandeza de um país como Espanha, com uma personalidade forte e ímpar, o que não impede que seja também um país moderno, dinâmico e com uma boa imagem no exterior. Pretender que Lola Flores dá uma imagem negativa de Espanha é uma estupidez. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">EXPRESSO — Como recebeu a notícia da homenagem da Cinemateca Portuguesa à filmografia de Sara Montiel? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;">SARA MONTIEL — Com uma grande alegria. Com o meu marido Pepe Tous e com os realizadores do meu programa «Ven al Paralelo» na TVE2, procurámos logo conciliar as datas das gravações e dos ensaios com uma viagem a Lisboa, uma cidade pela qual tenho uma paixão particular. Sempre mantive uma estreita e secreta relação com Portugal, uma relação «underground». Não tive, infelizmente, grandes contactos com os meios artísticos portugueses, mas quando oiço Amália Rodrigues cantar o fado estremeço dos pés à cabeça!</span><o:p></o:p></div>
<br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="line-height: 21px;">Entrevista de José Alves em Madrid</span></span><br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="line-height: 21px;">Expresso Março 1992</span></span><br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px; line-height: 21px;"><br />
</span></span> <br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-WbqKOkGeoLo/UHcef580yCI/AAAAAAAASXM/yjjxoWgJz-o/s1600/o+ultimo+couplet.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="458" src="http://2.bp.blogspot.com/-WbqKOkGeoLo/UHcef580yCI/AAAAAAAASXM/yjjxoWgJz-o/s640/o+ultimo+couplet.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Destaque na Visão, num trabalho sobre o cinema espanhol.</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br />
</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br />
</span> <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-52507920600691603792013-04-06T19:04:00.000+01:002013-04-18T20:54:12.707+01:00A mulher que fazia brilhar as estrelas<br />
<h2>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 27px;"><span style="font-size: x-large;">Costumes by Edith Head</span></span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Texto de Vítor Pavão dos Santos</span></div>
</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Jornal
Se7e 4-11-81</span></div>
</span></h2>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="font-size: x-large;"><b> Coisas boas em jornais</b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;">«Costumes by Edith
Head» é uma das frases de maior prestigio na história de Hollywood. De facto, a
grande figurinista, soube aliar a mais elevada qualidade ao maior profissionalismo,
com uma versatilidade e um talento difíceis de igualar. Responsável por mais de
500 filmes, desenhou todos os géneros, de ternurentos melodramas a violentos westerns,
de movimentadas comédias a apavorantes filmes de terror, de musicais alegres e
dramas sombrios, de esplendores bíblicos a sórdidos policiais.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Afx4rDFp7gY/UWBPW8c_tuI/AAAAAAAAZ48/-qGyfE6Eu-o/s1600/b5700765c40cc9af_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="636" src="http://4.bp.blogspot.com/-Afx4rDFp7gY/UWBPW8c_tuI/AAAAAAAAZ48/-qGyfE6Eu-o/s640/b5700765c40cc9af_landing.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Edith Head (1898-1981). 1955. Hollywood. Allan Grant.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
</div>
<div style="text-align: justify;">
As suas qualidades de trabalho eram lendárias. Entre 1937 e 1942, nunca desenhou menos de 35 filmes por ano. Com rara flexibilidade e profunda compreensão dos temas tratados, demonstrou amplamente como um vestido pode caracterizar uma personagem sem se tornar demasiado notado, mas antes se integrando no conjunto e contribuindo para a criação da atmosfera requerida para cada filme. <span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Sempre
simpática, era tão popular entre as </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">stars</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">,
que procurava se sentissem bem dentro dos vestidos que lhes desenhava,
como entre as equipas técnicas, com as quais colaborava estreitamente. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">No
entanto, Edith Head era uma mulher de temperamento forte. Por exemplo, decidiu que
o ano do seu nascimento era 1907 e embora toda a gente soubesse que era muito mais
velha, nunca se lhe descobriu a idade exacta. Nem agora</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> quando morreu, o segredo
foi revelado. Até a conservatória de Los Angeles, onde foi registada, ardeu há muitos
anos. E não faltaram línguas maldosas que falassem de fogo posto...</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Sabe-se
que teve uma boa educação, tirou um curso universitário e casou, com brevidade,
com um tal mr. Head, do qual guardou o nome. Em 1923, era professora de
Espanhol e estudava arte, à noite, quando respondeu a um anúncio que pedia
desenhadores para a Paramount. Como pagavam bem, embora quase não soubesse
desenhar não se atrapalhou, pediu alguns desenhos emprestados a uma colega e
mediante este expediente apresentou-se a Howard Greer, que era então quem
vestia as </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">stars</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> do estúdio, e logo a
admitiu. E não se arrependeu, pois ela revelou-se uma grande trabalhadora, com
raro talento para aprender os segredos da profissão.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Por
isso, em 1927, quando Greer deixou o estúdio, Edith Head estava já tão
integrada que foi elevada à categoria de <b>chief
designer</b> e primeira assistente do grande Travis Banton, mundialmente famoso
pela fantasia delirante, mas de gosto impecável, com que vestia Marlene
Dietrich nos filmes de Joseph von Sternberg. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Ofuscada
pelos triunfos de Travis Banton, a jovem Edith Head desenhava montes de filmes
série B, que não davam nas vistas mas lhe iam fornecendo uma enorme experiência.</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-IcNjWpHuPyA/UWBUAPTb5TI/AAAAAAAAZ5E/V2ctiJ4mK4E/s1600/edith_head_dorothy_lamour_road_to_bali1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-IcNjWpHuPyA/UWBUAPTb5TI/AAAAAAAAZ5E/V2ctiJ4mK4E/s400/edith_head_dorothy_lamour_road_to_bali1.jpg" width="315" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-jI_yOfAkK3w/UWBUB56smJI/AAAAAAAAZ5M/OVY65Xp1o5M/s1600/Sem+T%C3%ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-jI_yOfAkK3w/UWBUB56smJI/AAAAAAAAZ5M/OVY65Xp1o5M/s400/Sem+T%C3%ADtulo.png" width="258" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Desenhos de Edith Head para Dorothy Lamour no filme Road to Bali (1952).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Encontrados em thesilverscreenaffair.blogspot.pt e bid.profilesinhistory.com</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;">Um
sucesso chamado «Sarong» <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Acontecia
que Banton bebia que se fartava, estava dias e dias sem aparecer no estúdio, era
malcriado para toda a gente, só fazia o que lhe apetecia. Como tudo isto começasse
a pesar mais que o seu enorme talento, a Paramount, em 1937, não lhe renovou o
contrato, oferecendo então o lugar de <b>head
designer</b> a Edith Head, que se iria manter à frente do departamento até
1967. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Ser
sucessora de alguém tão famoso como Travis Banton, não era coisa nada fácil. Os
problemas começaram logo com Claudette Colbert, então a maior</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">star</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">
</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">do estúdio, que detestou os vestidos que Edith Head lhe desenhou para Zaza</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">(1938) e se recusou a voltar a ser vestida
por ela, embora sem razão, pois eram lindos. Melhor andaram as coisas com Mae
West, que sabia exactamente aquilo que queria vestir e se deu tão bem com Edith
Head que sempre a chamou para os seus filmes. Ainda em 1970, quando fez o seu
célebre comeback</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">em </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Myra Breckinridge</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> (filme inédito em Portugal), declarou: «Edith
Head é a única desenhadora capaz de vestir Mae West como Mae West». E era!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Estávamos
em plenos anos 30, na época em que, na Metro-Goldwyn-Mayer, o famosíssimo
Adrian dispunha de rios de dinheiro para deslumbrar o mundo com a <b>flamboyance</b> dos vestidos que desenhava para Greta Garbo, Joan
Crawford e Norma Shearer. No entanto, apesar de tal concorrência, Edith Head,
num estúdio com muito trabalho e poucos meios, não tardou a impor o seu estilo
e a sua aparente simplicidade, conseguindo que os vestidos que desenhava fossem
os mais copiados pelas mulheres americanas. E isto era o maior sucesso, pois
significava que sabia tornar próximas do público as personagens que vestia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-g1KSRE5D2Wk/UWBV1Q40-1I/AAAAAAAAZ5U/vFa7z3Sk1FI/s1600/Model+wearing+dress+designed+by+movie+costume+designer+Edith+Head..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-g1KSRE5D2Wk/UWBV1Q40-1I/AAAAAAAAZ5U/vFa7z3Sk1FI/s400/Model+wearing+dress+designed+by+movie+costume+designer+Edith+Head..jpg" width="285" /></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/-UDxMLZPLkYI/UWBV5dyaeXI/AAAAAAAAZ5c/MoCAO8AhOjk/s1600/4a2eac23f635b57d_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-UDxMLZPLkYI/UWBV5dyaeXI/AAAAAAAAZ5c/MoCAO8AhOjk/s400/4a2eac23f635b57d_landing.jpg" width="322" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Modelos usando vestidos desenhados por Edith Head. 1941. Peter Stackpole.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Fotos de LIFE Archive</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Um
dia, lá por 1936, enrolou com tal arte um pano estampado à volta de uma rapariga
sorridente e lânguida, chamada Dorothy Lamour, que o <b>sarong</b> se tornou uma moda que
durou muitos anos e todos os estúdios copiaram. Mas o <b>boom</b> tremendo de Edith Head chegou em 1941, quando
vestiu Barbara Stanwick com uma série de vestidos de cintura alta e influência
espanhola, em <b>The Lady Eve</b> (As três noites de Eva). Antecipando-se às modas, como
frequentemente iria acontecer, ela dava o sinal de partida para a loucura do south
american way, que dominaria nos <b>States</b> durante a guerra. Mas, para além
disso, criava possibilidades insuspeitadas a uma grande star, que ninguém até então tinha sabido como vestir
para a transformar numa mulher sofisticada. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Ficaram
grandes amigas e a magnífica Barbara Stanwyck nunca mais a dispensou, levando-a
atrás de si, durante sete anos, para os vários estúdios em que ia trabalhando,
embora a Paramount não gostasse nada de emprestar a sua preciosa </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">costume designer</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Por
esse tempo, tinha o estúdio descoberto uma rapariguinha, de aparência adolescente
mas cheia de potencialidades. O departamento de penteados deu-lhe uma madeixa
sobre o olho, que o mundo inteiro iria copiar. Quanto ao resto, transformar a
miúda miope na provocante Veronica Lake, foi obra de Edith Head. E acertou em
cheio, como acertou depois com Betty Hutton ou com Paulette Goddard. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-WbstU5Ea6EI/UWBXjv0SEMI/AAAAAAAAZ5k/eh1CqjUuOPk/s1600/SamsonAndDelilah-HedyLamarr-EdithHead.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-WbstU5Ea6EI/UWBXjv0SEMI/AAAAAAAAZ5k/eh1CqjUuOPk/s400/SamsonAndDelilah-HedyLamarr-EdithHead.jpg" width="300" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-9gHv16tpcIQ/UWBXleURh7I/AAAAAAAAZ5s/ckaQN7BZUR4/s1600/MV5BNTQ0MTA3MjQwN15BMl5BanBnXkFtZTYwNzE5MDI2._V1._SX337_SY432_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-9gHv16tpcIQ/UWBXleURh7I/AAAAAAAAZ5s/ckaQN7BZUR4/s400/MV5BNTQ0MTA3MjQwN15BMl5BanBnXkFtZTYwNzE5MDI2._V1._SX337_SY432_.jpg" width="311" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Desenho de Edith Head para Hedy Lamarr em Sansão e Dalila e a própria no filme (1949).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Fotos de flapperdays.blogspot.pt </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;">O
vestido certo na cena certa <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Por
meados dos anos 40, todas as <b>stars</b>
disputavam Edith Head, pois sabiam que ela as valorizava ao máximo, sem
as afogar num exagerado «decorativismo». </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Olivia
de Havilland atribui-lhe uma boa parte da responsabilidade do seu êxito nos
dois filmes em que ganhou o</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Oscar</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">
</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">para a melhor actriz do ano:</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">To Each His Own</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> (Lágrimas de mãe,
1946), onde</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">atravessava várias épocas e várias
idades;</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">The Heiress</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> (A Herdeira, 1949), onde os seus vestidos 1850 tinham
rigor histórico, mas eram «compreensíveis» para o público actual. É a actriz quem
afirma: «Cada um dos vestidos desenhados por Edith Head eram sempre perfeitos.
Bastava-me vesti-los para me transformar na mulher que tinha de interpretar.» </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">De facto, nada desenhado por Edith Head era gratuito, tudo se conjugava para
acentuar um determinado momento de um determinado filme. E, no entanto, o seu
estilo simples, directo, «jornalístico», beneficiava pouco da súbita riqueza
que a II</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Grande Guerra trouxera à Paramount.
É que quando havia superproduções, pensavam sempre para as desenhar em alguém
mais ligado a coisas espectaculares. Pois se até Cecil B. De Mille, o produtor supremo,
trabalhava sempre, dentro da Paramount, com a sua equipa própria. Era um bocado
de mais e Edith Head reagiu com violência, e fez muito bem. Por isso, quando De
Mille realizou uma das suas obras mais belas e arrebatadas, <b>Samson and Delilah</b>
(Sansão e Dalila, 1949), foi ela, integrando-se admiravelmente na grande tradição
demilleana, quem inventou aquela inesquecível teoria de caudas, sedas roçagantes,
cascatas, para já não falar das penas de pavão, que envolvem Hedy Lamarr. Raramente
se terá conseguido algo de mais espectacular. Quem é que dizia que a Head só
fazia coisas sóbrias?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-BJeO2H6FPXs/UWBX3LWW0bI/AAAAAAAAZ50/xXpPcxQHdHQ/s1600/Peacock+detail+up+close.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-BJeO2H6FPXs/UWBX3LWW0bI/AAAAAAAAZ50/xXpPcxQHdHQ/s640/Peacock+detail+up+close.jpg" width="560" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Pormenor do vestido de Edith Head para Hedy Lamarr em Sansão e Dalila.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de flapperdays.blogspot.pt</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Entretanto,
em 1947, em Paris, num golpe mágico que deixou de boca aberta o mundo incrédulo,
Christian Dior mudou por completo a silhueta feminina, instaurando o new
look. Sempre com medo de que os vestidos
dos filmes passassem muito rápido de moda, Hollywood. tentava ignorar essa
nova moda. Foi Edith Head quem se atreveu a trabalhar a nova silhueta,
equilibrando-a em termos de cinema. E
Bette Davis foi a primeira <b>star</b> a exibir
o <b>new look</b>, em <b>June Bride</b>
(Noiva da Primavera, 1948). E ficou tão chic
que nunca mais dispensou Edith Head,
impondo-a quando foi à Fox fazer <b>All About Eve</b> (Eva, 1950), embora todo o
resto do elenco fosse vestido pelo famoso
Charles LeMaire. Na verdade, Bette Davis aparecia perfeita, muito elegante e apenas
com uns toques de extravagância, ao interpretar, nesse filme, a temperamental actriz teatral Margo Channing. Mas melhor para
Edith foi vestir uma <b>star</b> como uma <b>star</b>, ou seja, Gloria Swanson como Norma
Desmond, rainha do cinema mudo, vivendo a esperança
de um regresso impossível, em <b>Sunset
Boulevard</b> (O Crepúsculo dos Deuses, 1950). A personagem podia prestar-se aos maiores exageros, mas a figurinista soube, com imensa subtileza, manter-lhe a humanidade, dando-lhe apenas os necessários
elementos de exotismo e <b>glamour</b> que distinguem uma <b>superstar</b> de um ser humano. Um triunfo absoluto. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-JYkWPVfTpCs/UWBYrzfoARI/AAAAAAAAZ58/GXNNHnSIGrM/s1600/AH+edith+head+to+catch+a+thief+1955+Sketch+for+Grace+Kelly+in+To+Catch+a+Thief+and+finished+product+below.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-JYkWPVfTpCs/UWBYrzfoARI/AAAAAAAAZ58/GXNNHnSIGrM/s400/AH+edith+head+to+catch+a+thief+1955+Sketch+for+Grace+Kelly+in+To+Catch+a+Thief+and+finished+product+below.jpg" width="313" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-7ACNQPBcNfk/UWBYsxjEhRI/AAAAAAAAZ6E/3-Q_LNSSEjM/s1600/05_gracekellyblue_rgb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-7ACNQPBcNfk/UWBYsxjEhRI/AAAAAAAAZ6E/3-Q_LNSSEjM/s400/05_gracekellyblue_rgb.jpg" width="252" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Desenho de Edith Head para Grace Kelly no filme Ladrão de Casaca (1955) e Grace Kelly.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Fotos de sheris-musings.tumblr.com</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;">A favorita de Hitchcock <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Outra
actriz que não dispensava Edith Head era Ingrid Bergman, que a exigiu em <b>Notorious</b>
(Difamação, 1946), onde exibia um vestido de veludo negro com um decote de
cortar o fôlego. Mas mais importante que a dita <b>dècolletage</b> foi o facto de, nesse
filme, Edith encontrar Alfred Hitchcock, que viu nela a colaboradora ideal, inteligente
e sóbria, capaz de fazer vibrar uma sensação no momento exacto. Fizeram nove
filmes juntos, dois deles com Grace Kelly, cujo tipo distante e um tanto misterioso,
mas também, desenvolto, a figurinista ajudou a modelar com grande sabedoria,
ajudando a torná-la a mulher famosa que ainda é hoje. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Edith
Head considerava mesmo como seu trabalho preferido </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">To Catch a Thief</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> (Ladrão de Casaca, 1955). E contava: «Hitch
disse-me: Não quero, de maneira nenhuma, cores fortes. Por isso, usei em todo o
filme os mais pálidos tons de pastel. Depois, quando ela (Grace Kelly) aparece
com o vestido dourado, o climax torna-se assim muito mais eficaz.» Nos anos 50,
com a decadência dos estúdios e o enorme decréscimo dos filmes produzidos,
Edith Head passou a ter mais tempo para estudar os seus trabalhos. Foi a sua
época mais marcante. Até lhe deram oportunidade para desenhar uma passagem de
modelos, cheia de cor e imaginação, em </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Lucy
Gallant</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> (Orgulho contra orgulho, 1955); onde uma das suas estrelas preferidas,
Jane Wyman, interpretava uma desenhadora de modas. E nunca a primeira Mrs.
Ronald Reagan apareceu tão fascinante e sofisticada.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-dM3SnTOh5VM/UWBZ8Vf0IEI/AAAAAAAAZ6M/v0KasrPoEls/s1600/EdithHeadAudrey.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-dM3SnTOh5VM/UWBZ8Vf0IEI/AAAAAAAAZ6M/v0KasrPoEls/s400/EdithHeadAudrey.jpg" width="290" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-tHmDchszeAE/UWBZ9ww5_9I/AAAAAAAAZ6U/Fw_ihYGTabQ/s1600/Sabrinasketch.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-tHmDchszeAE/UWBZ9ww5_9I/AAAAAAAAZ6U/Fw_ihYGTabQ/s400/Sabrinasketch.jpg" width="295" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Desenhos de Edith Head para Audrey Hepburn nos filmes Férias em Roma (1953) e Sabrina (1954).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Fotos de sheris-musings.tumblr.com</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Em
1953, a Paramount descobriu uma miúda cheia de espontaneidade, muito esguia e
ossuda. Vesti-la foi um dos triunfos de Edith Head, pois em vez de lhe camuflar
o seu corpo nada convencional, decidiu acentuá-lo e mostrá-lo tal qual. E assim
nasceu, com Audrey Hepburn vestida por Edith Head, em filmes como <b>Roman Holiday</b> (Férias em Roma, 1953) e <b>Sabrina</b>
(1954), um novo tipo de mulher, uma nova beleza. Por isso, embora Audrey
Hepburn talvez fique na história da <b>fashion</b> como a musa inspiradora de Hubert de Givenchy, é bom não esquecer que
quem lhe compreendeu o <b>charme</b> e o evidenciou
foi Edith Head. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Outra</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">star</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">que causou sensação na América, e beneficiou
do «tratamento» de Edith Head, foi Sophia Loren, que ela vestiu muitas vezes, mas
cuja personalidade definiu admiravelmente em </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">That Kind of Woman</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">(Uma certa
mulher, 1959). Embora trabalhando durante décadas com orçamentos reduzidos, foi
ironicamente quando lhe deram possibilidades de desenhar vestidos aos montes
para Shirley MacLaine, sem limite de verbas, em</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif;">What a Way To Go</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> (Ela e os
seus maridos, 1963), que Edith Head realizou um dos seus trabalhos mais óbvios
e falhos de estilo, embora aparentemente espectacular.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-pwns8CJ5B2A/UWBavZ6E81I/AAAAAAAAZ6c/vOi7ove7k5s/s1600/wwwcinemastyle.blogspot.pt.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="482" src="http://4.bp.blogspot.com/-pwns8CJ5B2A/UWBavZ6E81I/AAAAAAAAZ6c/vOi7ove7k5s/s640/wwwcinemastyle.blogspot.pt.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Edith Head e os seus Oscars.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de sheris-musings.tumblr.com</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;">Uma
cabazada de «oscars» <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Em
1966, quando a Paramount foi absorvida pela multinacional Gulf+Western, todos
lamentaram que Edith Head fosse obrigada a abandonar o seu estúdio de tantos
anos. Mas ei-la que aparece, triunfante, com um contrato para <b>head
designer</b> dos Universal Studios, onde continuaria, desenhando sempre, até
morrer, embora parando para fazer conferências, dar aulas nas universidades, e
escrever dois livros de memórias: <b>The dress doctor</b> e <b>How to dress for sucess</b>. Numa
época em que os verdadeiros profissionais de Hollywood quase tinham já desaparecido, Edith Head fez valer a sua tremenda experiência, sobretudo na difícil
arte de desenhar fatos de homem. E com
tal brilho que, inesperadamente, em 1973, com <b>The Sting</b> (A Golpada),
o modo impecável como vestiu, à moda
dos anos 30, Paul Newman, Robert Redford
e Robert Shaw, caracterizando com exactidão cada uma das personagens, lhe valeu
o seu oitavo <b>Oscar</b>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Desde
que, em 1948, a Academia de Artes e Ciências Cinematográficas de Hollywood resolveu instituir um <b>Oscar</b> para o melhor costume designer, Edith Head foi distinguida
nos seguintes anos: 1949: <b>The Heiress </b>(A Herdeira); 1950: <b>All About Eve</b> (Eva) e <b>Samson
and Delilah</b> (Sansão e Dalila), nas
duas modalidades, respectivamente preto e branco e a cores; 1951: <b>A Place in The Sun</b> (Um
lugar ao sol); 1953: <b>Roman Holiday</b> (Férias em Roma); 1954: <b>Sabrina</b>; 1960: <b>The Facts of Life</b> (Coisas da vida); 1973: <b>The Sting</b> (A golpada). Uma cabazada de Oscars como mais ninguém tem. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-qmYPKAYtcwg/UWBcY4vT-6I/AAAAAAAAZ6k/NJ0iVXz6K3k/s1600/2293_1_lg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-qmYPKAYtcwg/UWBcY4vT-6I/AAAAAAAAZ6k/NJ0iVXz6K3k/s400/2293_1_lg.jpg" width="297" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-WN5Kju-lJQk/UWBcbeZtZjI/AAAAAAAAZ6s/drCr0M0apaU/s1600/Inside+Daisy+Clover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-WN5Kju-lJQk/UWBcbeZtZjI/AAAAAAAAZ6s/drCr0M0apaU/s400/Inside+Daisy+Clover.jpg" width="301" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Desenhos de Edith Head para Bette Davis e Natalie Wood </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">nos </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">filmes All About Eve (1950) e (1953) e Inside Daisy Clover (1965).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Fotos de sheris-musings.tumblr.com</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">O
mais curioso é que Edith Head, sempre inultrapassável ao vestir as <b>stars</b>, pouco acertava consigo própria. Quando se
arranjava para festas, toda decotada e cheia de jóias, com a sua eterna franja
e óculos escuros, arrancava boas gargalhadas das sofisticadas que lhe deviam a
sua elegância. Chegou mesmo a aparecer nas listas das mulheres mais mal
vestidas. Mas ela pouco se ralava. Ligada, desde 1933, <b>ao art director</b> Wiard (Bill) Ilheu, com quem casou em 1940,
levava uma vida privada pacata e muito confortável, longe da multidão. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Gostava
de viajar e, em 1952, passou por Lisboa, dando uma saborosa entrevista a «O Mundo
Ilustrado», declarando-se encantada com o Museu Nacional dos Coches, dizendo que
Carmen Miranda lhe ensinara a dizer «obrigada» para se desembaraçar em Lisboa, revelando
ser Balenciaga o seu costureiro preferido (pois quem havia de ser?). E a entrevistadora
rematava: «E para terminar, encarregou-nos de dizer às mulheres portuguesas que
as achou bonitas e muito bem vestidas.»</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Ora
digam lá se Edith Head, além de uma grande figurinista, não era mesmo uma
simpatia de pessoa? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Texto de Vítor Pavão dos Santos<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Texto
e Titulos em<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Jornal
Se7e<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">4-11-81<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-d52JuiVRCfs/UWBc_LJVXeI/AAAAAAAAZ60/3UTVHRJZpGM/s1600/Designer+Edith+Head+holding+up+material,+working+on+costume+for+a+movie.+1966.+allan+grant.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-d52JuiVRCfs/UWBc_LJVXeI/AAAAAAAAZ60/3UTVHRJZpGM/s640/Designer+Edith+Head+holding+up+material,+working+on+costume+for+a+movie.+1966.+allan+grant.jpg" width="516" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Edith Head preparando o vestido para Grace Kelly no </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">filme Ladrão de Casaca. 1955. Hollywood. Allan Grant.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto LIFE Archive</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<br />Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-4166957740851954492013-04-02T15:30:00.001+01:002013-04-02T15:30:56.175+01:00Cinemas, Teatros e Cine-Teatros 3<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Alguns já desapareceram, outros ainda mexem de alguma maneira.</span></h2>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<h2 style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">Assim se faz Portugal</span></h2>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-large;">Fotos de</span></b></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-large;">MICHEL WALDMANN 1990-1991</span></b></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<b>PRIMEIRA PARTE</b></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">«Michel Waldmann, nasceu em 1950 em Bruxelas, Bélgica. Vive em Lisboa, Portugal. Estudou fotografia na I.N.R.A.C.I., Bruxelas. Fotojornalista free-lance. Exerceu também, durante os anos, 60, 70 e 80, como Técnico no teatro e no cinema: (régie som e luz, cenários e adereços, luzes, registo de som, câmera e projeções . Fotógrafo oficial da Fundação Europália Internacional para: Europália 87 Áustria, 89 Japão, 91 Portugal e 93 Mexico. 1976-77-78, trabalha em Israel: Fotografia submarina da fauna e flora do Mar Vermelho, 1982-1995, Trabalha com Les Baladins du Miroir: história e vida de um grupo de teatro ambulante, 1984, Trabalha dois meses na Noruega: os cemitérios marítimos dos grandes barcos petroleiros depois do segundo choque petrolífero e a reabertura do Canal do Suez. 1993, Trabalha dois meses em Moçambique: a vida social, o comércio, os campos de desarmamento da ONU, um ano após o fim da guerra colonial e um ano antes das eleições democráticas. 1994, Trabalha na Índia: os pequenos ofícios e a vida social nas ruas de Bombaim, Goa e Cochim. Desde 1997, Trabalha vários meses por ano em Portugal: as mudanças na vida social, política e religiosa, a paisagem, a arquitetura o comércio, as artes, etc...» </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(texto de 31-03-2006, encontrado no Arquivo Fotográfico da CML)</span></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmpSQzqkAIqwEaUNxO1Kt8ibmKRQDUEHDScqf2T87WM52pqnGvoXjf4HiS0UDx0Mo-xTixl-Ub_5DoACEeoFF3M3N2gJo5AxJHv6VSxVKiJk08DePH9Xo7cgm2Nwl9R1tUaaI6W68QAF6W/s1600/Cine+%C3%81guia+(Porto).jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="398" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmpSQzqkAIqwEaUNxO1Kt8ibmKRQDUEHDScqf2T87WM52pqnGvoXjf4HiS0UDx0Mo-xTixl-Ub_5DoACEeoFF3M3N2gJo5AxJHv6VSxVKiJk08DePH9Xo7cgm2Nwl9R1tUaaI6W68QAF6W/s400/Cine+%C3%81guia+(Porto).jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt31RiEtG3gVp6q5FJ-xZW_YDTEhMSwmtPTniviiPlCiovQHkYQUOkkxwj4XP3R1bZ8rIh8ur9GmeP_4eWnNonhmqYE9P7NEm8G5qvUeWqbUAkYzWg6fnANEVeAsgi5n5ePafy5L43Q6Uk/s1600/Cine+Batalha.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="391" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt31RiEtG3gVp6q5FJ-xZW_YDTEhMSwmtPTniviiPlCiovQHkYQUOkkxwj4XP3R1bZ8rIh8ur9GmeP_4eWnNonhmqYE9P7NEm8G5qvUeWqbUAkYzWg6fnANEVeAsgi5n5ePafy5L43Q6Uk/s400/Cine+Batalha.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cine Águia e Cine Batalha no Porto. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">«(...) é um extenso levantamento de edifícios de todo o país, em muitos casos arruinados ou desfigurados por novas utilizações. Espaços de mágicas memórias de espectáculos de infância, mas também, em muitos casos, absurdas construções regidas por imposições de monumentalidade, surgem num inventário tratado como reportagem, nostálgica mas também atenta ao registo da sedimentação de presentes que </span>constrói<span style="font-family: inherit;"> cada lugar. É uma memória preciosa.» </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(Alexandre Pomar, Expresso 5-06-1997)</span></div>
</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCs1oi9a0ow33VIp8s-qboMc2pK5ktnOhokEvJTl7aDNavby8pijC4shdd1wEZDZjMTqOw5s3lbTMHjZSkoDmQbrDrQsTDCpz0jyrh_hK5zdFfR2amf8iajaScbs07HKipl7pgkabG5sN1/s1600/Cine+Monsaraz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="393" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCs1oi9a0ow33VIp8s-qboMc2pK5ktnOhokEvJTl7aDNavby8pijC4shdd1wEZDZjMTqOw5s3lbTMHjZSkoDmQbrDrQsTDCpz0jyrh_hK5zdFfR2amf8iajaScbs07HKipl7pgkabG5sN1/s400/Cine+Monsaraz.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAhrcbaSGUERffafAmeBgaIxRv1ObJQr1Kbw7hKmMhzdUfuiykx6xuG539LNGUX3pQkpA0cB_K-Ffzfhf82XpwTOsMNGbnvGHKeFNcmuWMNuMBZvQKhtDsEdBxTfCyDbh_pLTQHXzAoMoP/s1600/Cine+Rossio+(Viseu).jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="397" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAhrcbaSGUERffafAmeBgaIxRv1ObJQr1Kbw7hKmMhzdUfuiykx6xuG539LNGUX3pQkpA0cB_K-Ffzfhf82XpwTOsMNGbnvGHKeFNcmuWMNuMBZvQKhtDsEdBxTfCyDbh_pLTQHXzAoMoP/s400/Cine+Rossio+(Viseu).jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cine Monsaraz em Reguengos de Monsaraz e Cine Rossio em Viseu.1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAFJpcNjDGfwQQCfEZC_d_f4KhZjc56LHI1-NYcptAhSNJPSCA_AXE-EZa6plpgoAeGQ-Fr4UTTXL0gj97i_5aYUdd6Oerdwh2hrbj1l0CY289VUA4Xtks9eygGbUBRP8-NqLa6X1ToTPC/s1600/Cinearte.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="393" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAFJpcNjDGfwQQCfEZC_d_f4KhZjc56LHI1-NYcptAhSNJPSCA_AXE-EZa6plpgoAeGQ-Fr4UTTXL0gj97i_5aYUdd6Oerdwh2hrbj1l0CY289VUA4Xtks9eygGbUBRP8-NqLa6X1ToTPC/s400/Cinearte.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhtAiwsp2ZboPXzncc_cjcP2du7BWAssGk4B_TVvJy5bBQwaf30Y9Xv9r3CfLf1ftdIyFauFu5hFamAvfxfwvno0qOWsDIwXV0avUmsSS0nBKPgL739BJNd_juxAG0AAyl1YISfYSZRfuS/s1600/Cine+Olympia+porto.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="395" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhtAiwsp2ZboPXzncc_cjcP2du7BWAssGk4B_TVvJy5bBQwaf30Y9Xv9r3CfLf1ftdIyFauFu5hFamAvfxfwvno0qOWsDIwXV0avUmsSS0nBKPgL739BJNd_juxAG0AAyl1YISfYSZRfuS/s400/Cine+Olympia+porto.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinearte em Lisboa e Cine Olympia no Porto. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimm8g0FsflRNHvfLI63gii2vFNajCbwfVSYFYc4O-tCS4YmjYAq7-Nc1pU15HcKahVdDR4S0hI_XYmF_6rM7e4ldDUFU21jLi4_6heKjKtbNoCkMFEGPe7dlwuGodidJ5bLUAsjCuc7k2b/s1600/Cinema+Alvalade.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="397" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimm8g0FsflRNHvfLI63gii2vFNajCbwfVSYFYc4O-tCS4YmjYAq7-Nc1pU15HcKahVdDR4S0hI_XYmF_6rM7e4ldDUFU21jLi4_6heKjKtbNoCkMFEGPe7dlwuGodidJ5bLUAsjCuc7k2b/s400/Cinema+Alvalade.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio2Tg0eIt-2f3-AKl9E85bHVTPbURSWO4E097m_MNhM8dXHqgwc2Ov2oQY9pzzMYC28qjfJiFU_Jt1bp5nkGECXZM4Gs7GfYA2XEUWPF1aL9uWKt-n84vagi1-Ns0qf1nNSIcuQgTjTHgZ/s1600/Cinema+Capit%C3%B3lio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="395" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio2Tg0eIt-2f3-AKl9E85bHVTPbURSWO4E097m_MNhM8dXHqgwc2Ov2oQY9pzzMYC28qjfJiFU_Jt1bp5nkGECXZM4Gs7GfYA2XEUWPF1aL9uWKt-n84vagi1-Ns0qf1nNSIcuQgTjTHgZ/s400/Cinema+Capit%C3%B3lio.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinema Alvalade e Cinema Capitólio em Lisboa. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7tDBvLm_Pr2fSaGOkmGP0SJYxuG05S12Qbu8wyiJiF4qgVrMnW27rRHfuPuW2NQ4Yvg746B-42lcnCDGofRxE1QMxAB-f8UmxwiEHns7T5nnpD3D7EOai7jfZ7g-NJy0-mMNRn3eUZ3P8/s1600/Cinema+da+Praia+da+Vieira+90+91+mw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7tDBvLm_Pr2fSaGOkmGP0SJYxuG05S12Qbu8wyiJiF4qgVrMnW27rRHfuPuW2NQ4Yvg746B-42lcnCDGofRxE1QMxAB-f8UmxwiEHns7T5nnpD3D7EOai7jfZ7g-NJy0-mMNRn3eUZ3P8/s400/Cinema+da+Praia+da+Vieira+90+91+mw.jpg" width="343" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0RQIn4aZLqh_eWyx-jMkGz6KT_EuILDWkPE3mTZqFNZrLQHsKx5sqhMkqvJC-IPPobdigKIksSjrrHBhSePsw_67FNzY9q7-365c4nsKEA889BdPf-oShH5snx8a9Ddbv8b5tCdwrHc02/s1600/Cinema+da+Trafaria90+91+mw+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="345" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0RQIn4aZLqh_eWyx-jMkGz6KT_EuILDWkPE3mTZqFNZrLQHsKx5sqhMkqvJC-IPPobdigKIksSjrrHBhSePsw_67FNzY9q7-365c4nsKEA889BdPf-oShH5snx8a9Ddbv8b5tCdwrHc02/s400/Cinema+da+Trafaria90+91+mw+(2).jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinema da Praia de Vieira e Cinema da Trafaria. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-F7XigPfIPIZnvHzVqby_wZqURwErJIDj5MU7igZE7pC8GjkgBTSYVUM_H96GMAWzfbzzSj5308mUNH5GbkqoyLgmfzbX1kPAZavuMnFoLgCUvI5ARDT1euvjdadn9kzrwHZ62tgEO9OW/s1600/Cinema+de+Arraiolos+90+91+mw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="397" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-F7XigPfIPIZnvHzVqby_wZqURwErJIDj5MU7igZE7pC8GjkgBTSYVUM_H96GMAWzfbzzSj5308mUNH5GbkqoyLgmfzbX1kPAZavuMnFoLgCUvI5ARDT1euvjdadn9kzrwHZ62tgEO9OW/s400/Cinema+de+Arraiolos+90+91+mw.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9s88yGtavDOVkwLVTKWORQDVzdRTzpMK50BOdKyULhCBwJua3KVxuYI3p5tUyKG8i0frurtm5EKLEg4aTJFrUrgMx2taRQXq4YsGZpwV9esN1ZR1IwXKrM886Cu0odJ0gOS-JlL7RVV2v/s1600/Cinema+de+Mangualde9091+michael+w+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="395" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9s88yGtavDOVkwLVTKWORQDVzdRTzpMK50BOdKyULhCBwJua3KVxuYI3p5tUyKG8i0frurtm5EKLEg4aTJFrUrgMx2taRQXq4YsGZpwV9esN1ZR1IwXKrM886Cu0odJ0gOS-JlL7RVV2v/s400/Cinema+de+Mangualde9091+michael+w+(2).jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinema de Arraiolos e Cinema de Mangualde. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivvydJ4bASrFjDd8Tgy8wiQ80sigSXfxDwfasakPpel0AhJFonVe2xzY4GC55zhzCH3YEfCvzsRt71LC7ql9rbs2X0U6Lr3I_LDY-Ue5KXT1n10quy6-0_w1S67qUzh2L2c5TyEpgCzOOI/s1600/Cinema+de+Seia+90+91+mw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="393" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivvydJ4bASrFjDd8Tgy8wiQ80sigSXfxDwfasakPpel0AhJFonVe2xzY4GC55zhzCH3YEfCvzsRt71LC7ql9rbs2X0U6Lr3I_LDY-Ue5KXT1n10quy6-0_w1S67qUzh2L2c5TyEpgCzOOI/s400/Cinema+de+Seia+90+91+mw.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj13LWvB8b0FqzxZG2sKyclorQsmlVjKIetmYhikq1isPCoEoBWT7mU4R_3DvzvHSLDyZJAtGYSDwyN-1ZTPWy1ifXvXl1uL8aDNveD_VX9xyf0MR5br7NuQpvNEWVxXZWX2Sqn3tKKJl85/s1600/Cinema+Esplanada+Vista+Alegre+(Beja)+m+w+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="398" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj13LWvB8b0FqzxZG2sKyclorQsmlVjKIetmYhikq1isPCoEoBWT7mU4R_3DvzvHSLDyZJAtGYSDwyN-1ZTPWy1ifXvXl1uL8aDNveD_VX9xyf0MR5br7NuQpvNEWVxXZWX2Sqn3tKKJl85/s400/Cinema+Esplanada+Vista+Alegre+(Beja)+m+w+(2).jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinema de Seia e Cinema Esplanada Vista Alegre em Beja. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHKNIC1uFSpXpepxlV7rDpgVubH-zWZpdX3cnKz6Mq4GgV_4Ai5q1S34Anj-X7iZ8ezHa_g2n-cv8qZJF44dtyn43D0LQm21SuUohqV_jHSsCOCtrEE4XrdkbzKKi54upphae3l1o0fuV_/s1600/Cinema+Estrela+(Vila+Nova+de+Gaia)90+91+mw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="396" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHKNIC1uFSpXpepxlV7rDpgVubH-zWZpdX3cnKz6Mq4GgV_4Ai5q1S34Anj-X7iZ8ezHa_g2n-cv8qZJF44dtyn43D0LQm21SuUohqV_jHSsCOCtrEE4XrdkbzKKi54upphae3l1o0fuV_/s400/Cinema+Estrela+(Vila+Nova+de+Gaia)90+91+mw.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ9yg1lg6dknhWlCf8w4WLhVPPFg9-9tnVIucMxu3lbQrZ0nEnN0R-PD829zVM3zP8lxXgK15-Dkm7GgmMY4wieuq64AG115joh46Q_Nwo6joxtQAzd6Yzrcam9KqWQF9q0pFCNfsrr_ax/s1600/Cinema+Europa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="343" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ9yg1lg6dknhWlCf8w4WLhVPPFg9-9tnVIucMxu3lbQrZ0nEnN0R-PD829zVM3zP8lxXgK15-Dkm7GgmMY4wieuq64AG115joh46Q_Nwo6joxtQAzd6Yzrcam9KqWQF9q0pFCNfsrr_ax/s400/Cinema+Europa.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinema Estrela em Vila Nova de Gaia e Cinema Europa em Lisboa. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkWCo6NMkOaqyVTaUFGLhWvrRWB1PGkaEwSQBZv42wmndVp5TyuyLxt0a9w92DgBeYLPzEelAy88kl8RD7VgNpEGCIniLjhb0h7p9LIwBqwr18Wut2euCgDFO9iDgv8M5iayUqLNbFyUTv/s1600/Cinema+Girasol+(Vila+Nova+de+Milfontes)+90+91+michael+waldann+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkWCo6NMkOaqyVTaUFGLhWvrRWB1PGkaEwSQBZv42wmndVp5TyuyLxt0a9w92DgBeYLPzEelAy88kl8RD7VgNpEGCIniLjhb0h7p9LIwBqwr18Wut2euCgDFO9iDgv8M5iayUqLNbFyUTv/s400/Cinema+Girasol+(Vila+Nova+de+Milfontes)+90+91+michael+waldann+(2).jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL8sjU3x_yMCm92CeqV2EYiO-d3Ne0ZG8L-_qs7v_qVdCtcBe1yeEL7R5arv9hqIzR1LiT1HnoD-F5NAsb3zbCGIgRKtdbgaSavmduAAOD1U-XyLy5_HI1asYYyoaFaUs_XMC5Ml44CMD-/s1600/Cinema+Imp%C3%A9rio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL8sjU3x_yMCm92CeqV2EYiO-d3Ne0ZG8L-_qs7v_qVdCtcBe1yeEL7R5arv9hqIzR1LiT1HnoD-F5NAsb3zbCGIgRKtdbgaSavmduAAOD1U-XyLy5_HI1asYYyoaFaUs_XMC5Ml44CMD-/s400/Cinema+Imp%C3%A9rio.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinema Girasol em Vila Nova de Milfontes e Cinema Império em Lisboa. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8UTyBRP-LVae0eJLEL5sQwD10f1CkvLNIf-qz8hLQMmcq3TipVZyS8HB4Rw4XrP8IdUztKqDrAo3aUnyxDohl6FxsK7MRNosF7n3JIRZbN-J5vm4lTOONR2RftRffEbTBFc-hMb4VIHEx/s1600/Cinema+Lys+depois+Roxy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="395" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8UTyBRP-LVae0eJLEL5sQwD10f1CkvLNIf-qz8hLQMmcq3TipVZyS8HB4Rw4XrP8IdUztKqDrAo3aUnyxDohl6FxsK7MRNosF7n3JIRZbN-J5vm4lTOONR2RftRffEbTBFc-hMb4VIHEx/s400/Cinema+Lys+depois+Roxy.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhP-l1uePeDDrOcxMRHOTWc8BucZhMwSXpSdusEw_6UXAGD4sYhI1kJtC6zhcp75z_e_dC7S3hwdBzAqr66f_dumEGKjPcw3BHm6bpP4dexlRlReVu6v12uBcs05hSEes_Zd42rxqfuMY1I/s1600/Cinema+Miranda+(Almancil)+90+91+mw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhP-l1uePeDDrOcxMRHOTWc8BucZhMwSXpSdusEw_6UXAGD4sYhI1kJtC6zhcp75z_e_dC7S3hwdBzAqr66f_dumEGKjPcw3BHm6bpP4dexlRlReVu6v12uBcs05hSEes_Zd42rxqfuMY1I/s400/Cinema+Miranda+(Almancil)+90+91+mw.jpg" width="338" /></a></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
Cinema Lys, depois Roxy e Cinema Miranda em Almansil. 1990/91.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3BeuzMcXwjt-P524zo57JxNck8oJwTuu5nekOfGxCfsW-CAdYnhusPGG2Mlg1M3t8rSknzdJUnueuK3wqiRgnPcQX6Z_ERQv5f4H0AG54xUoEDNAkmE2LWASOyWucL7drPhm7l8uLetlC/s1600/Cinema+Municipal+Luisa+Tody+90+91+mw+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="333" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3BeuzMcXwjt-P524zo57JxNck8oJwTuu5nekOfGxCfsW-CAdYnhusPGG2Mlg1M3t8rSknzdJUnueuK3wqiRgnPcQX6Z_ERQv5f4H0AG54xUoEDNAkmE2LWASOyWucL7drPhm7l8uLetlC/s400/Cinema+Municipal+Luisa+Tody+90+91+mw+(2).jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW82fM7Zp0AX-VkZhcqoRjhXGo9pwyGaYSUTiX283T9C_EBB4szVxFYL6MXhLBT63agipWEezmqGbu85Ug_UB8gFY2skGFBVJgDm8f1lyx0zrHyULH8XobY48Ep-tlstLPVeaJ5NNFVhFE/s1600/Cinema+Odemira1990+91+mw+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="396" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW82fM7Zp0AX-VkZhcqoRjhXGo9pwyGaYSUTiX283T9C_EBB4szVxFYL6MXhLBT63agipWEezmqGbu85Ug_UB8gFY2skGFBVJgDm8f1lyx0zrHyULH8XobY48Ep-tlstLPVeaJ5NNFVhFE/s400/Cinema+Odemira1990+91+mw+(2).jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cinema Luisa Tody em Setubal e Cinema Odemira. 1990/91.</span></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD47ZUxoqn18F7BQMsdBPfv53loRwE29kz7hkStoNEQDI1BzQWsmIm_86AvM35nHv470sUJkUz4LG-csmkNZaqCh2gQyLpCG5NB3NId4FHuNg8SoyKhdzJDZowaEMqS2ypAxA65N-SriUX/s1600/Cinema+Odeon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="396" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD47ZUxoqn18F7BQMsdBPfv53loRwE29kz7hkStoNEQDI1BzQWsmIm_86AvM35nHv470sUJkUz4LG-csmkNZaqCh2gQyLpCG5NB3NId4FHuNg8SoyKhdzJDZowaEMqS2ypAxA65N-SriUX/s400/Cinema+Odeon.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT3c1ZMXU5A-hze21LFVEBfJoY3T1eoAekW8Ti5denxhd4l10HyLVkIiBtS4aTv8iLHi9qIR6HQSIulqkDZFydYt_pqZHPvJyrzi7SbO49yMhLqmdU80GELUIi_CgHQbGtfF_aZBSvjL8h/s1600/Cinema+Paris.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT3c1ZMXU5A-hze21LFVEBfJoY3T1eoAekW8Ti5denxhd4l10HyLVkIiBtS4aTv8iLHi9qIR6HQSIulqkDZFydYt_pqZHPvJyrzi7SbO49yMhLqmdU80GELUIi_CgHQbGtfF_aZBSvjL8h/s400/Cinema+Paris.jpg" width="398" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cinema Odéon e Cinema Paris em Lisboa. 1990/91.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMiwTYnFXQCz8ojszkLXcNCuC9hSgicVt-2QZxrI-937Npqtlc19SM24PUX85qpuIaK3L86WLV00fhZSt4dFnk7GIJzaG40xyFhMmSV_F7F3J4mlPKEmW0A6zFjU0On2viyJUsc_7-uuwa/s1600/Cinema+S%C3%A3o+Jorge.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMiwTYnFXQCz8ojszkLXcNCuC9hSgicVt-2QZxrI-937Npqtlc19SM24PUX85qpuIaK3L86WLV00fhZSt4dFnk7GIJzaG40xyFhMmSV_F7F3J4mlPKEmW0A6zFjU0On2viyJUsc_7-uuwa/s400/Cinema+S%C3%A3o+Jorge.jpg" width="400" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIBIpUTFpl38_Ei_xfmIN85d3vo9orecp12W2hhcn37tzFhr3lTDdg_tQ3Ro4fkN7K7F18tUpXl4GSVvWr2g2qNTgaCOkAGIu6m9iM18MGiRVzvUh0Arjj6Ynt2cIBNuMDW0If5xBvHi0q/s1600/Teatro+Politeama.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIBIpUTFpl38_Ei_xfmIN85d3vo9orecp12W2hhcn37tzFhr3lTDdg_tQ3Ro4fkN7K7F18tUpXl4GSVvWr2g2qNTgaCOkAGIu6m9iM18MGiRVzvUh0Arjj6Ynt2cIBNuMDW0If5xBvHi0q/s400/Teatro+Politeama.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Cinema São Jorge e Cinema Politeama. 1990/91.</span></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
(Fotos de Michel Waldmann e Arquivo Fotográfico da CML)</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
</div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-60286456189024344062013-03-29T22:11:00.000+00:002013-04-18T20:55:12.930+01:00Elmyr de Hory - O falsificador gentil<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
</div>
<h2>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 19px;">Texto de</span></div>
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Manuel S. Fonseca</span></div>
</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><div style="text-align: center;">
<span style="font-size: 19px;">16 de Outubro de 2010</span></div>
</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><div style="text-align: center;">
<br /></div>
</span></h2>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-vKIMv-xUTWk/UUX0HVDQWwI/AAAAAAAAZfc/8d1f06ym760/s1600/Art+Forger+Elmyr+De+Hory+posing+in+street.Londono,+United+Kingdom1972Terence+Spencer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="http://3.bp.blogspot.com/-vKIMv-xUTWk/UUX0HVDQWwI/AAAAAAAAZfc/8d1f06ym760/s640/Art+Forger+Elmyr+De+Hory+posing+in+street.Londono,+United+Kingdom1972Terence+Spencer.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Elmyr de Hory. Londres, Inglaterra. 1972. Terence Spencer.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Foi um charlatão que é, como bem sabem,
o nome que se dá a certos homens de talento. Elmyr iluminou o século XX, de
1906 a 1976. Para os convenientes efeitos de registo chamemos-lhe Elmyr de
Hory. Um volátil De Hory que mudou até à exaustão da capacidade do alfabeto:
Bory, Cory, Dory, até Zory, para já não falar de Dory-Boutin, Herzog, Hoffman
ou Cassou. You name it! Em português: digam nomes!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Mas
estou, já é costume, a contar mal a história até porque é difícil
estabelecer-lhe a biografia e a investigação não é o meu forte. Nasceu na
Hungria, em família aristocrática – e é mentira. O pai era embaixador
austro-húngaro – e é mentira. A mãe descendente de consolidada linhagem de
banqueiros – e é mentira. Tudo factos, tudo mentira.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Aos
18 anos estava em Munique a estudar Belas-Artes. Dois anos depois, em 1926, já
está em Paris, onde foi aluno, muito bom, de Fernand Léger. Tudo factos, tudo
verdades. Em Paris, converteu-se ao prazer da vida, da seda, do champagne, das
festas, do grande estilo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Os
anos totalitários que precedem a guerra, apanham-no em Budapeste. Tem uma breve
passagem pela prisão, por ligação a um espião britânico. Soltam-no, mas um ano
depois os nazis espetam com ele num campo de concentração, acusando-o de judeu
e homossexual. Sabe-se que não era judeu e sabe-se que era homossexual convicto
e praticante. Foi espancado, mas o seu forte instinto de sobrevivência teve
artes de engendrar a fuga de um hospital de Berlim. Desenhou, através do
império nazi, uma fina linha de trapaças e subornos que o trouxe de volta a
França.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-UWwlo3C2F68/UUX1LjOB-XI/AAAAAAAAZfk/qEkMaE-t1TA/s1600/Artist+Elmyr+de+Hory,+standing+next+to+the+forged+Matisse+that+he+made.Ibiza,+Spain1969Pierre+Boulat.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="468" src="http://2.bp.blogspot.com/-UWwlo3C2F68/UUX1LjOB-XI/AAAAAAAAZfk/qEkMaE-t1TA/s640/Artist+Elmyr+de+Hory,+standing+next+to+the+forged+Matisse+that+he+made.Ibiza,+Spain1969Pierre+Boulat.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Elmyr de Hory, ao lado de um Matisse forjado por ele.1969. Ibiza, Espanha. Pierre Boulat.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Quando
a Guerra acabou, o brilhante Elmyr tentou ganhar a vida com os quadros que
pintava. Descobriu que mesmo que não morresse à fome, não vestiria casaca e não
entraria no mundo de riqueza, volúpia e celebridade a que aspirava. Já se sabe:
com a fome vem sempre uma grande vontade de comer e Elmyr descobriu que
desenhava Picassos com uma facilidade cândida, infantil. Como há homens que
nascem com uma mulher dentro deles e vice-versa, Elmyr descobriu que o seu
corpo abrigava outro Picasso. Pelo menos no circuito que se estabelecia entre
as suas mãos, os seus olhos e o seu cérebro. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">O
primeiro Picasso vendeu-o a um amigo inglês que o tomou, para silenciosa
surpresa de Elmyr, por um original. Há silêncios que desencadeiam vocações.
Nesse dia de 1946, Elmyr deixou-se cair nos braços da fraude e da falsificação,
num certo sentido, num mundo mágico de trickery e make-believe. Paris voltava a
ter o seu Houdini. Primeiro os desenhos de Picasso, a que prontamente Elmyr
acrescentou desenhos de Matisse, Modiglinani e Renoir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-dG3PoyFdiZE/UUX1UBI2_fI/AAAAAAAAZfs/Z__98YpUYdA/s1600/Clifford+Irving,+his+wife+Edith,+artist+Elmyr+de+Hory+(seated,+R,+in+sports+jacket),+Gerry+Albertini+and+Bob+Kirsh+(R)Ibiza,+SpainFebruary+1972Pierre+Boulat.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="432" src="http://4.bp.blogspot.com/-dG3PoyFdiZE/UUX1UBI2_fI/AAAAAAAAZfs/Z__98YpUYdA/s640/Clifford+Irving,+his+wife+Edith,+artist+Elmyr+de+Hory+(seated,+R,+in+sports+jacket),+Gerry+Albertini+and+Bob+Kirsh+(R)Ibiza,+SpainFebruary+1972Pierre+Boulat.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Clifford Irving, sua mulher Edith, Elmyr de Hory, Gerry </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Albertini </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">e Bob Kirsh. 1972. </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Ibiza, Espanha. Pierre Boulat.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Vendia-os
porta a porta, galeria a galeria. Essa era a parte mais difícil. Elmyr tinha o
seu orgulho e o acto de venda, a persuasão do seu interlocutor, era-lhe
estranha. Muito mais tarde, já nos anos 50, entrou numa galeria de Los Angeles,
abriu o portfolio e Frank Perls, o galerista, ficou abismado com os Picassos e
Modiglianis. Tão abismado que desconfiou. Fechou a pasta atirou com ela a
Elmyr, gritando-lhe que a porta da rua era a serventia da casa. Elmyr saiu
engolindo a humilhação, mas já na rua voltou-se para Perls e perguntou-lhe:
“Mas acha que os desenhos estão bem feitos?” E Perls sabia, soube logo, que aqueles
desenhos eram obras-primas de falsificação.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Era
um falsificador gentil. Não estava ali para enganar ninguém: queria que os seus
Picassos e os seus Renoirs fossem amados. Esse amor era a primeira e mais
importante remuneração. Acabou por organizar-se para potenciar o melhor de si.
Entregou a terceiros a venda. Foi obviamente vítima de fraude. Todos os
parceiros com que trabalhou – arduamente, entenda-se – o enganaram
miseravelmente nas contas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-8nLlVMEuJLE/UUX1dxk-3GI/AAAAAAAAZf0/lbKbovuwf6k/s1600/A+fake+Matisse+by+deHory..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-8nLlVMEuJLE/UUX1dxk-3GI/AAAAAAAAZf0/lbKbovuwf6k/s400/A+fake+Matisse+by+deHory..jpg" width="300" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-VhT0_qIzLDQ/UUX1g-bScgI/AAAAAAAAZf8/fWJPA50dBSM/s1600/This+fake+Modigliani+was+painted+in+1964..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-VhT0_qIzLDQ/UUX1g-bScgI/AAAAAAAAZf8/fWJPA50dBSM/s400/This+fake+Modigliani+was+painted+in+1964..jpg" width="314" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Pinturas falsas de Matisse e Modigliani, pintadas por Elmyr de Hory.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Elmyr
teve a sua maior glória na década de 50. Viajou até aos Estados Unidos e era
como se tivesse chegado ao paraíso. Tinha visto de 3 meses, ficou uma década.
Dos desenhos passou aos óleos. Comprou livros (só queria um décimo da
biblioteca de arte dele) e estudou estilos. A pouco e pouco alargou o seu
portfolio: Vlaminck, Chagall, Toulouse-Lautrec, Dufy, Derain, Degas, Bonnard
vieram juntar-se aos primeiros mestres. Não tenho a certeza, mas rezo para que
nunca tenha falsificado um Léger. (Hei-de ser sempre um sentimental e tenho a
certeza de que Elmyr também o era).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Vai
sem dizer que Elmyr não era um copista. O que ele desenhava, o que pintava,
eram novas obras desses mestres. Genuínas, inéditas. Geniais, como genial era o
Matisse que vendeu ao Fogg Art Museum, na Universidade de Harvard. Os
peritos viram e os peritos reconheceram-lhe a autenticidade. Compraram-no e,
digo eu para envernizar mais esta história, expuseram-no.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">E foi
aqui que se torceu da que sabem o belo rabo. Mais tarde, novas peritagens
descobriram a fraude. E outros coleccionadores – ó os texanos!!!<span class="apple-converted-space"><span style="color: #4c4c4c;"> </span></span><strong><span style="background: yellow; color: red;">*</span></strong><span class="apple-converted-space"><b><span style="background: yellow; color: red;"> </span></b></span>–
descobriram que tinham sido tão suavemente comidos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-N-XETgoliAY/UUX1qa-tHLI/AAAAAAAAZgE/kUeOcjy_jFY/s1600/artists+Elmyr+de+Hory+&+David+Walsh.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="456" src="http://3.bp.blogspot.com/-N-XETgoliAY/UUX1qa-tHLI/AAAAAAAAZgE/kUeOcjy_jFY/s640/artists+Elmyr+de+Hory+&+David+Walsh.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Elmyr de Hory e David Walsh. 1969. Ibiza, Espanha. Pierre Boulat.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Os
anos que se seguiram foram anos de fuga e clandestinidade. De luxo ainda, em
Ibiza. Os anos em que, com alguma bondade, Elmyr, o charlatão tímido, permitiu,
condescendente, que outro charlatão, Clifford Irving ( o escritor que tinha
forjado uma biografia de Howard Hughes e por isso tinha sido preso) escrevesse
a sua história. E que esse mago da manipulação chamado Orson Welles o fixassse
para a eternidade, no filme F for Fake.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Informado
de que o governo espanhol cedera ao pedido de extradição da França, o que o
significaria acabar os seus anos na cadeia, a 1 de Dezembro de 1976, Elmyr
tomou uma overdose de comprimidos e morreu nos braços de Mark Forgy, seu
companheiro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"> <strong><span style="background: yellow; color: red;">*</span></strong><o:p></o:p></span>Algur H. Meadows, magnata texano do petróleo, descobriu que tinha a mais ampla, mas também a melhor colecção do mundo do falsificações de Degas, Bonnard, Matisses, Picassos e outros pintores menores. Com um sentido de humor mais negro do que o ouro que os tinha pago, Algur espumou de raiva e lançou todos os seus cães, do FBI à Interpol, em busca dos mágicos falsificadores.</div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;">Texto de</span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;">Manuel S. Fonseca</span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;">encontrado em </span></span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 19px;">www.etudogentemorta.com</span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 19px;">16-10-2010</span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 19px;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-R7Sr2znezKw/UUX4rZ7ahTI/AAAAAAAAZgU/nQKGwWJ5nE0/s1600/A+fake+van+Dongen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-R7Sr2znezKw/UUX4rZ7ahTI/AAAAAAAAZgU/nQKGwWJ5nE0/s640/A+fake+van+Dongen.jpg" width="526" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Um falso Van Dogen pintado por Elmyr de Hory.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;">(Fotos LIFE Archive)</span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;">Pinturas falsas de Elmyr de Hory encontradas na net</span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px;"><br /></span></span></div>
<br />Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-19017866365062226592013-03-26T21:40:00.000+00:002013-04-18T21:10:53.401+01:00Nina Leen - Fotógrafa da LIFE<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">«Menos conhecida do grande público, a fotógrafa Nina Leen (1909-1995) entrou para a LIFE em 1945 e assinou dezenas de capas. Nascida na Rússia, viveu em vários países da Europa antes de se instalar em Nova York. Leen não era a fotógrafa das grandes reportagens e das zonas de conflito. Se notabilizou pelos editoriais de moda, pelos retratos de artistas e intelectuais. E, principalmente, pelas matérias que retratavam a sociedade americana do pós-guerra. A técnica apurada na composição, ângulos e iluminação extremamente bem elaborados, fazem das fotografias de Nina Leen verdadeiras obras-primas de sutileza e elegância.»</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">Alexandre Belém</span></div>
<span style="font-size: x-small;">In, veja.abril.com.br</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Y2I1ev9-2XA/UVIFY_pHaAI/AAAAAAAAZj8/5CxosPzAahg/s1600/Life+photographer+Nina+Leen+standing+in+front+of+one+of+her+photographs.USMay+1958Gordon+Parks.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="472" src="http://2.bp.blogspot.com/-Y2I1ev9-2XA/UVIFY_pHaAI/AAAAAAAAZj8/5CxosPzAahg/s640/Life+photographer+Nina+Leen+standing+in+front+of+one+of+her+photographs.USMay+1958Gordon+Parks.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Nina Leen de pé, em frente de uma projecção de uma das suas fotos. 1958. Gordon Parks.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-v2OBnT_nKas/UVIHiFhL9QI/AAAAAAAAZkE/FtijOO2MpgI/s1600/Nina+Leen+Exhibit+Box2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-v2OBnT_nKas/UVIHiFhL9QI/AAAAAAAAZkE/FtijOO2MpgI/s400/Nina+Leen+Exhibit+Box2.jpg" width="326" /></a><a href="http://1.bp.blogspot.com/-QsYBF66poG4/UVIHmonKEHI/AAAAAAAAZkM/oAocAZl-W9g/s1600/Nina+Leen+Exhibit+Box.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-QsYBF66poG4/UVIHmonKEHI/AAAAAAAAZkM/oAocAZl-W9g/s400/Nina+Leen+Exhibit+Box.jpg" width="310" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Nina Leen Exhibit Box #1-D. Sem data.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-L_7-utqm7z8/UVIHpmrhugI/AAAAAAAAZkU/IA2JwPaU7ME/s1600/Nina+Leen+Exhibit+Box+%231-D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-L_7-utqm7z8/UVIHpmrhugI/AAAAAAAAZkU/IA2JwPaU7ME/s400/Nina+Leen+Exhibit+Box+%231-D.jpg" width="317" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-wAbn1CNHqtE/UVIHqh798lI/AAAAAAAAZkc/JeKmeBGGY7A/s1600/3f66f0a0224ad048_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-wAbn1CNHqtE/UVIHqh798lI/AAAAAAAAZkc/JeKmeBGGY7A/s400/3f66f0a0224ad048_landing.jpg" width="326" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Nina Leen Exhibit Box #1-D. Sem data.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-zHNZUjjTiTk/UVIH8O9SMDI/AAAAAAAAZkk/w6_q-FRpJKo/s1600/Father+&+Child.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-zHNZUjjTiTk/UVIH8O9SMDI/AAAAAAAAZkk/w6_q-FRpJKo/s640/Father+&+Child.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Father & Child. Sem data. Nina Leen.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-1kGSp30fvO8/UVIH9zYhFyI/AAAAAAAAZks/OwvgRwEAdko/s1600/Actress+Carole+Landis+(C)+arriving+at+church+for+her+wedding+accompanied+by+actress+Kay+Francis+(CL).1943.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-1kGSp30fvO8/UVIH9zYhFyI/AAAAAAAAZks/OwvgRwEAdko/s640/Actress+Carole+Landis+(C)+arriving+at+church+for+her+wedding+accompanied+by+actress+Kay+Francis+(CL).1943.jpg" width="532" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Carole Landis chegando na igreja para o seu casamento acompanhada por Kay Francis. 1943. Nina Leen.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-dTmVxBr89Xk/UVIIi2WqZSI/AAAAAAAAZk0/DE24DE5clr0/s1600/Night+Club+Girls+September+1952+Nina+Leen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-dTmVxBr89Xk/UVIIi2WqZSI/AAAAAAAAZk0/DE24DE5clr0/s640/Night+Club+Girls+September+1952+Nina+Leen.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Night-Club Girls. 1952. Nina Leen.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-4ADAyaRldvE/UVNQ9dOqOZI/AAAAAAAAZl0/_7LhP0hcSls/s1600/Le+Corbusier+studying+architectural+plans+&+small+model+of+building+in+his+office.Paris,+France1946Nina+Leen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-4ADAyaRldvE/UVNQ9dOqOZI/AAAAAAAAZl0/_7LhP0hcSls/s640/Le+Corbusier+studying+architectural+plans+&+small+model+of+building+in+his+office.Paris,+France1946Nina+Leen.jpg" width="518" /></a></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Le Corbusier no seu atelier de arquitectura em Paris. 1946. Nina Leen.</span><br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-Sn2BvPEGwK4/UVIJV2iS5dI/AAAAAAAAZk8/yw_ybHLmp3Q/s1600/b9c1568832672b1e_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-Sn2BvPEGwK4/UVIJV2iS5dI/AAAAAAAAZk8/yw_ybHLmp3Q/s640/b9c1568832672b1e_landing.jpg" width="532" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">O tenor Lauritz Melchior e esposa, brincando com o seu Grand Danois. 1944. Nina Leen.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-DEnChHvTOEg/UVIJeXkIu8I/AAAAAAAAZlE/MXhTOqXJrTo/s1600/18eb3af5e7dd227a_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-DEnChHvTOEg/UVIJeXkIu8I/AAAAAAAAZlE/MXhTOqXJrTo/s640/18eb3af5e7dd227a_large.jpg" width="520" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Joan Roberts vestida com o traje para o musical "Oklahoma", </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">rindo de </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">como </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">o seu bulldog "Óculos", levanta a perna num poste. </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">1944. Nina Leen.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-l5HmakcdDco/UVITTCtnOQI/AAAAAAAAZlc/W2O4ZDsWiAQ/s1600/95bae534404d7507_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="512" src="http://2.bp.blogspot.com/-l5HmakcdDco/UVITTCtnOQI/AAAAAAAAZlc/W2O4ZDsWiAQ/s640/95bae534404d7507_large.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Summer Beach Fashions. Florida. 1950. Nina Leen.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-CLot04GnoNE/UVITUepP7sI/AAAAAAAAZlk/hqIOn-Ni04Q/s1600/14f14c83861d742b_landing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="618" src="http://2.bp.blogspot.com/-CLot04GnoNE/UVITUepP7sI/AAAAAAAAZlk/hqIOn-Ni04Q/s640/14f14c83861d742b_landing.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Summer Beach Fashions. Florida. 1950. Nina Leen.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-9jvbF7sXd_o/UVIJo-2pyAI/AAAAAAAAZlM/TxVSooeWW4c/s1600/Photographer+Nina+Leen+figuring+out+shot+of+fashion+model,+who+is+posing+in+swimsuit+in+fore.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-9jvbF7sXd_o/UVIJo-2pyAI/AAAAAAAAZlM/TxVSooeWW4c/s640/Photographer+Nina+Leen+figuring+out+shot+of+fashion+model,+who+is+posing+in+swimsuit+in+fore.jpg" width="592" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Nina Leen em acção. Sem data.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-6TnWys4bEYc/UVIJrRnpBiI/AAAAAAAAZlU/-7EEAidVE4w/s1600/Nina+Leen+holding+shutter+release+&+standing+beside+her+Rolleiflex,+which+is+set+up+on+tripod,+outside.+1945.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://2.bp.blogspot.com/-6TnWys4bEYc/UVIJrRnpBiI/AAAAAAAAZlU/-7EEAidVE4w/s640/Nina+Leen+holding+shutter+release+&+standing+beside+her+Rolleiflex,+which+is+set+up+on+tripod,+outside.+1945.jpg" width="494" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Nina Leen com a sua Rolleiflex. 1945.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
(Fotos Nina Leen e LIFE Archive)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-7569132924359592172013-03-23T02:01:00.000+00:002013-04-18T21:12:01.844+01:00O militante do cinema<br />
<h2>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: x-large;">Manuel Cintra Ferreira </span></div>
<span style="font-size: x-large;"><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">(1942−2010)</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
</span></h2>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: x-large;"><b>Coisas boas em jornais</b></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: EN-US;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">Cineastas favoritos: John Ford, John Ford e John Ford. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Filme preferido:
«A Desaparecida» que, reza a lenda terá visto mais de uma centena de vezes. Duvida-se
que acredite já saber o filme de cor. Actor de eleição: John Wayne. Local de
férias habitual: Campo de Ourique. Há aqui uma soberana harmonia que diz muito
bem da pessoa que assim se passa para a prosa, nada turva, homericamente simples,
porque quem sabe, sabe e não precisa de florear sobre o vazio. É muito fácil
adivinhar de quem assim se fala. Manuel Cintra Ferreira, o crítico mais
carismático da «praça» também por todas estas idiossincrasias, conhecido como
possuidor de uma memória assombrosa e uma capacidade de trabalho verdadeiramente
extraordinária.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-38IOqrze_VE/UUXlReNUdII/AAAAAAAAZfE/c1e_3iEu0XM/s1600/manuel+cintra+ferreira.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-38IOqrze_VE/UUXlReNUdII/AAAAAAAAZfE/c1e_3iEu0XM/s640/manuel+cintra+ferreira.png" width="438" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Manuel Cintra Ferreira na antiga sala da Cinemateca. 1991. </span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto Carlos Didelet, copiada do Jornal Se7e.</span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Segundo ele (porque eu acredito que se
trata de um daqueles casos nascidos já com um gene estranho qualquer inatamente
adaptado à coisa cinema), segundo ele, o vírus começou aos seis anos e foi o
«coup de foudre». O filme era o «José do Telhado». <b>As luzes, o movimento, tudo aquilo me </b></span><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">apaixonou
imediatamente. </span></b><span style="font-family: Times New Roman, serif; font-size: medium;">A
partir daí sempre que podia estava lá caído.
Depois, foi como sempre é: aquilo que nos interessa passa doravante a
ser objecto de um esquadrinhar sem tréguas até que o coração nos doa, e tem que
ser muito. </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">Primeiro os actores, que são
para o garoto a parte mais real, estão ali, mexem-se. A seguir comecei a querer
saber quem é que fazia, como é que se fazia, porque é que se fazia. Lia tudo o
que havia.</b><span style="font-family: Times New Roman, serif; font-size: medium;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Não é muito dificil imaginá-lo tardes esquecidas
na Biblioteca Nacional, quando esta era ainda sita no largo do mesmo nome,
embrenhado em alfarrábios possantes, jornais e revistas </span><b style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">(O «Diário de Noticias», o «Século»)</b><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">,</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">até chegar à fase de começar a elaborar fichas
para nunca mais perder a mania.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">A primeira prosa aconteceu de maneira
curiosa e pela mão de Luís de Pina. <b>Pode-se dizer que foi ele quem, sem me conhecer,
me iniciou nestas coisas da escrita. Foi através de duas cartas que lhe enviei
a pedir (muitas) informações.</b> Estava-se em 1959. Mais tarde MCF ingressa
nos circuitos cineclubistas, que a curiosidade não era qualquer circuito comercial
que a satisfazia. Acasos acabaram por o levar para o Cineclube Imagem, onde
acabou por fazer parte da direcção durante vários anos. <b>Foi por essa altura que comecei a escrever as minhas notazinhas</b> — como
ainda hoje, modesto, continua a referir os seus textos — <b>em regime de voluntariado, é claro. Éramos uns carolas que faziam de
tudo, desde traduções a textos originais. Foi aí que me tornei um verdadeiro
militante do cinema.</b> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-EOAJwm2m6jI/UUXpseot2GI/AAAAAAAAZfM/_Il2gRHRL_k/s1600/the-searchers.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="358" src="http://3.bp.blogspot.com/-EOAJwm2m6jI/UUXpseot2GI/AAAAAAAAZfM/_Il2gRHRL_k/s640/the-searchers.jpeg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">John Wayne em A Desaparecida de John Ford.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">No início dos anos setenta, devido a <b>certos problemas</b> que começavam a
infectar o cineclubismo, afastou-se um pouco. Como aficcionado que se preza,
porém, ia ver tudo, comprava todos os livros (insiste em ser sempre o primeiro
a descobrir as novidades das Distris) e dedicava-se às revistas que iam aparecendo.
Os sacrossantos Cahiers Du Cinema — <b>que
já então eu não via com muito bons olhos</b> — (oh preconceitos!), a Positif, a
Cinema Nuovo. <b>Americanas nicles. E continuo
a achar que os americanos têm vindo a colocar as questões do cinema de forma
muito mais correcta que os franceses.</b></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">No período que sucedeu imediatamente ao
25 de Abril, também para estes lados as coisas aqueceram e começaram a surgir
publicações nacionais diversas que MCF se diverte a recordar, fazendo sempre a
vénia devida a Lauro António e a Duarte Ramos, os grandes impulsionadores de
quase todos os actualmente nomes grandes da crítica. Entretanto, ia mais sobrevivendo
que vivendo ali pelas bandas da Rua do Quelhas, como realizador da Antena Um, <b>fazendo
coisas mais burocratas que criativas.</b> Não gosta de se alargar sobre o assunto que
visivelmente não deixou grandes memórias. Até a Maria José Mauperrin o convidar
para uma participação regular no memorável, saudoso, <b>Café Concerto</b>, onde apresentava apontamentos de tudo o que ao
cinema dissesse respeito. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-dHBwkobwwTo/UUXqqiOL5cI/AAAAAAAAZfU/6V5Uzc0U0zA/s1600/cintra+radio.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="496" src="http://3.bp.blogspot.com/-dHBwkobwwTo/UUXqqiOL5cI/AAAAAAAAZfU/6V5Uzc0U0zA/s640/cintra+radio.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Manuel Cintra Ferreira no Café Concerto. 1983.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small; text-align: justify;">Foto copiada do Jornal Expresso.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">A partir do meio dos anos oitenta já o
seu percurso é público e a notoriedade inabalável. Aconteceu o «Expresso» <b>(foi uma escola óptima, fundamental, com o
João Lopes, o Leitão Ramos, o A.M. Seabra e o Vicente Jorge Silva)</b>, a Cinemateca, a convite de Luís de Pina e
Bénard da Costa e, mais recentemente, o «Público», onde escreve «como se disso </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">dependesse a sua sesta». <b>O Vicente meteu-se nessa história e fomos
convidados a quase juntar a mesma equipa. Devo dizer que assim à primeira vista
fiquei um bocado receoso. Mas acredito sempre numa experiência e nunca me arrependo.
Aprendemos sempre qualquer coisa. Se eu soubesse o trabalho que me ia dar!...</b>
Ri-se e percebe-se que não está nem um pouco arrependido. Da capacidade de
trabalho que aquelas páginas testemunham avança muito simplesmente: <b>é que não consigo estar sossegado. Uma
conversa, um filme, até a dormir estou sempre a pensar em coisas para escrever. </b>Garante que dorme o normal, deita-se à
uma e levanta-se às sete. <b>O normal</b>.
O normal?! Também deve </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">achar normal os intermináveis ficheiros
que possui sobre cinema, em papel e, sobretudo, na cabeça. E claro que é inacreditável.
Só mesmo assistindo à frequência com que responde prontamente às perguntas de
toda a gente sobre filmes estreados há um, dez, cinquenta anos, como se nada
fosse.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Da crítica prefere não tecer
considerações pessoalizantes, obviamente melindrosas, mas frisa o facto de ter
havido períodos bem mais interessantes que o actual. Nos anos 30, altura do
Cinéfilo e da Imagem, de António Lopes Ribeiro e José Gomes Ferreira, em que a <b>critica era bastante capaz e agressiva</b> e,
depois, na altura do cinema novo, <b>em que
a critica era muito mais viva, provocante e, em certa medida, mais eficaz, não
só para o público leitor como para a própria actividade cinematográfica.</b> Sobre
todas essas questões que são também o cinema, MCF afirma ser atribuição do
critico pronunciar-se, <b>coisas tão
desagradáveis como ver um filme ser exibido num formato diferente daquele em
que foi concebido, ou o desastre que é a exibição ser agora de pior qualidade
do que quando havia censura, ou da forma como os filmes portugueses são, ou não
são, exibidos.</b> Mas, remata: <b>o melhor
crítico que existe é o tempo.</b> Daí achar um pouco forçado autodenominar-se crítico.
<b>Sou um tipo que gosta daquilo que faz,
tenta valorizar aquilo que gosta e não sente necessidade de destruir necessariamente
aquilo de que não gosta.</b></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Do que gosta verdadeiramente é do
conceito de comunhão que Ford foi o melhor a encenar, <b>a amizade de uma consistência que não é pedida, é dada. É algo que é
mais ideal que existente: é pena...</b> O gosto pelos temas fordianos não é
igual ao amor dos natais ou sequer a uma relação familiar particularmente
motivante. <b>Sou, digamos uma pessoa com raízes.
E tenho uma memória com uma certa força.</b> São, decerto,essas raízes, que lhe
permitem dizer que o cinema é Ford e o resto são satélites, ou que Portugal é
Lisboa e o resto é paisagem. Sem ter medo dessas graças generalizantes porque
sabe muito melhor que muita gente que é também dessas substâncias, crenças
irremediavelmente certas, que são feitas as raízes. São com certeza elas também
as responsáveis pela imensa disponibilidade de MCF que continua a correr com muito
gosto, incansável, a enganar o tempo e as matérias a seu bel-prazer.
Exactamente como faz o cinema.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Teresa Carmo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">Se7e<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">21-11-91 <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-8689993323735556502013-03-19T02:16:00.000+00:002013-04-15T16:24:15.586+01:00David «Chim» Seymour e as estrelas<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;">«Nascido Dideki Zsymin em Varsóvia, em
1911, passou a assinar CHIM (numa abreviatura fonética do apelido) ao tornar-se
fotojornalista em Paris, por volta de 1932. Na América mudou o nome para </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">Seymour, a fim de proteger os pais sob o
jugo do nazismo (mas o novo apelido ainda soava mais judeu, como lhe fizeram
notar os amigos!). Também era conhecido pelos diminutivos Dik (de Didek, isto
é, David), </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">Chimou, Chim-Chim (que é nome de panda).
Com os seus olhos penetrantes, óculos, nariz proeminente e careca adiantada,
lembrava um mocho sábio. Não tinha o ar atraente e morenaço de Capa, mas inspirava
nas mulheres instintos protectores, o que vinha a dar na mesma. A fotografia ajuda
a libido. O certo é que Chim era, à</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">sua maneira
tímida e secreta, um conquistador inveterado (Rodger dizia que, neste campo, o
próprio Capa tinha muito a aprender com Chim). Talvez por isso viria a apurar
as lentes com as estrelitas talentosas — Gina Lollobrigida, Kim Novak, Joan</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt;">Collins, Ava Gardner, Audrey Hepburn, Sophia Loren,
etc.»</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">(Jorge Calado, </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Expresso, </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">01-11-1996)</span></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE7xbNTgMA25l4f1NA3u3MbSSfQmWockrsNAlWgqrZfKwCkVCv_NEgGTqp6FC_9AHiFEp2Js10WL0YcJFtl79pKqL1Ovur-pVh3xSFflAUTo41Q6wgTD2diVmTdpTDTDp9sBdSprMeg5kd/s1600/SOPHIA+LOREN+(AT+19)+David+Seymour+1953+chim.eastmanhouse.org.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE7xbNTgMA25l4f1NA3u3MbSSfQmWockrsNAlWgqrZfKwCkVCv_NEgGTqp6FC_9AHiFEp2Js10WL0YcJFtl79pKqL1Ovur-pVh3xSFflAUTo41Q6wgTD2diVmTdpTDTDp9sBdSprMeg5kd/s640/SOPHIA+LOREN+(AT+19)+David+Seymour+1953+chim.eastmanhouse.org.jpg" width="632" /></span></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sofia Loren com 19 anos. 1953. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBDjq5YY5YXHH6kE2hP7Y8DBVQcF-NkMegEOFmoEeeHM9vR7WrnAH42-qmdGOP7fugEfKj5ssShJkn8oGl9JddqiuHvHe33uHPgcc7A9yNV7raac2QR-zlW_w4U9PQ3pCZsSwoet6DatBh/s1600/INGRID+BERGMAN+WITH+DOVES+1952.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="626" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBDjq5YY5YXHH6kE2hP7Y8DBVQcF-NkMegEOFmoEeeHM9vR7WrnAH42-qmdGOP7fugEfKj5ssShJkn8oGl9JddqiuHvHe33uHPgcc7A9yNV7raac2QR-zlW_w4U9PQ3pCZsSwoet6DatBh/s640/INGRID+BERGMAN+WITH+DOVES+1952.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Ingrid Bergman. 1952. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeNj1-b_GUIdZnHn3CbARM0CRP8UitaoYGepv5SK4sjjUYDRkGNB4esp6SEHrrZoPwrtfsooJiZcjKSBmxOuw3HzrI0L8PXG1AjB7Z6xdEd5kKYb852S2867NWXtXQydWI0stBo72v3XeV/s1600/INGRID+BERGMAN+WITH+ROBERTINO+David+Seymour+1952+chim.eastmanhouse.org.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeNj1-b_GUIdZnHn3CbARM0CRP8UitaoYGepv5SK4sjjUYDRkGNB4esp6SEHrrZoPwrtfsooJiZcjKSBmxOuw3HzrI0L8PXG1AjB7Z6xdEd5kKYb852S2867NWXtXQydWI0stBo72v3XeV/s640/INGRID+BERGMAN+WITH+ROBERTINO+David+Seymour+1952+chim.eastmanhouse.org.jpg" width="630" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Ingrid Bergman e seu filho Robertino. 1952. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq_5QokbKQQb3kZ99IBxGWX_CerYRUz-xU5A27jf8D_TL_QxgLuSkvRTF_FoTlMxs0bwrDPVVN8axj6pCqTGMFk-mcCpPbTXXXV1TXKoprofRm9sM_NRyEvFbglLj-L18_jjFZ9Xi6BN8L/s1600/ingrid+David+Seymour+1953+chim.eastmanhouse.org.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq_5QokbKQQb3kZ99IBxGWX_CerYRUz-xU5A27jf8D_TL_QxgLuSkvRTF_FoTlMxs0bwrDPVVN8axj6pCqTGMFk-mcCpPbTXXXV1TXKoprofRm9sM_NRyEvFbglLj-L18_jjFZ9Xi6BN8L/s640/ingrid+David+Seymour+1953+chim.eastmanhouse.org.jpg" width="634" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Ingrid Bergman. 1953. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFza_gKMXTukYZ3bL3qtvZDaFgh52Hl9k4vJ8esOuGpuxg9Wz0TyqUhELUqLfDZY_D0UuCFvuHODaXQk-Lx9zCg95L0T6mfuofP_IW-gy5pRg4uUtegVmEXQEWstcY0HlrLnrONDg0ubv-/s1600/ISOTTA+AND+ISABELLA+ROSELLINI+1952.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="624" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFza_gKMXTukYZ3bL3qtvZDaFgh52Hl9k4vJ8esOuGpuxg9Wz0TyqUhELUqLfDZY_D0UuCFvuHODaXQk-Lx9zCg95L0T6mfuofP_IW-gy5pRg4uUtegVmEXQEWstcY0HlrLnrONDg0ubv-/s640/ISOTTA+AND+ISABELLA+ROSELLINI+1952.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Isotta e Isabella Rosselini, filhas de Ingrid Bergman. 1952. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvlVNRCX_bf1PqRRrCR_ms-BGjTCC2kPFz6e_40M4Hxp5sAmaHMfTPth98ICyWba7sOr8GwIhqEPepvExA0smgfWPV08aCrVwkTp_c3mRAlLRggJQsJR8aRAkaY01eYK3dVcdEhvLmQPhV/s1600/JOAN+COLLINS+(AT+18),+LONDON+1951+chim.eastmanhouse.org.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvlVNRCX_bf1PqRRrCR_ms-BGjTCC2kPFz6e_40M4Hxp5sAmaHMfTPth98ICyWba7sOr8GwIhqEPepvExA0smgfWPV08aCrVwkTp_c3mRAlLRggJQsJR8aRAkaY01eYK3dVcdEhvLmQPhV/s640/JOAN+COLLINS+(AT+18),+LONDON+1951+chim.eastmanhouse.org.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Joan Collins com 18 anos. Londres.1951. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhItN-3-C9WQbBEpXNgRMv9uLVifuLc9anTo28Du4NuE6tRZYPtNwJWXR9406pwZWaF9elsFeSjAQk7mYLFqhQzHtmNGlq68eQKjSrQ3hmODgDP_iVFaUNspWEPY8pp3ALKZ4j2bHhUlfOi/s1600/BARBARA+LAAGE+ON+SET+OF+ACT+OF+LOVE,+PARIS+FRANCE+1954.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhItN-3-C9WQbBEpXNgRMv9uLVifuLc9anTo28Du4NuE6tRZYPtNwJWXR9406pwZWaF9elsFeSjAQk7mYLFqhQzHtmNGlq68eQKjSrQ3hmODgDP_iVFaUNspWEPY8pp3ALKZ4j2bHhUlfOi/s640/BARBARA+LAAGE+ON+SET+OF+ACT+OF+LOVE,+PARIS+FRANCE+1954.jpg" width="608" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Barbara Laage. Paris. 1954. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVv5cmMF4KwZLWXlrfgFsWJ1rNjKqPTQ5zIHo4C6C6D2KaES6e7K9vbaDYotJOCd4cgTf9t95-ozc6dnWAG3SvuWc9cjncAPRMv8f5NhkD3CJLgH0wqt73C-xdAptiXFZaOgX1ZfcgFc7Z/s1600/GINA+LOLLOBRIGIDA+REHEARSING+FOR+TRAPEZE+1953.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVv5cmMF4KwZLWXlrfgFsWJ1rNjKqPTQ5zIHo4C6C6D2KaES6e7K9vbaDYotJOCd4cgTf9t95-ozc6dnWAG3SvuWc9cjncAPRMv8f5NhkD3CJLgH0wqt73C-xdAptiXFZaOgX1ZfcgFc7Z/s640/GINA+LOLLOBRIGIDA+REHEARSING+FOR+TRAPEZE+1953.jpg" width="636" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Gina Lollobrigida.Paris. 1953. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge-opkKMjAbW_wLqlkPSW-lNkbjJ5B6a4usIf1MUfHd2BKpT-jYAPWW4fEHi0TbMvYzcHj_-Z3i4ElLPIj7lNCsBYKI30I7LZ_Qdune3k0K5FqRBV87hBOg2qThaRIkg5jNWf_rb98oTAi/s1600/GINA+LOLLOBRIGIDA,+ITALY+1954+chim.eastmanhouse.org.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="634" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge-opkKMjAbW_wLqlkPSW-lNkbjJ5B6a4usIf1MUfHd2BKpT-jYAPWW4fEHi0TbMvYzcHj_-Z3i4ElLPIj7lNCsBYKI30I7LZ_Qdune3k0K5FqRBV87hBOg2qThaRIkg5jNWf_rb98oTAi/s640/GINA+LOLLOBRIGIDA,+ITALY+1954+chim.eastmanhouse.org.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Gina Lollobrigida. Itália. 1954. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje1h0DjLE-zYxPVDjo3IO8zYCa0D_AgKX6mLVq7xvccqIzZDFW8Pm0OQapaOgOHNPB8gc4T74xj8VXlRA6EE3JA8j5UKmm9_21FpJ0-mcFdRcMG-Ys04Pb3SdgalQElfq1DcbGzbpqUzJM/s1600/KIRK+DOUGLAS+ON+SET+OF+ACT+OF+LOVE,+PARIS+FRANCE+1954.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje1h0DjLE-zYxPVDjo3IO8zYCa0D_AgKX6mLVq7xvccqIzZDFW8Pm0OQapaOgOHNPB8gc4T74xj8VXlRA6EE3JA8j5UKmm9_21FpJ0-mcFdRcMG-Ys04Pb3SdgalQElfq1DcbGzbpqUzJM/s640/KIRK+DOUGLAS+ON+SET+OF+ACT+OF+LOVE,+PARIS+FRANCE+1954.jpg" width="610" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Kirk Douglas. Paris. 1954. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd_7m8q-pXc1Oqdg1EqbHerGeo3odiD3phckfN39iK_ShjOObxzJVagNKWkR_Cx2W3yLinYHht3Xu_uXvjSnYzSxeX-g4MStZMGILUrgP27n8_Vjs8Ceo4mcuGAKWv9iMN5UIUQOIzj1PV/s1600/KIRK+DOUGLAS,+PARIS,+FRANCE+David+Seymour+1954+chim.eastmanhouse.org.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd_7m8q-pXc1Oqdg1EqbHerGeo3odiD3phckfN39iK_ShjOObxzJVagNKWkR_Cx2W3yLinYHht3Xu_uXvjSnYzSxeX-g4MStZMGILUrgP27n8_Vjs8Ceo4mcuGAKWv9iMN5UIUQOIzj1PV/s640/KIRK+DOUGLAS,+PARIS,+FRANCE+David+Seymour+1954+chim.eastmanhouse.org.jpg" width="608" /></span></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Kirk Douglas. Paris. 1954. David «Chim» Seymour.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Fotos de </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">David «Chim» Seymour e chim.eastmanhouse.org</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">)</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-57687308753659918502013-03-17T14:13:00.000+00:002013-03-17T14:13:26.454+00:00Mário Viegas - INÉDITO<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><b>Mário Viegas diz e fala de Bocage no Café Nicola</b></span></h2>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="415" src="http://www.youtube.com/embed/aJPGPD8IiJc?rel=0" width="520"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Inédito, possivelmente de 1993. Com ligeiros problemas de som.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-38922385312345913582013-03-16T00:30:00.000+00:002013-04-18T21:23:54.038+01:00Lisboa por volta de 1900-1920 - Parte 3<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">Assim se faz Portugal</span></h2>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">De Charles Chusseau-Flavies pouco se sabe, o fotógrafo francês terá trabalhado entre 1890 e 1910. Consultando a parte do seu trabalho que se encontra na George Eastman House, parece tratar-se de um dos primeiros repórteres fotográficos freelancer. Viajava com facilidade e tinha acesso a várias famílias reais europeias. Tinha também grande facilidade em fotografar quartéis e militares em exercício assim como o respectivo armamento, o que fez em vários países da Europa. Fotografava com muita frequência, cenas do quotidiano e fazia levantamentos etnográficos. Os ciganos na Roménia, negativos de alguma raridade e algumas vivências na Argélia, Marrocos e na Turquia, onde também adquiriu originais a (Sebah & Joailler), importante firma estabelecida em Constantinopla. Percorreu a maioria dos países da Europa.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(Excerto do texto, da Associação Portuguesa de Photographia) <a href="http://apphotographia.blogspot.pt/2007/07/os-olhares-fotogrficos-dos-estrangeiros.html"><span style="color: red;">Ler todo o texto AQUI</span></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDx356UqRiapGKfytcJ0dvX8QmTg7WegbDtEu20TroN7vEPOFnNYTXLCNMysFA5VabCOy0KVBicDBCCFp4Zh46aN0rqyahnDnnK6EYFks-MoGMOg_lMutIxIEe3AUdIRfuYZjIOq2awcYM/s1600/Lisbonne+Portugal+vue-Place+&+elgise+do+Carmo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDx356UqRiapGKfytcJ0dvX8QmTg7WegbDtEu20TroN7vEPOFnNYTXLCNMysFA5VabCOy0KVBicDBCCFp4Zh46aN0rqyahnDnnK6EYFks-MoGMOg_lMutIxIEe3AUdIRfuYZjIOq2awcYM/s640/Lisbonne+Portugal+vue-Place+&+elgise+do+Carmo.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Rossio com as ruínas da igreja do Carmo ao fundo.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5xGbuh5xQG1jIVt1A6x_D496NDcRyhLhK311cwEmU3rLB6FBgeBfJAGLsN0czNR40UsyaiulBviKCrSaJiKKj1K7A5jua-Q6rC_vM2utKuKmcZ1A4qw56Bcs1kkJpg-PmjteFscsUIWMQ/s1600/Lisbonne+prison+modele.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5xGbuh5xQG1jIVt1A6x_D496NDcRyhLhK311cwEmU3rLB6FBgeBfJAGLsN0czNR40UsyaiulBviKCrSaJiKKj1K7A5jua-Q6rC_vM2utKuKmcZ1A4qw56Bcs1kkJpg-PmjteFscsUIWMQ/s640/Lisbonne+prison+modele.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Penitenciária de Lisboa.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjytGnBIuUqq6FywS32ws7YeSi1larK0BZ61pUUxrNekhGfxUSEhSKIRRwc3Dn4thal3F2HFCAA1NHgqGDDMRf66Fdp5I6SMzAg6HMh8BTTZu0Eksp_XBdY2Qc3rfvhKfCDhfQ9q0Vl1WaR/s1600/Lisbonne+Portugal+vue+de+l'Avenida+da+Libertad-Lisbonne.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjytGnBIuUqq6FywS32ws7YeSi1larK0BZ61pUUxrNekhGfxUSEhSKIRRwc3Dn4thal3F2HFCAA1NHgqGDDMRf66Fdp5I6SMzAg6HMh8BTTZu0Eksp_XBdY2Qc3rfvhKfCDhfQ9q0Vl1WaR/s640/Lisbonne+Portugal+vue+de+l'Avenida+da+Libertad-Lisbonne.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Praça dos Restauradores.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIGeb7bvJp4TeFhi1VyZOttOEHHPdLljMoq5jF7S_O-5NE1cIKX6uAbSa-Qu1sTb8eRi26heSLGMobVTxjZN852Fyx_ezp0A2YkYuQ8yiAOYJv3899baZuePQQrmLCvUnw0sl3c8ljhUAZ/s1600/Lisbonne+Rocca.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIGeb7bvJp4TeFhi1VyZOttOEHHPdLljMoq5jF7S_O-5NE1cIKX6uAbSa-Qu1sTb8eRi26heSLGMobVTxjZN852Fyx_ezp0A2YkYuQ8yiAOYJv3899baZuePQQrmLCvUnw0sl3c8ljhUAZ/s640/Lisbonne+Rocca.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Estação de comboios ao fundo e Teatro Nacional no Rossio.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWXVX1oj2sXW51xOhqcqUjPzJxDoBMjDFPjX0-8djQYs8YhCUD9LrorHroWlk158KH2bfdKrUmFLVomqpYRsxmEUUwGlohR_AjmJ9Ewv3g9Vv3OQj3Q4y7QJULPKo_liZrGTjA9NCvp2MS/s1600/Lisbonne+Scenes+de+rue.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWXVX1oj2sXW51xOhqcqUjPzJxDoBMjDFPjX0-8djQYs8YhCUD9LrorHroWlk158KH2bfdKrUmFLVomqpYRsxmEUUwGlohR_AjmJ9Ewv3g9Vv3OQj3Q4y7QJULPKo_liZrGTjA9NCvp2MS/s640/Lisbonne+Scenes+de+rue.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Praça do Comércio.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO53BlBNDnBBeBwy3V8naV8lXFiYM_ZE3BlJIwdXY2jk6-SbKLWue7khH5cYmnBogzuE3WpV9BSPtRAfSzDhSDTJ5aMFyDMYRQO-8v1vVcpwM2EHBEiVA5C6LmUnXNz9nM_bvy3Tn0gjCB/s1600/Lisbonne+Service+de+Voierie+a+Lisbonne-Portugal+sodre.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO53BlBNDnBBeBwy3V8naV8lXFiYM_ZE3BlJIwdXY2jk6-SbKLWue7khH5cYmnBogzuE3WpV9BSPtRAfSzDhSDTJ5aMFyDMYRQO-8v1vVcpwM2EHBEiVA5C6LmUnXNz9nM_bvy3Tn0gjCB/s640/Lisbonne+Service+de+Voierie+a+Lisbonne-Portugal+sodre.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Cais do Sodré.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhynSudbyr2ho9MhNyKkJD9FT3WplOY6Lu3Eme-WDj44XMXrFUmZxWTaD06Cth0vcKq6ILIf6NQ_3-bMP6_wPUuzECpeZuWojZ6aBG5xmaVdj87Iwqc5NtpdrPNavYROqQHBFlhQ0beXv6U/s1600/Lisbonne+Station+de+Santa+Appolonia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhynSudbyr2ho9MhNyKkJD9FT3WplOY6Lu3Eme-WDj44XMXrFUmZxWTaD06Cth0vcKq6ILIf6NQ_3-bMP6_wPUuzECpeZuWojZ6aBG5xmaVdj87Iwqc5NtpdrPNavYROqQHBFlhQ0beXv6U/s640/Lisbonne+Station+de+Santa+Appolonia.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Estação de Santa Apolónia.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfNn5MV6vAJnUtZPfSH4TzwTj0qu1E3DAVA8DivqGdrEED3AZkE7sTltFmRnSMqi9S1o3u-27zIYehNTGoh-7jobysLFYYN1QpA5nKUIEQgzZtznArFHqGTMFKCA85KbvQwULF5-m0i_D8/s1600/Lisbonne+Theatre+de+la+Republique.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfNn5MV6vAJnUtZPfSH4TzwTj0qu1E3DAVA8DivqGdrEED3AZkE7sTltFmRnSMqi9S1o3u-27zIYehNTGoh-7jobysLFYYN1QpA5nKUIEQgzZtznArFHqGTMFKCA85KbvQwULF5-m0i_D8/s640/Lisbonne+Theatre+de+la+Republique.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Teatro República, actual São Luiz.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjdEr-6cdCR6tfbCBD8AheB6X4LDp8C6zFWyeOXq6WvBriALgVbmRo71Gg6kBObAC9AS7kg0yhkrNjpEpJ1UAxcxr84CCsrwcgAHp98ZVIy9zMIQLd5fZSYK7r5U3REX1P8Z2cUfnqJcbk/s1600/Lisbonne+Theatre+Dona+Maria+II.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjdEr-6cdCR6tfbCBD8AheB6X4LDp8C6zFWyeOXq6WvBriALgVbmRo71Gg6kBObAC9AS7kg0yhkrNjpEpJ1UAxcxr84CCsrwcgAHp98ZVIy9zMIQLd5fZSYK7r5U3REX1P8Z2cUfnqJcbk/s640/Lisbonne+Theatre+Dona+Maria+II.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Teatro Nacional no Rossio.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1gxRihP2aiq7-NjG91i9LPTV84rKGk1PY6z4T4MBwReAVZzDN2UMofhZnm1dKyX8CX_zBo9Q2GrnVhDwSn5xmQHFExXQ5BDiwOYGU64DZFltLYidxdYUTo_DDHnoyW1KVHjaxBUR3RMXu/s1600/Lisbonne+Theatre+San+Carlos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1gxRihP2aiq7-NjG91i9LPTV84rKGk1PY6z4T4MBwReAVZzDN2UMofhZnm1dKyX8CX_zBo9Q2GrnVhDwSn5xmQHFExXQ5BDiwOYGU64DZFltLYidxdYUTo_DDHnoyW1KVHjaxBUR3RMXu/s640/Lisbonne+Theatre+San+Carlos.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Teatro São Carlos.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzwwoxXH3_joPT61l_g3CLRzHQOcHGZwnoakgI2SjGhChnbaEny2u97XI9FcGpyKNi-6sowgpZy2-zteaLrkSvSWdb1lfVd7TYAW3slQuMaVHCDPf7D7p6AST7sxgaXlrFnPwiC8kg5IlV/s1600/Lisbonne-Portugal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzwwoxXH3_joPT61l_g3CLRzHQOcHGZwnoakgI2SjGhChnbaEny2u97XI9FcGpyKNi-6sowgpZy2-zteaLrkSvSWdb1lfVd7TYAW3slQuMaVHCDPf7D7p6AST7sxgaXlrFnPwiC8kg5IlV/s640/Lisbonne-Portugal.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Estação de comboios do Rossio na Praça D. João da Câmara.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL2f-Y8__y7PwH20wrDlORDsfXpV-sGdF6sI7151pKkQsb_67_2NkL8xB-WrDkXfd8LxVOTfrEEThtLg03MaEjlyGVOFqLD4d77-tpCcX4yKe0Z7YYvAcsT8uBg1iiy5xrWlTaZPHm2k-f/s1600/Lisbonne+Vue+de+Lisbonne+Portugal-Docks+de+Santos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL2f-Y8__y7PwH20wrDlORDsfXpV-sGdF6sI7151pKkQsb_67_2NkL8xB-WrDkXfd8LxVOTfrEEThtLg03MaEjlyGVOFqLD4d77-tpCcX4yKe0Z7YYvAcsT8uBg1iiy5xrWlTaZPHm2k-f/s640/Lisbonne+Vue+de+Lisbonne+Portugal-Docks+de+Santos.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Doca de Santos.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvSnQkA8J6DVlnaB3Qzsd7eqDAEi7CfGnkQnHrpx4djK851U1Vjp-p9r3xQYkrHyCGXI53DrXH0luy5n_c07V5hPmJvw0R9nKnYerFPZzQHpYVFLhDcJTT7caDLdYm4IFUYWWkqKT8zLjS/s1600/Vue+du+port+de+Lisbonne-Portugal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvSnQkA8J6DVlnaB3Qzsd7eqDAEi7CfGnkQnHrpx4djK851U1Vjp-p9r3xQYkrHyCGXI53DrXH0luy5n_c07V5hPmJvw0R9nKnYerFPZzQHpYVFLhDcJTT7caDLdYm4IFUYWWkqKT8zLjS/s640/Vue+du+port+de+Lisbonne-Portugal.jpg" width="640" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Porto de Lisboa.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
(Fotos de Charles Chusseau-Flavies e da George Eastman House)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-5556812310334475072013-03-12T10:07:00.000+00:002013-04-18T20:48:02.344+01:00Silvana Mangano - A Vénus dos arrozais<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSOT8RSVcBvI8q_V34ugS8F7KF3bIYZNoI19ZCZHqJHHwq5TnN_P45eAJtwJE_IEGv29cZMYwXohLMWtLYHyVkg4LnJBx1TIsh_gIoxkFN-rY2NbVWMHymmhFzxAtayXHMmxUrrF6uDbc2/s1600/019-silvana-mangano-theredlist.fr.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSOT8RSVcBvI8q_V34ugS8F7KF3bIYZNoI19ZCZHqJHHwq5TnN_P45eAJtwJE_IEGv29cZMYwXohLMWtLYHyVkg4LnJBx1TIsh_gIoxkFN-rY2NbVWMHymmhFzxAtayXHMmxUrrF6uDbc2/s640/019-silvana-mangano-theredlist.fr.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Silva Mangano em Arroz Amargo (Riso Amaro, 1949) de Giuseppe De Santis.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de theredlist.fr</span><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: x-large;"><b>Coisas boas em jornais</b></span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<b><span style="color: #ffe599;"><span style="font-size: small; text-align: start;">A Vénus dos arrozais que a Censura proibiu</span><br style="text-align: start;" /><span style="text-align: start;">Texto de Vítor Pavão dos Santos<span style="font-size: x-large;"> </span></span><br style="text-align: start;" /><span style="text-align: start;">Jornal Se7e</span><br style="text-align: start;" /><span style="text-align: start;">21-02-80</span></span></b><br />
<span style="text-align: start;"><br /></span>
<br />
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>"Tudo hoje quer cinema italiano<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>P'ra ver de perto as pernas da Mangano<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Dantes a Rita é que era o chamariz<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Hoje a Silvana é que dá que falar<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>E então nas ruas andam velhos<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Andam novos, andam ginjas<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Anda tudo a perguntar<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Mas onde é que está o gato?<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Sei lá! Sei lá!<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Mas onde e que está o gato?<o:p></o:p></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing">
<span style="font-size: large;"><b>Sei lá! Sei
lá!"</b></span><span style="font-size: medium;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Era assim que a revista,
comentadora infalível da vida portuguesa, pela voz da grande Hermínia Silva,
assinalava, em 1953, em </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Lisboa antiga</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">,
a loucura que então provocava o cinema Italiano e as suas vedetas. Tudo
começara, quando, em 1951, Silvana Mangano surgira desafiadora, no </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">écran</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"> do Tivoli, camisola colada ao
peito farto, calções molhados e pernas nuas, mergulhadas, até ao joelho, nos arrozais,
em </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Arroz Amargo (Riso amaro, 48)</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">,
desencadeando o desejo do «bom» Raf Vallone e do «cínico» Vittorio Gassmann,
tão próxima, tão verdadeira, logo conquistando o espectador lisboeta,
derrubando as imagens </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">technicoloridas</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">
das </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">pin ups</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"> sofisticadas, como Rita
Hayworth ou Betty Grable. Mas não seria por muito tempo que o público poderia
gozar da beleza de Silvana, já que a vigilante censura salazarista, também
visivelmente perturbada, mandou retirar o filme de exibição, 14 dias após a
estreia, alegando, entre outras idiotices, abundância de «mulheres em roupagens
sumárias». E lá se foi a Silvana mondadeira (...). O escândalo do filme não era
facto inédito, pois nos Estados Unidos também </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">a legion of decency</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"> condenara </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Bitter
Rice</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">. Só que lá, o caso até serviu de publicidade ao filme, que rendeu a
considerável soma de seis milhões de dólares. Mas por cá, tudo era bem
diferente — tirava-se a fita de circulação e não se davam mais satisfações. </span></div>
<div style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvO-2o36Nwu1Q9ZV6DlSkhO6Fbs21fove2YbMpXDFoFmUgu-UVnjLT7eyIlvfQDSxtD3NLXBF_C8T7A4jinyGE7WZHFTcbaovNU0Pq0GjrN5kHcg7HNfD-rUwVZSYDXmAE-zqG-9gRAWGg/s1600/12d3291609b4731e_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvO-2o36Nwu1Q9ZV6DlSkhO6Fbs21fove2YbMpXDFoFmUgu-UVnjLT7eyIlvfQDSxtD3NLXBF_C8T7A4jinyGE7WZHFTcbaovNU0Pq0GjrN5kHcg7HNfD-rUwVZSYDXmAE-zqG-9gRAWGg/s640/12d3291609b4731e_large.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Silvana Mangano e Dino De Laurentiis com as filhas em Monte Carlo. 1966. Carlo Bavagnoli.</span></span></div>
<div style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Porém, o que a censura não podia impedir era que a imagem avassaladora da
belíssima Silvana ganhasse o prestigio do fruto proibido. E o público, que
esperava ansioso noticias dela, lá a conseguiu ver, em 1952, moldada pela
combinação preta, indispensável acessório das </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">vamps</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"> neo-realistas, em </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">O
Lobo da Calábria (Il lupo della Sila, 49)</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">, disputada mortalmente por Amadeo
Nazzari e Jacques Sernas. E não ficou desiludido. Porém, o sucesso louco, que
fez Lisboa andar com a cabeça à roda e esgotar semanas e semanas o Império, foi
</span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Anna (Anna, 51)</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">, onde </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">La Mangano</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">, com aquele seu ar
indiferente e um tanto enjoado, ora era desvelada freira-enfermeira, ora, de
quando em quando, recordava o seu passado de provocante cantora de cabaret
fumarento, mais uma vez dividida entre o «bom» fazendeiro Raf Vallone e o
«cínico» </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">barman</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"> Vittorio Gassmann.
Dolente, em estudadas poses coleantes, Silvana cantava, com a voz emprestada
por uma qualquer cantora ignorada, uma melodia melancólica, </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">T'ho voluto bene</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">, e um remexido balão,
o célebre </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Balão da Ana</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">, cantigas que
causaram um furor tremendo, e a telefonia tocava a toda a hora, sendo até
gravadas pela Amália, a primeira com versos em português, do jovem poeta David
Mourão-Ferreira. Nesse ano de 1953, Hermínia estava, portanto, absolutamente
certa, a Silvana é que dava que falar, a tal ponto que, num inquérito da
revista </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Plateia</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">, 82 por cento dos
seus leitores declararam ser ela a sua preferida.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-CZUu8VKDSjk/TlT8XvUlMQI/AAAAAAAAaQE/Jbq-tCyRvLE/s1600/Actress+Silvana+Mangano+w.+daughter+Raffaella+on+location+in+Voivodina%252C+Yugoslavia%252C+during+filming+of+motion+picture+Tempest..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="http://1.bp.blogspot.com/-CZUu8VKDSjk/TlT8XvUlMQI/AAAAAAAAaQE/Jbq-tCyRvLE/s640/Actress+Silvana+Mangano+w.+daughter+Raffaella+on+location+in+Voivodina%252C+Yugoslavia%252C+during+filming+of+motion+picture+Tempest..jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: Arial, sans-serif;">Silvana<span class="apple-converted-space"> </span>Mangano e sua
filha em Voivodina,
Jugoslávia,<span class="apple-converted-space"> </span>durante </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">as
filmagens</span><span class="apple-converted-space" style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span></div>
<div align="center" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;">de</span><span class="apple-converted-space" style="font-family: Arial, sans-serif;"> Tempestade (</span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">La</span><span class="apple-converted-space" style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Tempesta, 1958) de Alberto Lattuada. 1958. Gjon Mili.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;">A
serena «signora» de Laurentiis <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Mas esta loucura não
acontecia só por cá, mas um pouco por toda a parte. Filha de pai italiano e mãe
inglesa, Silvana Mangano estudara dança, fora manequim e tentara o cinema, até
que, em 1948, conhecera o produtor Dino de Laurentiis, com quem logo casara, o
qual, cuidadosamente, preparara o seu lançamento. E o produto mostrara-se de
tão boa qualidade que o dificílimo mercado americano se mostrava muito
receptivo, a ponto do <b>New York Times</b>
afirmar entusiasmado, ser miss Mangano uma mistura de Anna Magnani, com menos
15 anos, Ingrid Bergman, com temperamento latino, e Rita Hayworth, com 12
quilos a mais. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Perante esta aceitação
internacional, Silvana apareceu, em 1954, em duas grandes produções
italo-americanas. Um era <b>Mambo</b>,
tentativa pouco conseguida de explorar o filão de <b>Anna</b>,
onde se entregava a danças ardentes, com o
<b>ballet</b> negro de Katherine Dunham, casava com Michael
Rennie, um conde hemofílico, e era mais uma vez tentada por Vittorio Gassmann,
o seu «cínico» privativo. O outro, <b>Ulisses
(Ulisse)</b>, onde se desdobrava num duplo papel, a paciente e tecedeira
Penélope e a feiticeira Circe, enredando, nos seus encantos, Kirk Douglas, o
herói homérico desta supercolorida odisseia de cartão e purpurina.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-IaSdXk6ifHs/TlUEYBlSX9I/AAAAAAAAaQE/_l33GcPTKqY/s1600/54efdaee15aead1b_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="http://4.bp.blogspot.com/-IaSdXk6ifHs/TlUEYBlSX9I/AAAAAAAAaQE/_l33GcPTKqY/s640/54efdaee15aead1b_large.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Silvana Mangano, durante as filmagens de Tempestade (La </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Tempesta, </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">1958) </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">de Alberto Lattuada. Voilodina, Jugoslavia. 1958. Gjon Mili.</span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Entretanto, a extrema
sensibilidade com que Silvana viveu uma amargurada prostituta, num dos sketchs
de <b>Oiro de Nápoles (L'ro di Napoli, 54)</b>,
dirigida pelo seu grande amigo Vittorio de Sica, valeu-lhe ser distinguida com
o <b>Nastro
d'argento</b>, para a melhor actriz italiana do ano, prémio que novamente
conquistou, em 1964, pela criação da figura da condessa Edda Ciano, a célebre
filha de Mussolini, em <b>Il processo di
Verona</b>, um filme, nessa época, proibido em Portugal, e que ainda por cá não
correu. Embora estas distinções tenham dissipado o preconceito generalizado de
que as mulheres que se impõem pela beleza têm, por força, que ser más actrizes,
a signora Di Laurentiis, olhando pelos filhos, no conforto da sua <b>villa</b>
romana, mostrava-se pouco interessada em se assumir superstar, limitando
muito as suas aparições, ainda por cima geralmente breves, apesar da sua
presença, sempre belíssima, ser, com frequência, a melhor coisa de algumas
superproduções do seu marido, como A revolta dos cossacos <b>(La tempesté, 58), d'aprés</b> Pushkin,
também se revelando uma excelente comediante, em <b>Crime
(Crimen, 60)</b>, ao lado dos experimentados cómicos Alberto Sordi, Nino
Manfredi e o sempre presente e excelente Vittorio Gassmann.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-W3GCc6dcRFc/TlT8b2YQ4kI/AAAAAAAAaQE/t1OR7mIm1aE/s1600/Actress+Silvana+Mangano+resting+during+break+in+filming+of+Five+Branded+Women..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-W3GCc6dcRFc/TlT8b2YQ4kI/AAAAAAAAaQE/t1OR7mIm1aE/s640/Actress+Silvana+Mangano+resting+during+break+in+filming+of+Five+Branded+Women..jpg" width="494" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Silvana Mangano durante as filmagens de Cinco Mulheres </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Marcadas </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Five Branded Women, 1960) de Martin Ritt. Austria. 1959. Gjon Mili.</span><br />
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18.0pt; line-height: 115%;">A
presença de prestígio seguro <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Em 1966, comemorando
quase vinte anos de feliz casamento, De Laurentiis ofereceu á mulher um
presente caríssimo, que consistiu num filme, em <b>sketchs</b>, todo centrado em Silvana, que interpretava cinco
personagens muito diversas, dirigida por cinco dos mais importantes
realizadores Italianos: Luchino Visconti, Mauro Bolognini, Pier Paolo Pasolini,
Franco Rossi e Vittorio De Sica. Como geralmente acontece com encomendas deste
tipo, <b>A magia da mulher (Le streghe)</b>
foi uma tremenda decepção, em que apenas o episódio de Pasolini, <b>La terra vista dalla luna</b>, com Totó e Ninetto Davoli, se destacava, pela
sua colorida invenção surrealizante. <o:p></o:p></span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">No entanto, a partir de
então, Silvana Mangano alcançaria um enorme prestigio, passando a ser
indispensável ás obras de dois grandes realizadores, já desaparecidos, Pasolini
e Visconti, que finalmente saberiam compreender e usar plenamente a sua beleza,
o seu talento, e, mais do que tudo, a sua estranha presença. Dirigida por
Pasoloni, ela seria uma Jocasta, primitiva e misteriosa, em </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Edipo Re (67)</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">, um filme multo belo,
incompreensivelmente ainda inédito em Portugal; uma reprimida mãe de família,
da alta burguesia, que, tocada pelo anjo desencadeador (Terence Stamp), desabrocha
numa maravilhosa ninfomaníaca, em </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Teorema
(68)</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">; e, numa breve aparição, a Virgem Maria, no esplendor da visão final
de Giotto, em </span><b style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">Decamerone (71)</b><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">. </span></span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;"><br /></span></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-CMpXswaNuOw/TlUCh-dE0QI/AAAAAAAAaQE/Lo5H6yk5jPA/s1600/2db7b145ad712965_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-CMpXswaNuOw/TlUCh-dE0QI/AAAAAAAAaQE/Lo5H6yk5jPA/s640/2db7b145ad712965_large.jpg" width="420" /></a></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Jeanne Moreau e Silvana Mangano brincando durante as filmagens de Cinco Mulheres </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Marcadas (Five Branded Women, 1960) de Martin Ritt. Austria. 1959. Gjon Mili.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Dirigida por Visconti,
vestida com suprema elegância por Piero Tosi, marcaria três figuras inesquecíveis
de mulher distante e requintada: a mãe, anos 10, do jovem Tadzio, em <b>Morte
em Veneza (Morte a Venezia, 70)</b>; Cosima Lizt, a enigmática companheira de
Richard Wagner, em <b>Luís da Baviera (Ludwig II, 72)</b>; a <b>snob</b> riquíssima e inquieta mantedora do gigolo Helmut Berger, em <b>Violência e paixão (Gruppo dl
famiglia in un interno, 74)</b>, a sua última aparição no cinema,
até à data. </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Semi-retirada desde há
seis anos, apesar de apenas em Abril próximo completar 50 anos, semi-separada
de Dino De Laurentiis, actualmente um dos mais poderosos produtores do cinema
americano, a trajectória de Silvana Mangano, de mondadeira, explosiva força da
natureza dos arrozais neo-realistas, a delicadíssima e serena aristocrata,
movendo-se entre rendas e suspiros, é uma das mais fascinantes de quantas o
cinema tem para nos oferecer.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Vítor Pavão dos Santos <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Texto e Titulos</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Jornal Se7e</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">21-02-80<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-hRbY5bl-ZcA/TlT8pZr5WSI/AAAAAAAAaQE/OJ7AHJVWnP8/s1600/Actresses+%2528w.+shaved+heads%2529%2528L-R%2529+Vera+Miles%252C+Barbara+Bel+Geddes%252C+Carla+Gravina+Silvana+Mangano+and+Jeanne+Moreau+in+film+Five+Branded+Women.+1960.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="498" src="http://1.bp.blogspot.com/-hRbY5bl-ZcA/TlT8pZr5WSI/AAAAAAAAaQE/OJ7AHJVWnP8/s640/Actresses+%2528w.+shaved+heads%2529%2528L-R%2529+Vera+Miles%252C+Barbara+Bel+Geddes%252C+Carla+Gravina+Silvana+Mangano+and+Jeanne+Moreau+in+film+Five+Branded+Women.+1960.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Vera Miles, Barbara Bel Geddes, Carla Gravina, Silvana Mangano e Jeanne Moreau em Cinco </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Mulheres Marcadas (Five Branded Women, 1960) de Martin Ritt. Austria. 1959. Gjon Mili.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi969zgHc9OlxoaVGmKebhaVCzFUBs_FKWC07SnzkJTgNfdOkP2r1qEKqGfqpMOAId_pxJpneN7Kr3uQGw-fQB6E3DCgpz4i_EUrjxYOi9andqOXHhKfMmLV5t4he_URYpM61PwXYaojeIc/s1600/f4d0a8bde8644a4d_large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi969zgHc9OlxoaVGmKebhaVCzFUBs_FKWC07SnzkJTgNfdOkP2r1qEKqGfqpMOAId_pxJpneN7Kr3uQGw-fQB6E3DCgpz4i_EUrjxYOi9andqOXHhKfMmLV5t4he_URYpM61PwXYaojeIc/s640/f4d0a8bde8644a4d_large.jpg" width="426" /></a></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Silvana Mangano (1930-1989). Jugoslávia. 1958. Gjon Mili.</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Fotos LIFE Archive, excepto a primeira)</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-75107278085939395672013-03-08T22:37:00.001+00:002013-04-18T20:49:41.564+01:00Cinemas onde vi Filmes: Estúdio 444<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-r53ER1hAh1I/UTIjnYIYFjI/AAAAAAAAZZU/JHN_9_eLcZ0/s1600/cinema+estudio+444+1977+vasques.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="472" src="http://3.bp.blogspot.com/-r53ER1hAh1I/UTIjnYIYFjI/AAAAAAAAZZU/JHN_9_eLcZ0/s640/cinema+estudio+444+1977+vasques.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Cinema Estúdio 444. 1977. Vasques.</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">O Estúdio 444 foi inaugurado em 27-04-1966, com o documentário italiano <b><i>"</i></b></span><b><i>As Escravas Ainda Existem"</i></b>, Le schiave esistono ancora (1964) de Maleno Malenotti e Roberto Malenotti<span style="font-family: inherit;">. Era um </span>documentário<span style="font-family: inherit;"> para adultos que </span>mostrava o comércio escravo moderno através de filmagens em alguns países árabes e africanos, sob o domínio muçulmano. Algumas das cenas foram feitas com câmaras escondidas, e continham cenas de nudez, sexo e violência e deve ter sido isso que levou a escolherem este filme para abrir um cinema e no fundo foi bem escolhido, porque esteve em cartaz cerca de cinco meses. </span><span style="font-size: large;">O Estúdio 444, s</span><span style="font-family: inherit; font-size: large;">ituava-se na Avenida Defensores de Chaves, já perto do Campo Pequeno e aquilo que recordo das minhas idas (poucas) é do primeiro filme <b><i>(Let It Be, dos Beatles)</i></b> e do último <b><i>(After Hours de Scorsese)</i></b>, que lá vi. Se bem me lembro a sala não tinha nada de especial, a não ser de o local onde ficava o cinema ser bem tranquilo. O facto de ser uma sala estúdio (uma das primeiras em Portugal, a primeira foi a sala estúdio do Império em 1964), não foi o que me levou lá a primeira vez, apesar da curiosidade, mas sim os Beatles. A programação era muito desigual, tanto apresentava filmes de qualidade, de realizadores com nome e provas dadas, como filmes muito maus em todos os sentidos; veja-se o filme que escolheram para a inauguração. Segundo o cartaz de espectáculos do Diário de Lisboa, o Estúdio 444 teve a última sessão em 6-01-1988 com o filme português <b><i>O Querido Lilás</i></b> de Artur Semedo, com Herman José (que tinha estreado a 13-11-1987). No dia 9-01-1988, vinha no cartaz a dizer "encerrado" (ver foto) e</span><span style="font-size: large;"> a partir dessa data não mais veio mencionado no </span><span style="font-size: large;">cartaz do Diário de Lisboa e o jornal encerrou em 1990.</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-SG3QjOsGvYU/UTIjpNM79VI/AAAAAAAAZZc/8Fjv9rLMrlE/s1600/444+27-4-66.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-SG3QjOsGvYU/UTIjpNM79VI/AAAAAAAAZZc/8Fjv9rLMrlE/s400/444+27-4-66.png" width="358" /></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/-rLXPeCsnqiY/UTIjqJNmB0I/AAAAAAAAZZk/I3pB8BJw99w/s1600/444+27-4-66.png+2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-rLXPeCsnqiY/UTIjqJNmB0I/AAAAAAAAZZk/I3pB8BJw99w/s400/444+27-4-66.png+2.png" width="182" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Anuncio do filme que inaugurou o Estúdio 444 e noticia </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">sobre </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">a inauguração no Diário de Lisboa de 27-04-1966.</span></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-GOCZB-EY2BM/UTpl_TQmT1I/AAAAAAAAZa8/Z-yW21mhXdw/s1600/cartaz+cinemas+9-1-88.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-GOCZB-EY2BM/UTpl_TQmT1I/AAAAAAAAZa8/Z-yW21mhXdw/s400/cartaz+cinemas+9-1-88.png" width="317" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cartaz dos cinemas do Diário de Lisboa de 9-01-1988.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-ct_K-NIQdeM/UTIjuYq25KI/AAAAAAAAZZs/DwwQxfGpZu0/s1600/estudio+444.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-ct_K-NIQdeM/UTIjuYq25KI/AAAAAAAAZZs/DwwQxfGpZu0/s400/estudio+444.JPG" width="257" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Este foi o primeiro filme que vi no Estúdio 444.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-r9GXUoLvpLc/UTIjwB9pwRI/AAAAAAAAZZ0/fsND16eb4r8/s1600/444.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://4.bp.blogspot.com/-r9GXUoLvpLc/UTIjwB9pwRI/AAAAAAAAZZ0/fsND16eb4r8/s400/444.JPG" width="377" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> E este foi o último filme que vi no Estúdio 444.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-ercVkIJttHk/UTjwv8q19MI/AAAAAAAAZao/_8nWxrpMmP8/s1600/SNC01437.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="http://2.bp.blogspot.com/-ercVkIJttHk/UTjwv8q19MI/AAAAAAAAZao/_8nWxrpMmP8/s640/SNC01437.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">O Estúdio 444 em Março 2013.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-15338340105819280182013-03-05T01:11:00.000+00:002013-04-18T20:56:11.330+01:00O amante de Laura<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-uQLUxLnS_tE/USoosMNB8aI/AAAAAAAAZUo/-w6av9CNwac/s1600/avaxhome.ws.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="http://4.bp.blogspot.com/-uQLUxLnS_tE/USoosMNB8aI/AAAAAAAAZUo/-w6av9CNwac/s640/avaxhome.ws.jpeg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Dana Andrews e o retrato de Laura.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><span style="line-height: 21px; text-align: justify;">Foto de </span><span style="line-height: 21px;">avaxhome.ws</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-J3Rdhd3YA48/USopR4kTV-I/AAAAAAAAZUw/hxDBcwrj9H4/s1600/www.fabuloushollywoodmemories.com.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="508" src="http://1.bp.blogspot.com/-J3Rdhd3YA48/USopR4kTV-I/AAAAAAAAZUw/hxDBcwrj9H4/s640/www.fabuloushollywoodmemories.com.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="line-height: 21px; text-align: justify;">Gene Tierney e </span><span style="line-height: 21px; text-align: justify;">Dana Andrews (colorizados) em "Laura" de Otto Preminger. 1944.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de www.fabuloushollywoodmemories.com</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<h2>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: x-large;">O amante de Laura</span></div>
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: small;"><div style="text-align: center;">
Texto
de</div>
</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;">Manuel
Cintra Ferreira</span></div>
</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Expresso,
24
Dezembro 1992</span></div>
</span></h2>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: x-large;"><b>Coisas boas em jornais</b></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">MESMO que outro papel
não tivesse feito, bastava-lhe ter sido o apaixonado de Laura para Dana Andrews
(...), ter garantido o lugar no panteão dos mitos de Hollywood. Paixão,
primeiro, por uma imagem (o retrato), depois pela sombra (que se delineia em contraluz),
depois pelo corpo. Querem evolução mais cinéfila? É esta imagem, mais do que a da sua dependência do álcool,
que fica na memória dos que acompanharam a sua carreira. Porque Andrews, não
foi apenas o <b>«amante de Laura»</b>.
Começou como secundário, enfrentando Gary Cooper em <b>A Última Fronteira</b>, de
William Wyler, e percorreu as planícies
do Oeste ao «lado» de Kit Carson <b>(As
Aventuras de Kit Carson)</b>. Ao lado de
Belle Starr <b>(A Lenda da Raposa Vermelha)</b> tem o primeiro encontro com Gene Tierney,
com quem formará um par mítico do cinema em <b>Laura</b> e <b>O castigo da Justiça</b>. Se não alcançou um estatuto de primeira grandeza,
teve, porém, uma filmografia invejável. Alguns dos melhores realizadores
americanos souberam explorar o seu rosto singular e pétreo, que parecia não deixar
ver as emoções, mas de onde ressaltava, com frequência uma espécie de turbação
inquietante. Que se julgue pela lista : Jacques Tourneur <b>(Amor Selvagem, Noite do Demónio, Os Fabricantes do Medo)</b>, Renoir <b>(Águas
Sombrias)</b>, Ford <b>(A Estrada do
Tabaco)</b>, Wellman <b>(Consciências Mortas)</b>, Wyler <b>(Os
Melhores Anos da Nossa Vida)</b>, Preminger <b>(Laura, O Castigo da Justiça, Anjo ou Demónio, Entre o Amor e o Pecado)</b>
e, <b>«last but not least»,</b> Elia Kazan <b>(Crime sem Castigo</b> e o seu último filme
importante, <b>O Grande Magnate</b>). Uma lista
de fazer inveja a vedetas mais famosas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Manuel
Cintra Ferreira<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif;">Expresso,
24
Dezembro 1992<span style="font-size: medium;"><o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-2TwBK6zQXos/USoq8l7N2OI/AAAAAAAAZU4/qA2CaBa7IfM/s1600/Dana+Andrews+1944+john+florea.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-2TwBK6zQXos/USoq8l7N2OI/AAAAAAAAZU4/qA2CaBa7IfM/s640/Dana+Andrews+1944+john+florea.jpg" width="508" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="line-height: 21px; text-align: justify;">Dana Andrews (1909-1992). Califórnia. 1944. John Florea.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de LIFE Archive</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-nf8uk85iQsI/USoq-bcizII/AAAAAAAAZVA/AOtjZiOOxEo/s1600/ocinema.blogs.sapo.pt.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="526" src="http://4.bp.blogspot.com/-nf8uk85iQsI/USoq-bcizII/AAAAAAAAZVA/AOtjZiOOxEo/s640/ocinema.blogs.sapo.pt.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Gene Tierney (1920-1991) é a Laura de Preminger.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de ocinema.blogs.sapo.pt</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-gWa2SyatiOw/USorAurKbKI/AAAAAAAAZVI/N3S6DyfUaiM/s1600/tumblr_lf4yd8mBV41qf83cro1_500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-gWa2SyatiOw/USorAurKbKI/AAAAAAAAZVI/N3S6DyfUaiM/s640/tumblr_lf4yd8mBV41qf83cro1_500.jpg" width="488" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Em 1983, encontro de Dana Andrews, Gene Tierney e Vincent Price em Hollywood.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de greggorysshocktheater.tumblr.com</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-9481213611271965082013-03-02T20:33:00.001+00:002013-04-18T20:56:58.618+01:00W. Eugene Smith - Deleitosa<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<h2>
<span style="font-size: x-large;"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><b><br />Uma aldeia espanhola</b></span></span></h2>
<span style="font-size: x-large;"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><b><br /></b></span></span>
<span style="font-family: Times New Roman, serif; font-size: x-large;"><span style="line-height: 36px;">"Se eu puder levá-los a pensar, fazê-los sentir, levá-los </span></span><br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif; font-size: x-large;"><span style="line-height: 36px;">a ver, então eu fiz tudo o que podia como professor."</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="line-height: 21px;"><b>W. Eugene Smith</b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSoQ5h6U4OTLv6ZKTjXFZX-PSQOq1DDx3KcsOjBXqBHEhjmflLI_Pu2Dbw6f8Ylg7Z8ms09xYrd6ZVeZ4u8_lwxWjxK9fwi4T9pTnnN_sGQWfVtz49sGvcxKovia-GcwN6AP6txfMCsVzz/s1600/Women+mourning+at+wake+of+Juan+Larra.1951.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="438" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSoQ5h6U4OTLv6ZKTjXFZX-PSQOq1DDx3KcsOjBXqBHEhjmflLI_Pu2Dbw6f8Ylg7Z8ms09xYrd6ZVeZ4u8_lwxWjxK9fwi4T9pTnnN_sGQWfVtz49sGvcxKovia-GcwN6AP6txfMCsVzz/s640/Women+mourning+at+wake+of+Juan+Larra.1951.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Carpideiras no velório de Juan Larra. Deleitosa. 1951.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">«W. Eugene Smith
(1918-1978) - Fotógrafo, artista e repórter com um olhar profundamente
sociológico. Considerado um dos grandes fotógrafos do século XX, destacou-se
por suas reportagens. Uma das mais famosas aconteceu em Espanha numa aldeia da
zona de Cáceres: Deleitosa, com o titulo de «Uma Aldeia Espanhola».<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR4UfOi1iUDuQb5WOOBsvwbNsv86g5PH5hhkCoJI_1r9OmfxxxvVFD8y50xzNucwGWOm9cVZEazGN_KQa7bGhVYxi7t-lIaE7D_9NYpvDAk6WH4UasMU3C23UcP9py9B4tFoYE1ZQQJVyC/s1600/Deleitosa-Spanish+Village+W.E.+Smith+1950+(2).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR4UfOi1iUDuQb5WOOBsvwbNsv86g5PH5hhkCoJI_1r9OmfxxxvVFD8y50xzNucwGWOm9cVZEazGN_KQa7bGhVYxi7t-lIaE7D_9NYpvDAk6WH4UasMU3C23UcP9py9B4tFoYE1ZQQJVyC/s640/Deleitosa-Spanish+Village+W.E.+Smith+1950+(2).jpg" width="496" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Deleitosa - Spanish Village. 1950. W. Eugene Smith.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYYVnL07Y5dL2rgrkKb8t2e2VzRLUxnQdWqhLrVKu1A9yfzW8-W4wbpCc9mXVHpONwr3HM1iCFR0t0v8vHniIbRHnDwWNEBuQxFCbsdj3buTZs4uFYwHCvhEQLyJN4wKY972BaHmPvshuF/s1600/Deleitosa-Spanish+Village+W.E.+Smith+1950+6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYYVnL07Y5dL2rgrkKb8t2e2VzRLUxnQdWqhLrVKu1A9yfzW8-W4wbpCc9mXVHpONwr3HM1iCFR0t0v8vHniIbRHnDwWNEBuQxFCbsdj3buTZs4uFYwHCvhEQLyJN4wKY972BaHmPvshuF/s640/Deleitosa-Spanish+Village+W.E.+Smith+1950+6.jpg" width="499" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Deleitosa - Spanish Village. 1950. W. Eugene Smith.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">A revista LIFE
encarregou W. Eugene Smith em 1950 de fazer uma reportagem sobre Espanha. Ele
tinha 32 anos e veio de França onde tinha falado com exilados espanhóis.
Acompanhavam-no o seu ajudante Ted Castle e Nina Peinado (filha de refugiados
republicanos), que faria de intérprete na viagem. A revista LIFE vendia em 1951
cerca de 5 milhões de exemplares, mas o numero de Abril desse anos vendeu 27
milhões. No seu interior, vinha a reportagem de W. Eugene Smith, intitulada
"Spanish Village". Em Espanha foi censurada e proibida e suas fotos
só foram mostradas publicamente em 1999, meio século depois.» </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">(</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">www.um.es)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTlSGuKzv6lgo19QZWgEVkoKs11go7QDehJiMXZVzKVdOC6qVYehlTNXmIMC3ye-Rhp_O_-2h35xPLHrQRG_x2RmN5RtJu8plpIs2X3hTtRb3nT50O6kVrspxzmRqObpBjUwxAkAXOZyTu/s1600/Grain+flying+in+air+during+winnowing+by+women+in+famous+Spanish+Village+essay.1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="510" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTlSGuKzv6lgo19QZWgEVkoKs11go7QDehJiMXZVzKVdOC6qVYehlTNXmIMC3ye-Rhp_O_-2h35xPLHrQRG_x2RmN5RtJu8plpIs2X3hTtRb3nT50O6kVrspxzmRqObpBjUwxAkAXOZyTu/s640/Grain+flying+in+air+during+winnowing+by+women+in+famous+Spanish+Village+essay.1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Grão voando no ar durante a joeira feita por mulheres. Deleitosa. 1950.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2qhkLwdvs1ljrZtApTP1_yhVKvMr98E6ZQSxKbWYg6pWLZsSt0qGW3A89A7wFzISIjB1d3D8A8R4_FzIYsZ6u4uHL_DbMyqaOuB7yPg_zbSWoZ584uYuovVZVHBjOaNMcPeELvf6OVqnv/s1600/Girls+in+dark,+sex-segregated+classroom+in+small+Spanish+village1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2qhkLwdvs1ljrZtApTP1_yhVKvMr98E6ZQSxKbWYg6pWLZsSt0qGW3A89A7wFzISIjB1d3D8A8R4_FzIYsZ6u4uHL_DbMyqaOuB7yPg_zbSWoZ584uYuovVZVHBjOaNMcPeELvf6OVqnv/s640/Girls+in+dark,+sex-segregated+classroom+in+small+Spanish+village1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Meninas em sala de aula escura, separadas dos rapazes. Deleitosa. 1950.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">«W. Eugene Smith não se
limitou a uma série de fotografias da aldeia e seus habitantes, realizou uma
pesquisa social. Escreveu todos os nomes e as idades dos entrevistados,
estabelecendo uma relação com as pessoas retratadas. Fez 1575 fotografias em
Deleitosa e finalizou o trabalho com um relatório de 24 páginas em que fornece
informações gerais sobre Espanha. É uma análise sócio-económica, que se
concentra principalmente na produção agrícola, os trabalhadores, as condições
de trabalho, a segurança social, a redistribuição de terras, o desemprego, o
analfabetismo, os preços, ... <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Um grande exemplo para
os fotógrafos que queiram analisar hoje a situação de uma comunidade.» </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">(www.elangelcaido.org)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5UabeJa4uexmC2LFxiHfH-c07AbhNn1Q9H2kLhFpqaFlolRxK_8HQgTi_oqSC8IeeMpu3iRRHEa8aGdR0OefrCm7a8GNHKiu6VEXEI-Xgr5m1kSzTVKcxGFmqQAUQZi_DJPS6RhDsDTTo/s1600/Deleitosa.+1951.+Wake+of+Juan+Carra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5UabeJa4uexmC2LFxiHfH-c07AbhNn1Q9H2kLhFpqaFlolRxK_8HQgTi_oqSC8IeeMpu3iRRHEa8aGdR0OefrCm7a8GNHKiu6VEXEI-Xgr5m1kSzTVKcxGFmqQAUQZi_DJPS6RhDsDTTo/s640/Deleitosa.+1951.+Wake+of+Juan+Carra.jpg" width="464" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 21px;">Velório de Juan Larra. Deleitosa. 1951.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 21px;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNu5RM580Cj6N8cLgNzZbbZDZOfKSdH9jbqHonwhiQ_7CQXRwbbbx8_fQRHssPVnRc1PWr1oPkWotWyyWYGNBuhEgp-X0Me9RyMTcWqS59I9sLPjnO-SYpToPMal68o6yQCicHaq5r82cz/s1600/Deleitosa.+1951.+Weighing+tomatoes..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNu5RM580Cj6N8cLgNzZbbZDZOfKSdH9jbqHonwhiQ_7CQXRwbbbx8_fQRHssPVnRc1PWr1oPkWotWyyWYGNBuhEgp-X0Me9RyMTcWqS59I9sLPjnO-SYpToPMal68o6yQCicHaq5r82cz/s640/Deleitosa.+1951.+Weighing+tomatoes..jpg" width="435" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Pesando tomates. Deleitosa. 1951. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDoPS89sx7km12PPArcqbQctsSXdYtPCBnL8-y41KfPCryrSy9CQ5AY-ZC0Otiup_UXJHJ9CCSoopUUYMiYldIfhSu44pE2m-ImAdmJSuhGPNu1hN2jahOHU95OtaI4sWISeJvvgR51OM1/s1600/Little+farm+boy+industriously+sweeping+up+manure+from+dusty+ground+&+loading+it+in+basket+to+be+used+for+crop+fertilization.1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="498" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDoPS89sx7km12PPArcqbQctsSXdYtPCBnL8-y41KfPCryrSy9CQ5AY-ZC0Otiup_UXJHJ9CCSoopUUYMiYldIfhSu44pE2m-ImAdmJSuhGPNu1hN2jahOHU95OtaI4sWISeJvvgR51OM1/s640/Little+farm+boy+industriously+sweeping+up+manure+from+dusty+ground+&+loading+it+in+basket+to+be+used+for+crop+fertilization.1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Criança recolhendo estrume para ser usado como fertilizante. Deleitosa. 1950.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCMSN1Z05sAxSmHpV38myHmhukbuVHx4ZdS1a0KuYofnLFrMU86BvVU5tWXo_ES0GdLvLZybfyzG_1zEodFK8pXYNSigNYa9EZfchR762kuA0xCOlmOpjYBqLce6zPEWdeW1sbFb3K0xQ0/s1600/Overall+of+typical+Spanish+village+showing+rows+of+crude+stone+&+adobe+houses,+narrow+dirt+streets,+loaded+burrows,+lounging+villagers-atmosphere+of+primitive+living,+dust,+poverty.1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCMSN1Z05sAxSmHpV38myHmhukbuVHx4ZdS1a0KuYofnLFrMU86BvVU5tWXo_ES0GdLvLZybfyzG_1zEodFK8pXYNSigNYa9EZfchR762kuA0xCOlmOpjYBqLce6zPEWdeW1sbFb3K0xQ0/s640/Overall+of+typical+Spanish+village+showing+rows+of+crude+stone+&+adobe+houses,+narrow+dirt+streets,+loaded+burrows,+lounging+villagers-atmosphere+of+primitive+living,+dust,+poverty.1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Vista da aldeia, mostrando fileiras de casas de pedra bruta e de adobe, ruas estreitas, burros carregados, </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">moradores descansando numa atmosfera de vida primitiva, a poeira, a pobreza.</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Deleitosa. 1950.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3U208L2szGcdPIdNYMpGKxSk6Kz3BPsLHJcNp-AlL-Lw6QwOT_Wha_rWwaZleZF-xG8ibrylMuRXbZG5nInAbZo1NMedsk4JLRr3MTqBg2k1rDVSNSoV32ZPkYhdjfzyXNhyphenhyphen92Xu0T_dZ/s1600/Priest+Don+Manuel+drying+head+of+infant+boy+Buenaventura+Jiminez+Morena+in+christening+dress+as+he+is+held+over+baptismal+font+by+godfather+while+relatives+&+friends+watch.1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3U208L2szGcdPIdNYMpGKxSk6Kz3BPsLHJcNp-AlL-Lw6QwOT_Wha_rWwaZleZF-xG8ibrylMuRXbZG5nInAbZo1NMedsk4JLRr3MTqBg2k1rDVSNSoV32ZPkYhdjfzyXNhyphenhyphen92Xu0T_dZ/s640/Priest+Don+Manuel+drying+head+of+infant+boy+Buenaventura+Jiminez+Morena+in+christening+dress+as+he+is+held+over+baptismal+font+by+godfather+while+relatives+&+friends+watch.1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Padre D. Manuel segura a cabeça do bebé Buenaventura Jiminez Morena. Durante o batizado, </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">ele é mantido sobre a fonte batismal pelo padrinho, enquanto parentes e amigos assistem. 1950.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLAv-3ZXSEktmbal1W7o2W_LwY5K4gqsjOhE5JboACO106-bq4PlSREBk3IYDA3WJ-XHlRxINSI0uCNQvfpn74Ttk8aVtLmg6VThWgi5u8OFCMoC8fy-o-g-II3rrn1ZipQ3HZBC5hV9Pq/s1600/Indignation+being+expressd+in+face+&+gestures+of+weatherbeaten+old+Spanish+farm+woman+wearing+full+dark+skirt+&+kerchief+as+she+argues+over+choice+threshing+spot+with+neighbors.1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLAv-3ZXSEktmbal1W7o2W_LwY5K4gqsjOhE5JboACO106-bq4PlSREBk3IYDA3WJ-XHlRxINSI0uCNQvfpn74Ttk8aVtLmg6VThWgi5u8OFCMoC8fy-o-g-II3rrn1ZipQ3HZBC5hV9Pq/s640/Indignation+being+expressd+in+face+&+gestures+of+weatherbeaten+old+Spanish+farm+woman+wearing+full+dark+skirt+&+kerchief+as+she+argues+over+choice+threshing+spot+with+neighbors.1950.jpg" width="484" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Indignação expressada no rosto e gestos de uma mulher </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">argumentando </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">sobre a escolha do local da </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">debulha com os vizinhos. 1950.</span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMTfwbjmwlu-TNlt2n85REqyoz1tZylL6v8LRatGkeBQRrrK7MDOGZidNnsZQjABF8cA70yK9NHq6va0RoD8igAb_cfzuH5Cm7lxhFVNUV9yG0NIpr6BRaBlPPbwcbvjUsJn-cxTKxIrgk/s1600/Profile+of+Don+Manuel,+village+priest,+out+for+a+walk+in+tiny+Spanish+village1951.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMTfwbjmwlu-TNlt2n85REqyoz1tZylL6v8LRatGkeBQRrrK7MDOGZidNnsZQjABF8cA70yK9NHq6va0RoD8igAb_cfzuH5Cm7lxhFVNUV9yG0NIpr6BRaBlPPbwcbvjUsJn-cxTKxIrgk/s640/Profile+of+Don+Manuel,+village+priest,+out+for+a+walk+in+tiny+Spanish+village1951.jpg" width="424" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Perfil de D. Manuel, padre da aldeia, durante uma caminhada. 1951.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtUJYmkhOCWfMHoxL3x4r-NiuaLFoHo1LHr5pElyFAJzr7DML5syTKGsxRQA6KO5_WDyiTci5GNuX3Csu29lpLvzO8LUTKKUmNzIR7j4yrq2TlEtxvdXMkYF6mHZu1Rlpe6DkC7TpHvWng/s1600/Spanish+farm+family+(the+Curiels)+squatting+on+dirt+floor+of+their+kitchen+&+eating+from+community+pot+1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="494" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtUJYmkhOCWfMHoxL3x4r-NiuaLFoHo1LHr5pElyFAJzr7DML5syTKGsxRQA6KO5_WDyiTci5GNuX3Csu29lpLvzO8LUTKKUmNzIR7j4yrq2TlEtxvdXMkYF6mHZu1Rlpe6DkC7TpHvWng/s640/Spanish+farm+family+(the+Curiels)+squatting+on+dirt+floor+of+their+kitchen+&+eating+from+community+pot+1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Família de agricultores (os Curiels) de cócoras no </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">chão de terra da</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> sua casa, comendo da panela. 1950.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFePUVbvxrdbPyC4q-ppZ28PO2e6pEcn-zeWWfrvHmnwpOjeASj8-nfsrvkjsHLcYei6w11kt1nD5vsns6_ftPYtAfk6fpYXtuiQCQSHNOu4XJp9adS5_0TkUy70wtS9GAKxgE0Om_NYZg/s1600/Spanish+peasant+using+ancient+methods+to+spin+flax+into+thread.1951.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFePUVbvxrdbPyC4q-ppZ28PO2e6pEcn-zeWWfrvHmnwpOjeASj8-nfsrvkjsHLcYei6w11kt1nD5vsns6_ftPYtAfk6fpYXtuiQCQSHNOu4XJp9adS5_0TkUy70wtS9GAKxgE0Om_NYZg/s640/Spanish+peasant+using+ancient+methods+to+spin+flax+into+thread.1951.jpg" width="465" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Camponesa usando métodos antigos para enrolar o linho. 1951.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1TQd7YAHI3xsdvnydRNjEJ_RyP341uPgS8SJfdLRCb2lY0-FwC6vX5M0uyTUddbezEEicZEutgPFUlSfZnwiIb9bXdvRJ8al7vc42GW2CCKbU_R0xnZ-PDXEMkVoCw0G6HDKiXSV9F94d/s1600/SPAIN.+Extremadura.+Province+of+Caceres.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1TQd7YAHI3xsdvnydRNjEJ_RyP341uPgS8SJfdLRCb2lY0-FwC6vX5M0uyTUddbezEEicZEutgPFUlSfZnwiIb9bXdvRJ8al7vc42GW2CCKbU_R0xnZ-PDXEMkVoCw0G6HDKiXSV9F94d/s640/SPAIN.+Extremadura.+Province+of+Caceres.jpg" width="507" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Spain. Extremadura, província de Cáceres. 1951</span>.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGGiau4SXxJp5NjcQnlyNan7msZy7gxyXBOcM7q4Y_a_GZCdKXznCUCdvBCUlXibqpK6DATK2jS1VpjN5RDj5Zqt-W63OwINOumqHlYl8DfFZjs1OYgECFnWlmxxJgHMojN8jCycXa7otF/s1600/Villager+pressing+hard+on+flattened+plow+into+furrows,+w.+neighbor+woman+leading+donkeys+during+seeding+time.1950.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="454" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGGiau4SXxJp5NjcQnlyNan7msZy7gxyXBOcM7q4Y_a_GZCdKXznCUCdvBCUlXibqpK6DATK2jS1VpjN5RDj5Zqt-W63OwINOumqHlYl8DfFZjs1OYgECFnWlmxxJgHMojN8jCycXa7otF/s640/Villager+pressing+hard+on+flattened+plow+into+furrows,+w.+neighbor+woman+leading+donkeys+during+seeding+time.1950.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Agricultor fazendo pressão sobre arado puxado por burros, </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">para abrir sulcos durante o tempo da sementeira. 1950. </span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">«A pobreza, a ditadura franquista, um país a recuperar da guerra civil, o isolamento e a omnipresença da fé, de tudo isso nos fala Smith com o poder das imagens. Não sei se o fotógrafo foi levado à Deleitosa por um estranho e invulgar acaso ou se teria, porventura, visto o documentário de Luis Buñuel, Las Hurdes - Tierra sin pan, rodado no início da década de 30 num local não muito longe da aldeia que ele próprio celebrizaria.»</span></div>
<div style="text-align: justify;">
(avenidadasaluquia34.blogspot.pt)</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2EjWGDYlLHNWQDYoZUGKsFGN53oLrq7MjcQR3dtPLB4MH_WOJGm1E9opJ20W-QEkltW7qwUhdORTvaL_aI9IAYr2EbfYSFVEqPMeTaQylwFNV4eP2jLzBOkidAJwdk68gjYaaWMTDTuyY/s1600/Three+members+of+dictator+Franco's+feared+Guardia+Civil+in+rural+Spain;+from+the+essay1951.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="486" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2EjWGDYlLHNWQDYoZUGKsFGN53oLrq7MjcQR3dtPLB4MH_WOJGm1E9opJ20W-QEkltW7qwUhdORTvaL_aI9IAYr2EbfYSFVEqPMeTaQylwFNV4eP2jLzBOkidAJwdk68gjYaaWMTDTuyY/s640/Three+members+of+dictator+Franco's+feared+Guardia+Civil+in+rural+Spain;+from+the+essay1951.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="line-height: 21px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Três membros da temida Guardia Civil do ditador Franco na Espanha rural. Deleitosa. 1951.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">(Fotos </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px; line-height: 21px;">W. Eugene Smith e LIFE Archive)</span></span><br />
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px; line-height: 21px;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: 19px; line-height: 21px;"><br /></span></span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-46474180173093225732013-02-28T11:03:00.002+00:002013-04-18T20:58:23.010+01:00Marcello Mastroianni - O último grande plano<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<h2>
<div style="text-align: center;">
O último grande plano</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Texto de</span></div>
<div style="text-align: center;">
Rodrigues da Silva</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Jornal de Letras - 17 Dezembro 1997</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><br />
</span></div>
</h2>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><i>«Se tivesse feito apenas filmes bons, teria medo de mim mesmo. Isso são privilégios de</i></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><i>santos. Os santos nunca se enganam, os heróis. Só que eu antipatizo com santos e heróis.»</i></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
(Marcello Mastroianni em Mi Ricordo, Si, Io Mi Ricordo)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNIcDVer6_Nde54-sbuBTKj967duBPDnRuGmh5fNHHq46caCm6NuQXd2lkx_4nsLd2w6OWqiCI7tAfwZZo7FsfqxISPUSQ2FL06V5IqXb-h9fYi4mwt_435xi6eyiKrdPDN7kJOESOi9hO/s1600/Federico-Fellini-Marcello-Mastroianni-and-Sophia-Loren.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="528" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNIcDVer6_Nde54-sbuBTKj967duBPDnRuGmh5fNHHq46caCm6NuQXd2lkx_4nsLd2w6OWqiCI7tAfwZZo7FsfqxISPUSQ2FL06V5IqXb-h9fYi4mwt_435xi6eyiKrdPDN7kJOESOi9hO/s640/Federico-Fellini-Marcello-Mastroianni-and-Sophia-Loren.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Federico Fellini, Marcello Mastroianni e Sophia Loren. Sem data ou local.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em flickr.com</span></div>
<div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Marcello Mastroianni, sobre Fellini e os Napolitanos: </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><b><span style="font-size: large;">«Toc-toc-toc. "Entre." E apareceu o primeiro napolitano. Fellini, que para aquele filme (Ensaio de Orquestra) precisava de músicos, perguntou-lhe: "Que instrumento tocas ?", "Eu nada, mas o meu irmão é um génio!" Pergunto-me que outro realizador levaria em consideração a louca saída deste senhor? Fellini </span><span style="font-size: large;">contratou-o imediatamente» </span></b></i></div>
<div style="text-align: center;">
(Marcello Mastroianni em Mi Ricordo, Si, Io Mi Ricordo)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4AlOrKY5tLAaoPfNYLWYCz9kcd6nSINhPrUqWcyI-ygdbuAyoSnDeNXv19g5hwDHxPSmdAj7JRTGoLAUmli93KXz9-W_Q80dLl3RDTfPjS46I7aVaFaTzumOxvM6W4FXes8HB9ZIgnZt7/s1600/Marcello-Mastroianni-I-Remember-mi-ricordo-si-io-mi-ricordo-1997++downloadfreemovies.org.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4AlOrKY5tLAaoPfNYLWYCz9kcd6nSINhPrUqWcyI-ygdbuAyoSnDeNXv19g5hwDHxPSmdAj7JRTGoLAUmli93KXz9-W_Q80dLl3RDTfPjS46I7aVaFaTzumOxvM6W4FXes8HB9ZIgnZt7/s640/Marcello-Mastroianni-I-Remember-mi-ricordo-si-io-mi-ricordo-1997++downloadfreemovies.org.jpg" width="478" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cartaz de Mi Ricordo, Si, Io Mi Ricordo. 1997.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de downloadfreemovies.org</span></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><b>Coisas boas em jornais</b></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Num parágrafo ele disse tudo. Ele é Marcello Mastroianni, e o «tudo» que, neste caso, disse é como se fora um auto-retrato. Final. Como se fora, sim, porque esse parágrafo disse-o não sobre si mesmo, mas sobre... as personagens de Tchekov. Que são tal qual ele — ora leia -se: «Fantasiosas, inconcludentes, mergulhadas numa eterna e cobarde indecisão; criaturas estranhas, ao mesmo tempo vítimas e cúmplices do mundo que as rodeia; e precisamente por isso testemunhas cépticas e sarcásticas — ou seja, dignas de fé». Que esta espécie de auto-definição nada tenha a ver com o logotipo imbecil de «amante latino» a que, durante décadas, se tentou reduzir o actor não admira. Os logotipos são isso mesmo: um esboço e nada mais, e se alguma coisa pode caracterizar Mastroianni é precisamente «os meios tons» tchekovianos que escapam à facilidade de um design gráfico. Errado, totalmente errado, ainda por cima. </div>
<div style="text-align: justify;">
Mastroianni teve sempre consciência disso e múltiplas vezes contra isso se rebelou. Mas desta vez a rebeldia ganha ênfase. Porque feita no fim da vida. Marcello interpretava aquele que seria o seu último filme («Viagem ao Princípio do Mundo», de Manoel de Oliveira). O último, mas não o derradeiro, porque esse acabaria por ser o documentário no qual ele passa toda a sua vida em revista — «Mi Ricordo, Si, Io mi Ricordo», de Anna Maria Tatò, rodado ele próprio nos intervalos da rodagem do filme de Oliveira. Em Portugal, pois. </div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPCjjXe3TK-kPLSVU6mFPi9fFoUGE61KjfhOmvRFScz8JjFxXsJ_oEv4A1nMbloc3bG4lHI7ltFBga-w_t3g8R4NOOMW9ps_b2fbZcoyIa3H6hLjY3SU-lD1QuqjZ1egA8B4rcVwyxNNpF/s1600/Lo+straniero+-+Marcello+Mastroianni,+Luchino+Visconti+ontheset.tumblr.com.png"><img border="0" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPCjjXe3TK-kPLSVU6mFPi9fFoUGE61KjfhOmvRFScz8JjFxXsJ_oEv4A1nMbloc3bG4lHI7ltFBga-w_t3g8R4NOOMW9ps_b2fbZcoyIa3H6hLjY3SU-lD1QuqjZ1egA8B4rcVwyxNNpF/s640/Lo+straniero+-+Marcello+Mastroianni,+Luchino+Visconti+ontheset.tumblr.com.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Marcello Mastroianni e Luchino Visconti, durante as filmagens de O Estrangeiro. 1967</span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de ontheset.tumblr.com</span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
A frase sobre as personagens de Tchekov, que funciona como um auto-retrato de Mastroianni, é deste documentário que é extraída. Uma frase que poderia ser completada com estoutra, de Marcello igualmente: «Gosto daquele [de Tchekov] pequeno mundo submisso, feito de personagens perdedoras, sempre, e plenas de entusiasmo, de sonhos, de ilusões». </div>
<div style="text-align: justify;">
Os melhores filmes de Mastroianni revelam-nos personagens como estas — frágeis. E, no entanto, é da fragilidade que lhes advém a força, essa força que as torna inesquecíveis. Como inesquecível é Mastroianni através dos múltiplos Mastroiannis que o cinema nos deu. Até a aventura se concluir com este documentário no qual ele como se dobra sobre si mesmo, ciente do fim próximo. E ciente também que só o fim faz luz sobre todo o percurso de uma vida. Emprestando-lhe sentido. «Mi Ricordo» (a advinhar pelo lindíssimo monólogo do homem/actor, entre nós, publicado pela Teorema) é isso que faz: luz. A imensa luz de um grande plano. O grande plano final de um fabuloso comediante que, em 72 anos de vida e cento e setenta filmes, mais não fez do que revelar o lado frágil de todos nós e com ele a nossa força. A obscura força dos seres vulgares, húmus do universo de Tchekov — pequenas fraquezas, grandes sonhos. Homens, em suma, não heróis. </div>
<br />
Rodrigues da Silva<br />
Jornal de Letras<br />
17 Dezembro 1997</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b><i>«Íamos ao cinema quase todas as tardes. Levávamos os pãezinhos, o lanche. Projectavam dois filmes, depois os anúncios dos filmes da semana seguinte e depois desenhos animados. Entrávamos às 3 e saíamos à hora de jantar. Eu alimentei-me de cinematógrafo e, como eu, toda a minha geração. Esta sala mágica, escura, misteriosa. O feixe do projector com o fumo dos cigarros. Até isso era fascinante, e agora já não existe. Era um local de evasão, mais do que isso. No cinema sonhava-se!» </i></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
(Marcello Mastroianni em Mi Ricordo, Si, Io Mi Ricordo)</div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7si4C1zBb3ejfJBbc7NhrKoXJKNdB0fc4MLi20Comavhmtcxd6NZ1qdYLnxxaaSZ4B_Us934SqQWcHX44CHCz2SFJnPLtnfj7QhSsc8QR-jBFFrBAJkPZFnM6GsVO6DAM4HScyIMga_qP/s1600/vittorio-de-sica-e-marcello-mastroianni-se-abracam-em-matrimonio-a-italiana-1964-uol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="456" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7si4C1zBb3ejfJBbc7NhrKoXJKNdB0fc4MLi20Comavhmtcxd6NZ1qdYLnxxaaSZ4B_Us934SqQWcHX44CHCz2SFJnPLtnfj7QhSsc8QR-jBFFrBAJkPZFnM6GsVO6DAM4HScyIMga_qP/s640/vittorio-de-sica-e-marcello-mastroianni-se-abracam-em-matrimonio-a-italiana-1964-uol.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Marcello Mastroianni e Vittorio de Sica, durante as filmagens de Matrimónio à Italiana. 1964</span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.uol.com</span></div>
</div>
<div>
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
As citações de Marcello Mastroianni foram copiadas do documentário </div>
<div style="text-align: center;">
"Mi Ricordo, Si, Io Mi Ricordo" (1997) de Anna Maria Tatò.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><br />
</span></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-60625637384861979652013-02-27T10:00:00.000+00:002013-04-18T21:09:50.116+01:00Os Arredores da Cultura<div style="text-align: center;">
<b style="font-size: xx-large;"><span style="color: #ffe599;">Charneca, Galinheiras, Fetais: </span></b><br />
<b style="font-size: xx-large;"><span style="color: #ffe599;">Os Arredores da Cultura</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #ffe599;">por</span></b><br />
<span style="color: #ffe599; font-size: large;"><b>Francisco Vale</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 1.5pt 0cm; text-align: center;">
<b><span style="color: #ffe599; font-size: x-small;"><em><span style="font-style: normal;">Jornal de Letras, </span></em><em><span style="font-style: normal;">17 Março 1981</span></em></span></b><br />
<b><em><span style="font-size: 12pt; font-style: normal;"><br /></span></em></b></div>
<span style="font-size: x-large;"><b>Coisas boas em jornais</b></span><br />
<b>Post reformulado, retirei o recorte e coloquei apenas o texto</b><br />
<b><br /></b>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-xKjHtVBeqqs/TprUxnlBpSI/AAAAAAAAaQA/SN7g6W9J_jY/s1600/cinema+estrela+Campo+das+Amoreiras%252C+55+a+82+charneca.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="454" src="http://1.bp.blogspot.com/-xKjHtVBeqqs/TprUxnlBpSI/AAAAAAAAaQA/SN7g6W9J_jY/s640/cinema+estrela+Campo+das+Amoreiras%252C+55+a+82+charneca.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="font-size: 13px;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;">Cine Estrela, Campo das Amoreiras, 55 a 82 Charneca. 1968. João H. Goulart.</span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"> «Um velho cinema desmontável é o úni</span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">co albergue visível da cultura na Charneca
do Lumiar. No Clube Recreativo das Galinheiras já não se faz teatro nem se
projectam filmes para crianças: todas as energias estão concentradas na subida
de divisão do seu grupo de futebol. Fetais, quase clandestina povoação de
milhares de habitantes, não possuía, até há meses, distribuição de jornais e
revistas; agora um discreto quiosque prospera com a venda da <b>Crónica Feminina</b>, da <b>TV Guia</b> e de <b>A Bola</b>.</span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Cultura dos arredores. Camponeses transplantados para o espaço
suburbano, com suas crenças e tradições agredidas pelos mass media. Homens e
mulheres agarrados aos destroços de uma cultura ancestral que perdeu a razão de
ser. Jovens crescidos numa terra-de-ninguém </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">da cultura, politicamente
radicalizados, mas com um quotidiano que gira em torno </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">do futebol, dos filmes de <b>cow boys</b>, das telenovelas e dos <b>Caprichos</b>.</span></em><br />
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"></span></em><br />
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"></span></em>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-9nWgF_V8mpY/UO6orAudH4I/AAAAAAAAYWM/enMb3OoTGJM/s1600/untitled.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="251" src="http://1.bp.blogspot.com/-9nWgF_V8mpY/UO6orAudH4I/AAAAAAAAYWM/enMb3OoTGJM/s400/untitled.JPG" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Nas Galinheiras, o futebol torna-se paisagem e desaloja a cultura num velho clube recreativo» </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto do artigo copiada do Jornal de Letras (pena estar em mau estado).</span></div>
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"></span></em><br />
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"></span></em>
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"></span></em>
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Ao fundo do vasto terreiro o Cine Estrela-Desmontável, com o alumínio
que lhe protege </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">a entrada fulgindo ao sol, parece
o único templo dedicado às celebrações culturais. Estamos na Charneca, a vinte
minutos de autocarro do centro de Lisboa, por uma estrada espalmada entre o
aeroporto e a Musgueira: O primeiro dispensa apresentações e a Musgueira é um
bairro de barracas e pré-fabricados onde habitam muitos dos casos que povoam as
secções policiais da Imprensa lisboeta.</span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A Charneca dispõe-se em torno do terreiro primitivo, onde verdeja uma
relva escurecida </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">pela seca, encerrada por um
círculo de árvores desfolhadas, espectrais. É nele que funcionam </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">improvisados mercados, que nascem
súbitos jogos de futebol, que desabrocham circos </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">no Verão e se realiza, em Agosto,
a festa de S. Bartolomeu, conhecida pelas provas de perícia a cavalo. O cinema,
para onde me dirijo, tem um ar cansado. Parece repousar, farto de uma
existência nómada em que foi mil vezes feito e desfeito. Cá fora, cartazes
desbotados anunciam para sábado <b>O Terror
no Museu de Máscaras</b>, e, para domingo, <b>Violência
em Nápoles</b>.</span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
O proprietário fala com vivacidade, apesar da idade que se insinua nos
cabelos esbranquiçados, e está orgulhoso do seu cinema, onde se alinham algumas
centenas de cadeiras sob um toldo multicolor. <o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
«Tem cerca de quinhentos lugares. Não vêm apenas jovens mas também senhoras,
como </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">em Lisboa. Sim, a maior parte dos
filmes são de «cow boys», é o que apreciam mais por </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">aqui. Onde arranjo os filmes?
Compro-os às distribuidoras, claro. Não passam apenas filmes, </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">às vezes cedo a sala para sessões
de esclarecimento...»</span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-8b6reOufkqM/UO6pS0UM3KI/AAAAAAAAYWU/rtVEKmqxhgY/s1600/untitled+2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-8b6reOufkqM/UO6pS0UM3KI/AAAAAAAAYWU/rtVEKmqxhgY/s320/untitled+2.JPG" width="194" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Charneca: um cinema desmontável serve filmes de cow-boys aos sábados e domingos.» </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto do artigo copiada do </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Jornal de Letras </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">(pena estar em mau estado).</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><b><span style="font-size: 18.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Um espaço sem anonimato <o:p></o:p></span></b></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Caminhando em diagonal pelo terreiro em direcção ao Clube Desportivo
instalado numa das várias residências solarengas da Charneca, tem-se a
impressão de visitar um espaço </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">sem anonimato nem pressa.
Mulheres, com o corpo deformado pelo pão e os partos, cumprimentam-se e param
para falar. Os gestos guardam a rudeza da vida do campo. Falas dispersas sobre
a chuva que não há, os preços que fazem, a <b>Água
Viva</b>.</span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Que terá restado da sua cultura,
tecida de ritos, lendas, superstições e subtis contos de iniciação?<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Ao longe, através de um muro desmoronado, o Tejo é uma mancha de calma,
onde os barcos têm a aparência de borboletas exóticas alfinetadas em papel de
seda.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
O Clube está fechado, mas informam-me que se dedica apenas ao futebol e
ao ténis de </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">mesa.</span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Os dois quiosques onde entro não diferem dos que existem nos bairros
populares de Lisboa. Num deles, alguns livros de bolso amarelecem num
mostruário, indício seguro de pouco movimento, (confirmado pela jovem atrás do
balcão).<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><b><span style="font-size: 18.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Futebol finta a cultura<o:p></o:p></span></b></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Entre a Charneca e as Galinheiras o caminho é curto. No bordo esquerdo
da estrada uma fila de faias parece embalsamada na luminosidade fria da manhã.
Do outro lado avistam-se barracas e uma encosta coberta de oliveiras
empoeiradas.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Ao contrário da Charneca, Galinheiras é uma povoação recente que se
expande em prédios clandestinos cobertos de azulejos ou tintas berrantes.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
No Clube Recreativo das Galinheiras, fundado há vinte anos, já se
projectaram filmes para crianças e se fez teatro. Este ano, porém, as
actividades estão reduzidas ao futebol e ao ténis de mesa. As razões podem ser
encontradas num «placard» afixado no interior do clube: «Faltam 16 jornadas
para que o nosso sonho seja realidade: a <b>subida
de divisão</b>. Não há dúvida sobre a <b>vitória</b>
sobre o Armadorense...»<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"> As paredes estão cobertas de
«posters» de jogadores e troféus desportivos, as Galinheiras empataram com o
Olivais Sul na 12.a jornada de futebol da III divisão e cá fora há camisas de
jogadores secando ao vento. <o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
No outro extremo da povoação fica o Clube Desportivo Os Novos das
Galinheiras, onde um cartaz triste anuncia uma excursão à serra da Estrela.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Existe também o Cine Texas das Galinheiras. Amanhã passa <b>Os bons e os maus</b> e no </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">domingo <b>Os três dias de Condor</b>.</span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></em></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-FziPY-L59-I/UO2EhhhHACI/AAAAAAAAYQQ/-xNxDIGtYYc/s1600/Campo+das+Amoreiras,+23+a+28+1968.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="462" src="http://2.bp.blogspot.com/-FziPY-L59-I/UO2EhhhHACI/AAAAAAAAYQQ/-xNxDIGtYYc/s640/Campo+das+Amoreiras,+23+a+28+1968.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 1.5pt 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Campo das Amoreiras, 23 a 28. Charneca. 1968. </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">João H. Goulart.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 1.5pt 0cm; text-align: center;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Em torno da praça há uma capela, uma escola primária, uma creche em
cimento e um quiosque improvisado onde um elegante casal, nostálgico da outra
vida que teve em África, se conforma temporariamente a vender a <b>Crónica Feminina</b>, o <b>TV Guia</b>, as fotonovelas e <b>A Bola</b> (seguida à distância pelo <b>Diário de Notícias </b>e <b>Diário Popular</b>).<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Os muros estão repletos de inscrições e cartazes em que a esquerda
anuncia sessões de esclarecimento, denuncia ataques à reforma agrária, avança
palavras de ordem. Pelos telhados em redor espalhou-se essa nova flora que são
as antenas de televisão.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Enquanto aguardo transporte ouço conversas cruzadas. A minha atenção
fixa-se numa fala de maus olhados e beberragens. <o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Vai-se das Galinheiras para Fetais através de uma estrada flanqueada por
colinas escalvadas. Entramos no concelho de Loures. De súbito, num quintal um
pessegueiro florido parece uma festa efémera da natureza iludida pelo calor
prematuro desta Primavera no Inverno. <o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Sigo no autocarro 17, que para Fetais é uma conquista de Abril. A
«carreira» seguia apenas até às Galinheiras e teve de ser ocupada e desviada
para que o seu percurso se prolongasse.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Fetais, Charneca, Estrada das
Amoreiras, Ameixoeiras... Os nomes das povoações e das vias que as servem são
aqui baptizados pela vegetação, tal como as ruas das cidades o foram, em
termos, pelas profissões nelas estabelecidas.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: medium;">
Em Fetais a construção clandestina é a regra. Os «patos bravos» têm aqui
um voo inteiramente livre. O centro da povoação é um enorme «bairro de lata»,
colorido pela roupa desfraldada nos varais, em cujas vielas, </span><span style="font-size: 19px;">perpétuamente</span><span style="font-size: medium;"> sombrias,
brincam crianças e cães. Em volta proliferam as habitações clandestinas. Na rua
principal existe um fontanário onde as mulheres fazem uma pausa na pressa do dia
para falarem dos problemas e conhecerem os «casos» da povoação.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"> </span></em><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 115%;">Em Fetais a construção clandestina é a regra. Os
«patos bravos» têm aqui um voo inteiramente livre. O centro da povoação é um enorme
«bairro de lata», colorido pela roupa desfraldada nos varais, em cujas vielas,
perpetuamente sombrias, brincam crianças ecães. Em volta proliferam as
habitações clandestinas.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Numa esquina um cartaz anuncia que o Grupo Aguias de Camarate organiza
um programa de variedades com os «excelentes artistas da Rádio e da TV», Maria
Armanda, Hélio, Dinis e Nina Valdique, todos apresentados em lânguidos perfis.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
À saída de uma viela do «bairro da lata», uma mulher no alto de uma
camioneta, feita mostruário de roupas, desdobra um cobertor perante um público
expectante.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"> «É um cobertor com um leão, um
cobertor capaz de aquecer mais depressa o seu marido ou a sua mulher...»<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-ecI9H0LEfPo/UO2FAQDmUUI/AAAAAAAAYQY/laGfoP47u9Y/s1600/Campo+das+Amoreiras,+113-114+1970.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="422" src="http://1.bp.blogspot.com/-ecI9H0LEfPo/UO2FAQDmUUI/AAAAAAAAYQY/laGfoP47u9Y/s640/Campo+das+Amoreiras,+113-114+1970.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 1.5pt 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Campo das Amoreiras. Charneca, 113-114 .1970.</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">João H. Goulart.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 1.5pt 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><b><span style="font-size: 18.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Um universo que se desmorona<o:p></o:p></span></b></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Homens e mulheres de rosto sem acabamentos. Ainda ontem viviam de
tradições, lendas e superstições. Num tal universo tinham resolvido os
problemas de transmissão cultural entre gerações. A «Cabra Cabrês» e a «Carochinha»,
constituem, na sua versão popular, contos de iniciação.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
É certo que subsistem na Charneca, e sobretudo nas Galinheiras e nos
Fetais, fragmentos dessa cultura tradicional, lentamente erodida pelo impacto
dos </span></em><em><span style="font-size: 14.0pt;">mass media</span></em><em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">. As mulheres
menstruadas recusam-se a bater as claras, a jovem abandonada por uma rival fala
de feitiço, a consulta à bruxa é frequente. <o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Mas o ciclo da vida, organizado em torno do trabalho nos campos, entre
as sementeiras e as colheitas, foi substituída pelo ritmo sempre igual do
trabalho fabril e doméstico.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A inércia, o analfabetismo, a carência de instrumentos culturais
adequados, mantiveram a oralidade como forma predominante de comunicação na
geração mais velha. Mesmo a Televisão é despojada dos seus atributos
específicos e reintroduzida, não sem causar estragos, num circuito cultural
pré-existente.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
As telenovelas em geral, e a <b>D.
Xepa</b> em particular (dadas as características do personagem que lhe deu
nome), têm ou tiveram aqui, um impacto particular por serem ditas em português
e se reportarem a acontecimentos quotidianos.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
<b>D. Xepa</b> foi tratada pelas
mulheres reunidas no fontanário de Fetais, ou na feira dominical das
Galinheiras, como uma vizinha de vida particularmente atribulada.<o:p></o:p></span></em></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-MzhpBJHOgso/TprU0-Ro4vI/AAAAAAAAaQA/179RW-y4LFg/s1600/cinema+Cine+Texas+Rua+de+Santo+Ant%25C3%25B3nio%252C+%25C3%25A0+Charneca+1977.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="478" src="http://2.bp.blogspot.com/-MzhpBJHOgso/TprU0-Ro4vI/AAAAAAAAaQA/179RW-y4LFg/s640/cinema+Cine+Texas+Rua+de+Santo+Ant%25C3%25B3nio%252C+%25C3%25A0+Charneca+1977.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cine Texas, Rua de Santo António, à Charneca. 1977. Vasques.</span></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><b><span style="font-size: 18.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Gutemberg não passou por aqui<o:p></o:p></span></b></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Vêem as telenovelas sem distanciação, tratam as suas personagens como
Madame Bovary as heroínas dos romances que lia. E, no entanto, não abundam por
estes sítios os «maples» que parecem especialmente desenhados para moldarem um
telespectador passivo, para o tornarem um simples receptáculo das imagens que
jorram do pequeno «écran». Uma tal situação é aqui o resultado da ausência de
uma cultura escrita, de se ter passado da «fase da comunicação oral», para a
«galáxia de Marconi», sem viver a «galáxia de Gutemberg».<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
É isso que torna os habitantes destes arredores tão indefesos perante
imagens que lhes parecem a própria evidência da verdade. <o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A consciência política despertou com as sessões de esclarecimento e os
comícios, com tudo o que veio nas águas mil de Abril. Mas a esquerda não soube
ajudar à decantação de uma consciência cultural. Os modos conservadores e
pensar penetram pelas vias travessas de uma cultura conservadora, regida pela batuta
de Proença de Carvalho e Pereira da Costa.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A geração mais nova conhece o livro técnico, mas ignora a literatura, o
teatro ou o cinema digno desse nome. Identifica-se com o «cowboy» do cinema
das Galinheiras ou a seduzida e abandonada heroína de Corin Tellado. Os seus
cantores preferidos são Marco Paulo e José Cid.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A cultura dos pais perdeu sentido, nada lhe diz. Mas a ausência de
condições mínimas de formação cultural, torna a nova geração sensível apenas
aos destroços da cultura urbana.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><b><span style="font-size: 18.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">A vida<o:p></o:p></span></b></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
</div>
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A mulher ergue-se madrugada ainda, procurando não despertar o corpo
deitado a seu lado, caminha às apalpadelas para a cozinha, acende o fogão a gás
para aquecer a cevada. Os restos de sonho que ainda a acompanham dissolvem-se
aos mesmo tempo que as trevas, enquanto estende a toalha sobre a mesa de fórmica.
Sacode o homem que se levanta sentindo o corpo pedir-lhe descanso e não
fábrica. Acorda de vez só ao contacto da água fria, resmunga contra a cevada,
agarra a mala deformada pelas ferramentas e esgueira-se como um rato pela viela
que conduz ao autocarro que teve de desviar para poder ter. Ratos e homens, homens
empurrados para uma vida de ratos.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
O velho Leyland balança-lhe o corpo ensonado e ele revê-se nos rostos
acabados de barbear, onde gotículas de sangue brilham ainda sobre a loção
barata. Os olhos seguem sem atenção o desfiar conhecido do percurso matinal que
os leva à Trónix, à Madeitejo, à Abastar, Petrochem ou Juler. Vai regressar com
o rosto e as roupas cobertos por um pó que resiste às lavagens, os olhos
vazios, o corpo resumido ao cansaço.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A mulher vai às compras, sobe as escadas, miga o pão no leite aquecido,
lava os pratos e talheres que o homem usou, enxota os filhos da cama para a
cozinha e depois para o autocarro onde vão aprender, com os companheiros de
escola, o alegre vocabulário do sexo.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Tem agora à sua frente mais loiça suja, as camas para fazer, compras,
comida a preparar, outros filhos a tratar, e a eterna luta contra o pó que lhe
invade os móveis, a casa toda.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
No crepúsculo do dia os filhos regressarão. Os rapazes correm para o
café, as raparigas ajudam a mãe. O homem chega depois, cheio de taciturno
rancor.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Vêem televisão e deitam-se com ela.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
A mulher ergue-se madrugada ainda, procurando não despertar o corpo
deitado a seu lado, caminha às apalpadelas para a cozinha.<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 14.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">
Vida de arredores, cultura de arredores.»<o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">Francisco
Vale<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 12.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">Jornal de Letras, <o:p></o:p></span></em></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-bottom: 1.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 1.5pt; text-align: justify;">
<em><span style="font-size: 12.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">17 de Março de 1981<o:p></o:p></span></em></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-iIbuoUznMMY/UO2FamyDglI/AAAAAAAAYQg/eeMxhSHg5sI/s1600/Feira+das+Galinheiras,+localizada+na+Quinta+da+Pailepa,+na+Freguesia+da+ambcvlumiar.wordpress.comCharneca,+junto+ao+forte+da+ameixoeira,+actual+quartel+do+SIS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="http://3.bp.blogspot.com/-iIbuoUznMMY/UO2FamyDglI/AAAAAAAAYQg/eeMxhSHg5sI/s640/Feira+das+Galinheiras,+localizada+na+Quinta+da+Pailepa,+na+Freguesia+da+ambcvlumiar.wordpress.comCharneca,+junto+ao+forte+da+ameixoeira,+actual+quartel+do+SIS.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Feira das Galinheiras, localizada na Quinta da Pailepa, na Freguesia da </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Charneca, </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">junto ao forte da Ameixoeira, actual quartel do SIS.» 2012. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de ambcvlumiar.wordpress.com</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">(Fotos do Arquivo Fotográfico da CML)</span></div>
<br />
<br />Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-86201317432185522972013-02-24T20:56:00.000+00:002013-04-18T21:21:01.185+01:00Memórias do Aeroporto de Lisboa<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh_NpgQPTVhJsmIA5na-TCTmPEYXnbAzFyqXyXBZXpInMr7_ib8Zi5CNP78b0f64gsxbScw0clZelteUhuSp2m4D-31wG3V0-SzzO8Tr9Meth-POOwnXwKLaTo1DVslS_GpfjAmSKfcRDf/s1600/A+m%C3%A1l+ia+e+o+Duo+Ouro+Negro+(Raul++Indipwo+e+Mi+lo+MacMahon)+a+subi+rem+as+escadas+de+um+avi%C3%A3o+Caravel+le+da+TA+P+em+1968..Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh_NpgQPTVhJsmIA5na-TCTmPEYXnbAzFyqXyXBZXpInMr7_ib8Zi5CNP78b0f64gsxbScw0clZelteUhuSp2m4D-31wG3V0-SzzO8Tr9Meth-POOwnXwKLaTo1DVslS_GpfjAmSKfcRDf/s640/A+m%C3%A1l+ia+e+o+Duo+Ouro+Negro+(Raul++Indipwo+e+Mi+lo+MacMahon)+a+subi+rem+as+escadas+de+um+avi%C3%A3o+Caravel+le+da+TA+P+em+1968..Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Amália e o Duo Ouro Negro (Raul Indipwo e Milo MacMahon) junto de um avião Caravelle da TAP em 1968</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Em 2012, o aeroporto de Lisboa organizou uma mostra (<i><b>Memórias do Aeroporto de Lisboa</b></i></span><span style="font-size: large;">) fotográfica de Amado dos Santos, (fotógrafo oficial do aeroporto), para assinalar os 70 anos de vida do Aeroporto de Lisboa. Amado dos Santos, fotografou durante décadas, inúmeras personalidades nacionais e internacionais que passaram pelo Aeroporto de Lisboa.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLmOUNlFg02xOMc5R0QeOboyuHYms54m3Afsmjg13LQ8Iq-ZzxkdN14evkQ1d2agqEkknbi4Cdaa1lcHsfKWR2luHgcfWRHkyRRxWj4RF3XPPleJrIYOm4b4mrtRy-viN3jWnC-IVLB8sS/s1600/O+bai+larino+russo+Rudol+f+Nureyev+%C3%A0+chegada+ao+A+eroporto+da+Portela+a+7+de+Junho+de1968+rodeado+por+j+ornal+i+stas.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLmOUNlFg02xOMc5R0QeOboyuHYms54m3Afsmjg13LQ8Iq-ZzxkdN14evkQ1d2agqEkknbi4Cdaa1lcHsfKWR2luHgcfWRHkyRRxWj4RF3XPPleJrIYOm4b4mrtRy-viN3jWnC-IVLB8sS/s640/O+bai+larino+russo+Rudol+f+Nureyev+%C3%A0+chegada+ao+A+eroporto+da+Portela+a+7+de+Junho+de1968+rodeado+por+j+ornal+i+stas.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">O bailarino russo Rudolf Nureyev à chegada ao Aeroporto da Portela a 7 de Junho de 1968 rodeado por jornalistas.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">"Durante muitos anos o Aeroporto de Lisboa teve um fotógrafo oficial, o único autorizado a acompanhar e a fotografar de forma permanente os acontecimentos, as personalidades e todos os espaços. António Amado dos Santos foi o homem por detrás da máquina que registou a evolução do Aeroporto de Lisboa e que compôs, com essas imagens, uma história documental, patente nesta exposição. Maria Callas, Amália Rodrigues, Pelé, Eusébio, Princípe Rainier e filhas, Reis de Espanha e filhos, Álvaro Cunhal, Mário Soares, Humberto Delgado, António de Oliveira Salazar, Cardeal Cerejeira, foram algumas das individualidades que passarem pela lente de António Amado dos Santos." </span>In, janelaurbana.com</div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKINcB0o5FnNgCZJPpzmBFq2DEVeNrWacLY5FjdPOnQkt9vtQv1D1wennZJyBDP0v7IQN9_8P49wMt2Hb2CkC64tMz1qhEfevomUnjoNJJu1wLlvOkilxBdZrpNlcLXdXw12QrujqVMIzn/s1600/Eus%C3%A9bio+com+uma+das+fi+lhas+ao+colo+na+%C3%A1rea+das+chegadas+do+A+eroporto+de+Li+sboa+em+1969.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKINcB0o5FnNgCZJPpzmBFq2DEVeNrWacLY5FjdPOnQkt9vtQv1D1wennZJyBDP0v7IQN9_8P49wMt2Hb2CkC64tMz1qhEfevomUnjoNJJu1wLlvOkilxBdZrpNlcLXdXw12QrujqVMIzn/s640/Eus%C3%A9bio+com+uma+das+fi+lhas+ao+colo+na+%C3%A1rea+das+chegadas+do+A+eroporto+de+Li+sboa+em+1969.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Eusébio com uma das filhas ao colo na área das chegadas do Aeroporto de Lisboa em 1969.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqoNBQQmfrab1P-MI3xJADowqhKyW3wQZ3URmgxa0men8h2fNNsR2nLNGqldmJwn0OCZFpypKgAntZe3Kb5nHgv4FdMrHM-E5C4F82fiUHO-dM9bBx-a-QkXHshjqeRntb8Y2jHxdJgbw3/s1600/Chegada+de+passagei+ros+num+avi%C3%A3o+da+Varig,+a+companhia+a%C3%A9rea+do+Brasi+l+,+em+1971.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqoNBQQmfrab1P-MI3xJADowqhKyW3wQZ3URmgxa0men8h2fNNsR2nLNGqldmJwn0OCZFpypKgAntZe3Kb5nHgv4FdMrHM-E5C4F82fiUHO-dM9bBx-a-QkXHshjqeRntb8Y2jHxdJgbw3/s640/Chegada+de+passagei+ros+num+avi%C3%A3o+da+Varig,+a+companhia+a%C3%A9rea+do+Brasi+l+,+em+1971.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Chegada de passageiros num avião da Varig, a companhia aérea do Brasil, em 1971.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCd5BzPyTkDd-sohqOefE7CFsmzern5n4EFxr7HY6-5VFssrOj1FiC6Wohi7OzcGopdnFcbH9jtM5WwocnD12BYPBHtr78eXq9gijFvuYlyaeNx4JGNz9LpJGxAaQgnJ5Su4aKvy5BKxrD/s1600/Duas+hospedei+ras+da+companhia+A+l+i+tal+ia+em+1969+com+os+novos+uni+formes.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCd5BzPyTkDd-sohqOefE7CFsmzern5n4EFxr7HY6-5VFssrOj1FiC6Wohi7OzcGopdnFcbH9jtM5WwocnD12BYPBHtr78eXq9gijFvuYlyaeNx4JGNz9LpJGxAaQgnJ5Su4aKvy5BKxrD/s400/Duas+hospedei+ras+da+companhia+A+l+i+tal+ia+em+1969+com+os+novos+uni+formes.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="286" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOJVhedyuNhlJJnQms6eXWsqaNkQB86SUHWg7rYtZGszIlHKqCmX5SwTNOs8ioLfF0huOTmzR4NPRrF0Z0Cpc8DcRSgbrOZzPCi4oVJyJfteEmZi9fQ4nDArZ8w2vArs1fa4ChESkf9liw/s1600/Chegada+do+cantor+norte-ameri+cano+Frank+Sinatra+a+Li+sboa+na+d%C3%A9cada+de+60.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOJVhedyuNhlJJnQms6eXWsqaNkQB86SUHWg7rYtZGszIlHKqCmX5SwTNOs8ioLfF0huOTmzR4NPRrF0Z0Cpc8DcRSgbrOZzPCi4oVJyJfteEmZi9fQ4nDArZ8w2vArs1fa4ChESkf9liw/s400/Chegada+do+cantor+norte-ameri+cano+Frank+Sinatra+a+Li+sboa+na+d%C3%A9cada+de+60.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="287" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Duas hospedeiras da companhia Alitalia em 1969 com os novos uniformes.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Chegada do cantor norte-americano Frank Sinatra a Lisboa na década de 60.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Fotos encontradas em www.sabado.pt</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2sn8PETQ2J0MPRh3wl3yK7iGIdsbiENw8pu_KzaWbZa2yNOH6DOTCmBNADNXSEbIs3h_g-_FvZw23UuyUEYfSRf5zqyrhOUs30FF2YMkecWOLLZyhNWfd73dxZ_FJode2mRKOk247RVke/s1600/O+j+ogador+brasi+lei+ro+Pel%C3%A9+%C3%A0+chegada+ao+aeroporto+em+1965Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2sn8PETQ2J0MPRh3wl3yK7iGIdsbiENw8pu_KzaWbZa2yNOH6DOTCmBNADNXSEbIs3h_g-_FvZw23UuyUEYfSRf5zqyrhOUs30FF2YMkecWOLLZyhNWfd73dxZ_FJode2mRKOk247RVke/s640/O+j+ogador+brasi+lei+ro+Pel%C3%A9+%C3%A0+chegada+ao+aeroporto+em+1965Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="624" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">O jogador brasileiro Pelé à chegada ao aeroporto em 1965.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5K0L6AQQIyOxFFpO3CYoYskXDDMHorV4Y1p0qdHECCnC_0FBWzzDpX1SLBiByz5Zjb0Q_O5WReV93Fkl5DONkr9hRD1PPC1y5Rb5s0U9O49dyfCoP3wQ5ginr0z9xWkCSs_rPgrv7YiJa/s1600/callas2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="464" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5K0L6AQQIyOxFFpO3CYoYskXDDMHorV4Y1p0qdHECCnC_0FBWzzDpX1SLBiByz5Zjb0Q_O5WReV93Fkl5DONkr9hRD1PPC1y5Rb5s0U9O49dyfCoP3wQ5ginr0z9xWkCSs_rPgrv7YiJa/s640/callas2.png" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Maria Callas aterrou em Lisboa em Março de 1958. </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOWo8MQAdUEX0InJG5_hrglYLYMUaNg8zOApJ8q0CdFXco4jXL2rBeTfHNOp0cLXTRZib9WK5tCrTF96Iz_JX-Wrvb5qiozptl1QTcpnmt5WvtLCUqelQ3SHeSNhXYmjgdPaDokZJzxwHq/s1600/Um+grupo+de+modelos+fazem+publ+i+cidade+%C3%A0s+corridas+Martini++Racing+nas+escadas+de+um+avi%C3%A3o+Boeing+B-707+da+TA+P,+em+1976.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOWo8MQAdUEX0InJG5_hrglYLYMUaNg8zOApJ8q0CdFXco4jXL2rBeTfHNOp0cLXTRZib9WK5tCrTF96Iz_JX-Wrvb5qiozptl1QTcpnmt5WvtLCUqelQ3SHeSNhXYmjgdPaDokZJzxwHq/s640/Um+grupo+de+modelos+fazem+publ+i+cidade+%C3%A0s+corridas+Martini++Racing+nas+escadas+de+um+avi%C3%A3o+Boeing+B-707+da+TA+P,+em+1976.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Um grupo de modelos fazem publicidade às corridas Martini </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Racing </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">nas escadas de um Boeing B-707 da TAP, em 1976.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3N7zFShoJjHWDg52tgH44NWPdpJBSUCKrEu-R4Bd0p3Gk_t7xEHUVDCES_JJZ3-EfNSHS-KWkCfs1LFByIacxBb0B4VpCBe6sEUTEhfmZe_UGS8K_bOE6SdyseiA6it9heMKROWNCEHFa/s1600/Chegada+de+convidados+para+a+famosa+festa+que+o+mi+l+ion%C3%A1rio+bol+iviano+A+ntenor+Pati%C3%B1o+deu+em+Setembro+de+1968+em+Colares.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="350" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3N7zFShoJjHWDg52tgH44NWPdpJBSUCKrEu-R4Bd0p3Gk_t7xEHUVDCES_JJZ3-EfNSHS-KWkCfs1LFByIacxBb0B4VpCBe6sEUTEhfmZe_UGS8K_bOE6SdyseiA6it9heMKROWNCEHFa/s640/Chegada+de+convidados+para+a+famosa+festa+que+o+mi+l+ion%C3%A1rio+bol+iviano+A+ntenor+Pati%C3%B1o+deu+em+Setembro+de+1968+em+Colares.Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Chegada de convidados para a famosa festa que o milionário </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">boliviano </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Antenor </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Patiño deu em Setembro de 1968, em Colares.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAZf7JHJJDLvBTdA14Lnz_wPazQAx78J1Xiv9HpyYcja_HTyyBWuQmAxOhAN3T7mZFzeyzhSTYqj9rLjtHp2xgqA3Ugw-ela1Br8diiM71wOfWulbh-2bHBGjbZvBgGy6-6MR7jRhWJTKG/s1600/A++equipa+de+manuten%C3%A7%C3%A3o+do+aeroporto+j+unto+a+um+avi%C3%A3o+Lockheed+Super+Constel+lation+daTA+P+em+repara%C3%A7%C3%B5es+num+dos+hangares+da+companhia+em+1964..Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAZf7JHJJDLvBTdA14Lnz_wPazQAx78J1Xiv9HpyYcja_HTyyBWuQmAxOhAN3T7mZFzeyzhSTYqj9rLjtHp2xgqA3Ugw-ela1Br8diiM71wOfWulbh-2bHBGjbZvBgGy6-6MR7jRhWJTKG/s640/A++equipa+de+manuten%C3%A7%C3%A3o+do+aeroporto+j+unto+a+um+avi%C3%A3o+Lockheed+Super+Constel+lation+daTA+P+em+repara%C3%A7%C3%B5es+num+dos+hangares+da+companhia+em+1964..Foto+encontrada+em+www.sabado.pt+-+Mem%C3%B3rias+do+Aeroporto+de+Lisboa.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">A equipa de manutenção junto a um avião Lockheed Super </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Constellation </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">da TAP em reparações num dos hangares da companhia em 1964.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto encontrada em www.sabado.pt</span></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibnlBUu3O2tLG1DByevUgJoFUTv0cUh8zCn0giPGhB9BtR0T33VmaGMoZcigGOQVqWUNCRMwXuWmOW23PS5NP7qTD_zunwAFB2jZqZ4YMTQMOaEMpRVTHCH76oDruPcK19WWBI1b97I76z/s1600/Ant%C3%B3nio+Amado+dos+Santos1+bloaranav.blogspot.pt.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibnlBUu3O2tLG1DByevUgJoFUTv0cUh8zCn0giPGhB9BtR0T33VmaGMoZcigGOQVqWUNCRMwXuWmOW23PS5NP7qTD_zunwAFB2jZqZ4YMTQMOaEMpRVTHCH76oDruPcK19WWBI1b97I76z/s640/Ant%C3%B3nio+Amado+dos+Santos1+bloaranav.blogspot.pt.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">António Amado dos Santos. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto de bloaranav.blogspot.pt</span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">"António Amado dos Santos com que eu convivi bastante, para além dos outros funcionários do “velho” aeroporto de Lisboa, era sobretudo uma excelente pessoa de fácil relacionamento. Lembro-me do cheiro dos seus rudimentares estúdios onde revelava as fotos, primeiro no 4º piso, e depois, junto ao bar do pessoal.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O Santos, como era conhecido, foi um excelente fotógrafo de um grande profissionalismo, dava gosto estar com ele no estúdio e ver das tinas onde tinha os produtos para revelação, saírem os trabalhos de grande qualidade que os seus rolos a preto e branco tinham registado com grande mestria.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O Aeroporto de Lisboa tem na sua posse um inigualável e excelente arquivo fotográfico e documental inédito, do que foram algumas das suas raízes, esta exposição serve igualmente para mostrar a várias gerações, muito da história em que o Aeroporto fez e fará parte, graças, a António Amado dos Santos (o Santos)."</span></div>
<div style="text-align: justify;">
Francisco Baudouin em bloaranav.blogspot.pt</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-B8Aq5SGf8Uo/UU8isjxe_vI/AAAAAAAAaP0/7qpo_Q_VALI/s1600/Fotografia+a%25C3%25A9rea+da+zona+da+Portela+e+das+pistas+do+Aeroporto%252C+em+constru%25C3%25A7%25C3%25A3o1942ax.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="358" src="http://3.bp.blogspot.com/-B8Aq5SGf8Uo/UU8isjxe_vI/AAAAAAAAaP0/7qpo_Q_VALI/s640/Fotografia+a%25C3%25A9rea+da+zona+da+Portela+e+das+pistas+do+Aeroporto%252C+em+constru%25C3%25A7%25C3%25A3o1942ax.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Aeroporto de Lisboa. Fotografia aérea anterior a 1942.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto Arquivo fotográfico da CML.</span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-yKsH1PVVe8k/UNxjeVB_FYI/AAAAAAAAaP0/M4QaqXE8moo/s1600/VISTA+A%25C3%2589REA+QTA+CAL%25C3%2587ADAANOS+60a.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="378" src="http://3.bp.blogspot.com/-yKsH1PVVe8k/UNxjeVB_FYI/AAAAAAAAaP0/M4QaqXE8moo/s640/VISTA+A%25C3%2589REA+QTA+CAL%25C3%2587ADAANOS+60a.JPG" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Aeroporto de Lisboa. Fotografia aérea anterior a 1971.</span></div>
<div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Foto encontrada em</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> digitarq.cpf.dgarq.gov.pt</span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-large;"><b>Aeroporto de Lisboa</b></span></span><br />
<span style="text-align: justify;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
O Aeroporto da Portela também chamado de Aeroporto de Lisboa, situa-se em Lisboa e é o maior aeroporto português com maior volume de tráfego. Foi aberto ao tráfego em 15 de Outubro de 1942. É servido, desde 1962, por duas pistas. Dispõe de dois terminais civis e ainda de um terminal militar, conhecido como Aeroporto de Figo Maduro. Até à inauguração do Aeroporto da Portela, Lisboa era servida por um aeroporto primitivo denominado Campo Internacional de Aterragem situado em Alverca, que entrou em funcionamento em 1919 e foi desactivado em 1940. Nos anos 1930 os voos transatlânticos entre a Europa e a América eram feitos em hidroaviões por motivos de segurança. Só depois de atravessarem o Atlântico os passageiros mudavam para aviões com base terrestre que os levavam ao seu destino final. Sendo Lisboa a capital mais ocidental da Europa, a cidade era o terminal ideal do lado europeu dessas ligações transatlânticas. Por essa razão, o Governo Português entendeu transformar Lisboa numa grande plataforma aérea para voos internacionais. Para isso foram projectados dois aeroportos para Lisboa: um marítimo, para hidroaviões e outro terrestre para aviões convencionais. Outra razão para a construção destas infraestruturas era o facto de ir ser realizada em 1940 a grande Exposição do Mundo Português que se previa ir atrair a Lisboa muitos voos com turistas estrangeiros (isso acabou por não acontecer devido ao início da 2.ª Guerra Mundial). Em 1938 iniciaram-se as obras dos dois aeroportos, que foram concluídas em 1940. Como aeroporto terrestre construiu-se o Aeroporto da Portela, em homenagem à Quinta da Portela que aí existia, e como aeroporto marítimo, construiu-se o Aeroporto de Cabo Ruivo, à beira do Rio Tejo e a cerca de 3 km do primeiro. Para uma ligação rápida por automóvel entre os dois aeroportos construiu-se uma via rodoviária denominada Avenida Entre-os-Aeroportos (actual Avenida de Berlim). O sistema de voos transatlânticos funcionava com os hidroaviões vindos da América, amarando no Rio Tejo e desembarcando os seus passageiros em Cabo Ruivo. Daí, eram transportados por automóvel até à Portela. No Aeroporto da Portela eram distribuídos pelos diversos aviões que os iam levar aos diferentes destinos na Europa. Os passageiros que iam da Europa para a América faziam o percurso inverso. O Aeroporto de Cabo Ruivo, que se localizava onde é hoje a Doca dos Olivais no Parque das Nações, foi desactivado com o fim completo dos voos regulares de passageiros por hidroavião, no final dos anos 1950. Desde essa altura manteve-se apenas o Aeroporto da Portela. Dada a sua localização, na parte norte de Lisboa, faz com que exista uma espécie de barreira entre o Alto do Lumiar e a zona do Parque das Nações, tendo esta ligação de ser feita pelo centro de Lisboa ou pelos concelhos limítrofes. Porém, está prevista uma ligação directa por metropolitano, da zona da Gare do Oriente até ao Lumiar, passando este em linha recta por baixo das pistas do aeroporto. (In, wikipedia)</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg03ckJlr2TjjTcclmT6kdKXWF_hCCPALDvjk_XgLTVmH_YxUdFbV7YUuAc3luTbl1fNE81yv-fjwa3DL8mwq1I7Kk55JvAPZcsmAEkun1zrZ-x5BeI27iezcA63Wwj8ubwhFqO1cPXJDBR/s1600/Varanda+do+bar+do+Aeroporto+da+Portela,+na+pista+distinguem-se+avi%C3%B5es+Superconstellation+anos+50+ant+passap.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="434" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg03ckJlr2TjjTcclmT6kdKXWF_hCCPALDvjk_XgLTVmH_YxUdFbV7YUuAc3luTbl1fNE81yv-fjwa3DL8mwq1I7Kk55JvAPZcsmAEkun1zrZ-x5BeI27iezcA63Wwj8ubwhFqO1cPXJDBR/s640/Varanda+do+bar+do+Aeroporto+da+Portela,+na+pista+distinguem-se+avi%C3%B5es+Superconstellation+anos+50+ant+passap.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Varanda do bar do Aeroporto da Portela, na pista distinguem-se </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">aviões Superconstellation. anos 50. António Passaporte.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Foto Arquivo Fotográfico da CML</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6379100375182949419.post-21942517045762667152013-02-23T14:19:00.000+00:002013-04-18T21:22:40.738+01:00Portugal e o plano Marshall<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><br /></span></h2>
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;">Os gringos andaram por cá entre 1948 e 1955</span></h2>
<h2 style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;">(Há quem diga que nunca mais de cá sairam)</span></h2>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">«Em 5 de Junho de 1947, o secretário de Estado norte-americano, George Marshall, pronunciou o célebre discurso em que anunciou a ajuda económica à Europa face à grave situação do continente, e como barreira, para se opor ao avanço do comunismo. Este apoio seria concretizado através de um plano de reconstrução previamente elaborado pelos próprios países europeus. Rapidamente ficou conhecido pelo Plano Marshall e que, pela recusa soviética, significou a ruptura do continente europeu em dois blocos antagónicos.»</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Expresso, 4 Maio 96</div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV_VTzhTcWHWvs9uFqwmomJ7DL5quERfxIVxH1JZTXCvpWAnXwZANKoFuEfYxTCOoPdPVRF5VF_XnJvNoKE2z7P0nq74_t8Sp72RoYgRrVa2cWNKomi9l0Zm5-BmjRFPaoC6Dp8tLwVLe3/s1600/A+peasant+woman+carries+her+truck-garden+produce+on+her+head+-+and+the+load+looks+as+big+as+a+small+tree,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV_VTzhTcWHWvs9uFqwmomJ7DL5quERfxIVxH1JZTXCvpWAnXwZANKoFuEfYxTCOoPdPVRF5VF_XnJvNoKE2z7P0nq74_t8Sp72RoYgRrVa2cWNKomi9l0Zm5-BmjRFPaoC6Dp8tLwVLe3/s640/A+peasant+woman+carries+her+truck-garden+produce+on+her+head+-+and+the+load+looks+as+big+as+a+small+tree,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" width="626" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Uma camponesa carregando os seus produtos na sua cabeça - e a carga parece tão </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">grande como uma árvore pequena. ca. 1948 - ca. 1955.» Texto e foto de www.archives.gov</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDqxbJ-G4HupMaTka-UjfgRsNgyBoIoLSAJgoUocgqI-HuY4g_uChp9ysuu0eqOvCz2I9aEX_Oc_-TpPP6NgfxA-LrfEpI7lMiMRL9CHEh3HTSBi7_EC_bxykV1HL_O-6-M9P-yVWJ28Ww/s1600/Cork-tree+groves+near+Vila+Franca,+the+inland+end+of+the+city+bay+of+Lisbon.+Of+all+Portugal's+exports,+22+percent+in+cork.+Peasants+herd+their+pigs+in+a+cork+grove+here,+ca.+1948+-+ca.+1955.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="596" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDqxbJ-G4HupMaTka-UjfgRsNgyBoIoLSAJgoUocgqI-HuY4g_uChp9ysuu0eqOvCz2I9aEX_Oc_-TpPP6NgfxA-LrfEpI7lMiMRL9CHEh3HTSBi7_EC_bxykV1HL_O-6-M9P-yVWJ28Ww/s640/Cork-tree+groves+near+Vila+Franca,+the+inland+end+of+the+city+bay+of+Lisbon.+Of+all+Portugal's+exports,+22+percent+in+cork.+Peasants+herd+their+pigs+in+a+cork+grove+here,+ca.+1948+-+ca.+1955.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Bosque de sobreiros perto de Vila Franca, com pastores e seus rebanhos. De todas as exportações </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">de Portugal, </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">22 por cento são em cortiça. ca. 1948 - ca. 1955.» </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Texto e foto de www.archives.gov</span></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">«Principal instrumento da política externa norte-americana do pós-guerra, sobrepondo-se ao requisitório da doutrina enunciada por Truman três meses antes, o Plano Marshall tem sido entendido como um dos marcos fundamentais na definição e desenvolvimento da guerra fria. Através da sua implementação prosseguiam-se, no essencial, quatro objectivos fundamentais: readaptar a economia americana de guerra à produção dos tempos de paz; reconstruir política, económica e socialmente a Europa, principal parceiro comercial dos Estados Unidos, resolver o problema alemão; travar o poder e o expansionismo soviéticos. Para alcançar os objectivos almejados, o Plano Marshall propunha-se cumprir algumas metas: integração económica que permitisse a constituição de uma comunidade de nações europeias estável e próspera capaz de se juntar aos EUA num sistema multilateral de comércio; crescimento económico que pressupunha uma estreita cooperação entre os países europeus e que constituía fundamento para o desenvolvimento social harmonioso; a sobrevivência da economia liberal de mercado; o preservar da democracia política e a redução de uma excessiva expansão e intervenção do Estado nas economias; a modernização da produção através da assimilação das tecnologias americanas, da introdução de reformas fiscais e da cooperação dos empresários europeus com os respectivos governos.»</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Maria Fernanda Rollo<br />
Revista História, 1-6-97<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcYzV4GY0fapAzb47-tZCelGJy4o-NDzIT_dyPSbVlqB1CDoXOhBYXrjVGUj7kvOePfYLkG-jSOH_aE__T2XLM9pBFaIHnOBfsqlAWLgRyIZn5_LpJjsSozxyWe00qBoFjdsIhoX4FTSeW/s1600/1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcYzV4GY0fapAzb47-tZCelGJy4o-NDzIT_dyPSbVlqB1CDoXOhBYXrjVGUj7kvOePfYLkG-jSOH_aE__T2XLM9pBFaIHnOBfsqlAWLgRyIZn5_LpJjsSozxyWe00qBoFjdsIhoX4FTSeW/s400/1948+-+ca.+1955.gif" width="326" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAnzkM0vY_RDiRBygdbqkPQnNgTY7JbuNI10i5U641oFF6R3CXTwNZHT97ol2DDHyxK4rpvmtc8FM3f2hnx0s-wWUKHZPnfrFu27_MiZ5046dm4yO6KVxmrprskNSWj5gc207MzkAmVIqB/s1600/Portugal.+%5BA+man+carrying+a+jug.%5D,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAnzkM0vY_RDiRBygdbqkPQnNgTY7JbuNI10i5U641oFF6R3CXTwNZHT97ol2DDHyxK4rpvmtc8FM3f2hnx0s-wWUKHZPnfrFu27_MiZ5046dm4yO6KVxmrprskNSWj5gc207MzkAmVIqB/s400/Portugal.+%5BA+man+carrying+a+jug.%5D,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" width="337" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Portugal. No local da nova fábrica, um trabalhador empurra um vagão carregado cheio de lixo. Esta imagem não tem nenhuma relação com o projeto, mas pode ser dito com segurança que todos os planos para esta fábrica de celulose e papel vão ser realizados com o mais moderno em equipamentos e idéias, além do financiamento. Tudo se combina para tornar as expectativas desta fábrica uma certeza para o futuro. ca. 1948 - ca. 1955.» e, «Portugal. Homem carregando um garrafão. ca. 1948 - ca. 1955.» Textos e Fotos de www.archives.gov</span></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhefyBRC5gsyydB5AoMmBrd0_Q4KMJzoj6hx2-e_nlytAKty3r82GLVCd2mE_A74RJ5QhmqIB7Kyepc08PTZUMz1OgYhcwtb8QbAoi_tWyjzJj6r_calGALCgDpBxv7u5IgekFTwTUD7euj/s1600/Portugal.+A+hydro+electric+project+under+construction+-+the+dam+on+the+Cavado+River+at+Vend+Nova..gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="542" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhefyBRC5gsyydB5AoMmBrd0_Q4KMJzoj6hx2-e_nlytAKty3r82GLVCd2mE_A74RJ5QhmqIB7Kyepc08PTZUMz1OgYhcwtb8QbAoi_tWyjzJj6r_calGALCgDpBxv7u5IgekFTwTUD7euj/s640/Portugal.+A+hydro+electric+project+under+construction+-+the+dam+on+the+Cavado+River+at+Vend+Nova..gif" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Portugal. Um projeto hidroelétrico elétrica em construção. A barragem no rio Cávado em Venda Nova. Está sendo construída pela Companhia Hidro-Electrica do Cávado, com quase um quarto do total do custo em fundos de contrapartida do Plano Marshall. A barragem foi iniciada em 1946, e agora está em fase de conclusão. ca. 1948 - ca. 1955.» </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Texto e Foto de www.archives.gov</span></div>
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<span style="font-size: large;">«Portugal começou por saudar o Plano.., distanciou-se e acabou por rejeitar, em Setembro de 1947, a participação no primeiro programa de ajuda financeira (1948-1949). <b>«As felizes condições internas permitem-me declarar que o meu país não precisa de ajuda financeira externa»</b>, declarou o ministro dos Negócios Estrangeiros, Caeiro da Matta, na Conferência de Paris — seguindo as orientações de Salazar e do ministro das Finanças, Costa Leite (Lumbrales). Lisboa viria a mudar de posição, e ainda tentou à última hora entrar no grupo dos beneficiários iniciais. Tarde de mais. A espectacular viragem é exemplarmente descrita por Fernanda Rollo, em Portugal e o Plano Marshall: <b>«Em Abril de 1948, o Governo português afirmava não necessitar de dólares americanos, em Setembro anuncia informalmente que vai recorrer ao auxílio americano e em Novembro apresenta um programa a longo prazo, para cuja execução requer um financiamento global de 625 milhões de dólares »</b>, cerca de 100 milhões dos quais em 1949 e 1950. Afinal, Lisboa receberia apenas 31,5 milhões de dólares de ajuda directa e 27,2 milhões de auxilio indirecto (direitos de saque) — 0,8 por cento do total das verbas distribuídas. E como o dinheiro só ficou disponível em Fevereiro de 1950, a hesitação inicial de Salazar custou a Portugal só se ter tornado beneficiário do Plano Marshall dois anos depois dos restantes países. No terceiro período (1950-1951), Portugal recebeu 18,3 milhões de dólares de ajuda directa. A seguir, no último ano do Plano, Portugal volta à posição inicial de «não beneficiário»: <b>«Lisboa e Washington concordaram em que a ajuda americana, na versão Marshall primitiva, se tornava desnecessária.»</b> Mesmo assim, «chegando» tarde e «partindo» cedo, Portugal ganhou profundamente com o Plano Marshall, para lá da decisiva abertura à Europa. Atacou o défice da balança de pagamentos, arrancou para o processo de industrialização, acelerou a construção de barragens e de vias de comunicação.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
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Expresso, 13 Junho 97</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjEULIe7vxmCJQr4f5b13ehsQGW4b_bG6GBp2DEPw0hd6OiYLDgxk_e96bw8jVDZ3lB-GnXTaJCOiAKKyjWMS1sgW6bN-Y31Xd13eB6bvVJwQ2QmKVdHrq23poVJLS_sGk3lrt5H3dLhtv/s1600/Portugal.+In+Portugal+nearly+everything+is+carried+on+the+heads+of+the+women.+In+the+country,+it+is+the+exception+to+see+a+woman+without+something+on+her+head,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjEULIe7vxmCJQr4f5b13ehsQGW4b_bG6GBp2DEPw0hd6OiYLDgxk_e96bw8jVDZ3lB-GnXTaJCOiAKKyjWMS1sgW6bN-Y31Xd13eB6bvVJwQ2QmKVdHrq23poVJLS_sGk3lrt5H3dLhtv/s400/Portugal.+In+Portugal+nearly+everything+is+carried+on+the+heads+of+the+women.+In+the+country,+it+is+the+exception+to+see+a+woman+without+something+on+her+head,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" width="317" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG24U-qOE28vr5b4DWaDYx54DszBC4KXO8_s3FdYL9AnNOOinSA1ERbhp5hoBS0Fe_FYVFMYRDW9V92xzufnabUfa6K6Lb80a91qnY_Hqi3d8k89kc_4lXaE6H1zX_KIs8HpxCiaRGUwoH/s1600/Portugal.+A+portrait+of+one+of+the+farm+workers+on+the+Sorraia+area+estate,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG24U-qOE28vr5b4DWaDYx54DszBC4KXO8_s3FdYL9AnNOOinSA1ERbhp5hoBS0Fe_FYVFMYRDW9V92xzufnabUfa6K6Lb80a91qnY_Hqi3d8k89kc_4lXaE6H1zX_KIs8HpxCiaRGUwoH/s400/Portugal.+A+portrait+of+one+of+the+farm+workers+on+the+Sorraia+area+estate,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" width="342" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Portugal. Em Portugal quase tudo é transportado sobre as cabeças das mulheres. No país, a excepção é ver uma mulher sem algo na cabeça. ca. 1948 - ca. 1955» e «Portugal. Retrato de um trabalhador agrícola do Vale do Sorraia. ca. 1948 - ca. 1955.» </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Textos e Fotos de www.archives.gov</span></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9sQThAYcPYNTmMU2kmuo1ffMtCNfR0XxuPqCiu-chmPaOWLM2OMUOjFUuiz1cD-HA97nk91Nyt_X3P-fA5jWI4-lULjGL-l84Os6R0p9t28yxae1ofBVCESJXyTnn4g4PnsBvH949-GGx/s1600/Portugal.+%5BMen+working+in+a+factory.%5D,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9sQThAYcPYNTmMU2kmuo1ffMtCNfR0XxuPqCiu-chmPaOWLM2OMUOjFUuiz1cD-HA97nk91Nyt_X3P-fA5jWI4-lULjGL-l84Os6R0p9t28yxae1ofBVCESJXyTnn4g4PnsBvH949-GGx/s640/Portugal.+%5BMen+working+in+a+factory.%5D,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" width="560" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Portugal. Homens trabalhando em uma fábrica. Ca. 1948 - ca.» 1955. <span style="text-align: justify;">Texto e Foto de www.archives.gov</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP-dqlqh_g5UZKHPrgrAuftFIgnI8ILPYHarblfdrujpGRx-zwLfB3dZeTqFtIWo0VE58cNn9YHxM_fCEZM_veXgd_uUhxSqB9fvIQm39F21nQnp1bD19riU2vYM79tVo_w_cXp9V9qRNK/s1600/Tomar,+Portugal.+The+town+of+Tomar.+On+the+border+of+this+small+square+there+are+small+inns+(pousadas)..gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="580" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP-dqlqh_g5UZKHPrgrAuftFIgnI8ILPYHarblfdrujpGRx-zwLfB3dZeTqFtIWo0VE58cNn9YHxM_fCEZM_veXgd_uUhxSqB9fvIQm39F21nQnp1bD19riU2vYM79tVo_w_cXp9V9qRNK/s640/Tomar,+Portugal.+The+town+of+Tomar.+On+the+border+of+this+small+square+there+are+small+inns+(pousadas)..gif" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Tomar, Portugal. No fim desta pequena praça há pequenas pousadas. Os hotéis são inexistentes em cidades deste porte, e o governo Português está a tentar construir acomodações adequadas para o comércio turístico. Esta cena tranquila foi feita a partir da janela de uma nova pousada. ca. 1948 - ca. 1955.» </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Texto e Foto de www.archives.gov</span></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp2C6K9V1y1VkfNYfZCLmbHvxEJrAkmCxtcPxyUdhBgo2lO5np5GqOrNxBIwLxbDMUzDnDJ1eHFfojso2EIOytIr0lhBBGdRHQ-aoNZGaFfdOtUZT4hMFaFjbiULuiNlPgv_aOctGDqqw2/s1600/Portugal.+Textile+Plant,+ca.+1948+-+ca.+1955+2.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp2C6K9V1y1VkfNYfZCLmbHvxEJrAkmCxtcPxyUdhBgo2lO5np5GqOrNxBIwLxbDMUzDnDJ1eHFfojso2EIOytIr0lhBBGdRHQ-aoNZGaFfdOtUZT4hMFaFjbiULuiNlPgv_aOctGDqqw2/s320/Portugal.+Textile+Plant,+ca.+1948+-+ca.+1955+2.gif" width="299" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCjEETzN6k62kHywd-wNARnAaFsVhwvp4BPvkgfSjvlU5OTDET4Fp1xHa2xpCCw6eJDZqQKMUTRTRbThEb1JnPUarj4OOWYLIeOdCeltKuoKQWpBedp6LZCvlrwyHjfsg5NIoSuShNH6QA/s1600/Portugal.+Textile+Plant,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCjEETzN6k62kHywd-wNARnAaFsVhwvp4BPvkgfSjvlU5OTDET4Fp1xHa2xpCCw6eJDZqQKMUTRTRbThEb1JnPUarj4OOWYLIeOdCeltKuoKQWpBedp6LZCvlrwyHjfsg5NIoSuShNH6QA/s320/Portugal.+Textile+Plant,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" width="277" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">«Portugal. Fábrica têxtil. </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">ca. 1948 - ca. 1955.» </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Texto e Foto de www.archives.gov</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRpvm4bhEmJFjuSKdaVKFtwZU4nyUAZD2cwA9qiVVL_konZQd2bSV_G2GNCWRmRB70Fd0GQt9FR4jUfoWsVux-PfWemEKs6qyoFAuQ3jNb2V9AKPfciCoatZ1mhGXLp-UP21bfsqzo2cV2/s1600/Portugal.+Tests+are+carried+out+on+a+small+scale+model+of+the+spillway+for+the+Mabuba+dam+in+Angola,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRpvm4bhEmJFjuSKdaVKFtwZU4nyUAZD2cwA9qiVVL_konZQd2bSV_G2GNCWRmRB70Fd0GQt9FR4jUfoWsVux-PfWemEKs6qyoFAuQ3jNb2V9AKPfciCoatZ1mhGXLp-UP21bfsqzo2cV2/s640/Portugal.+Tests+are+carried+out+on+a+small+scale+model+of+the+spillway+for+the+Mabuba+dam+in+Angola,+ca.+1948+-+ca.+1955.gif" width="582" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Portugal. Realização de testes em um modelo de pequena escala do vertedouro da </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">barragem </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Mabuba em Angola. ca. 1948 - ca. 1955.» </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">Texto e Foto de www.archives.gov</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz__4_4dd6_G6_Lh5BsWhdEVR9r3LYVVmAep-CqtSPgPb0esg6DFs-mcSYmZ7KmTlcE7W0Xnb1MICAMBpvwXAkyA6ANyFwFuu9FI0G7w4qMOuShHvR5-igQrsISdf_6m7icjOvRdwGUtHh/s1600/untitled.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="434" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz__4_4dd6_G6_Lh5BsWhdEVR9r3LYVVmAep-CqtSPgPb0esg6DFs-mcSYmZ7KmTlcE7W0Xnb1MICAMBpvwXAkyA6ANyFwFuu9FI0G7w4qMOuShHvR5-igQrsISdf_6m7icjOvRdwGUtHh/s640/untitled.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Chegada a Lisboa de um carregamento de trigo americano importado ao abrigo do Plano Marshall.» 1950.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Texto e foto copiados de Revista História 01-06-97.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh84F2eSml0gv-4BMz-JKa1lSuuE90Ezg-tCgnbzNf7zfu9x117qrMz20LP0n7QKUkyg80zBrMKl0RxNeATTAIExAagys34j0sj3UUfgfI_T2JpT-m4ZgNGkTRQE7YXcYCNPKCTFyQYexc4/s1600/locomotiva.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="510" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh84F2eSml0gv-4BMz-JKa1lSuuE90Ezg-tCgnbzNf7zfu9x117qrMz20LP0n7QKUkyg80zBrMKl0RxNeATTAIExAagys34j0sj3UUfgfI_T2JpT-m4ZgNGkTRQE7YXcYCNPKCTFyQYexc4/s640/locomotiva.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> «Locomotiva Diesel eléctrica das chegadas a Portugal no pós-guerra </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">no âmbito do Plano Marshall e actualmente ainda utilizadas.» </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Texto e foto copiados de Revista História 01-09-83.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw-CDvazyQVGvV1ARAbaCejtEmmprlsn0zIDDh87GauaHB6-SEVkiYMLubqIIzVmR3biIxfM_8TKae6fG1Ic002C5VEgeBZkkwizqI-UTM4p3p03h3ns4iKH5bfVupEjFEyCNJMwDlS0r6/s1600/gravura.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw-CDvazyQVGvV1ARAbaCejtEmmprlsn0zIDDh87GauaHB6-SEVkiYMLubqIIzVmR3biIxfM_8TKae6fG1Ic002C5VEgeBZkkwizqI-UTM4p3p03h3ns4iKH5bfVupEjFEyCNJMwDlS0r6/s400/gravura.png" width="307" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8BTkcJ_-ZrMP_drmbzgzPIaRjJhMILR7ZllGwrSsGCk-RSwmPSajk7rjRJRoxUHjdmqPFQunbmCcR5kN3qzY0KAjbwcQbdY0xBNHuD-3ecHN4Q_-dyd19gdBKtLcBV3jAT4simCFPRkAl/s1600/untitled+2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8BTkcJ_-ZrMP_drmbzgzPIaRjJhMILR7ZllGwrSsGCk-RSwmPSajk7rjRJRoxUHjdmqPFQunbmCcR5kN3qzY0KAjbwcQbdY0xBNHuD-3ecHN4Q_-dyd19gdBKtLcBV3jAT4simCFPRkAl/s400/untitled+2.JPG" width="257" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Gravuras de propaganda do Plano Marshall alusiva à ajuda financeira para a reconstrução </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">dos países da </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Europa. Portugal surge como um dos contemplados. 1949.» </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Texto e foto copiados de Revista História 01-06-97.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYdfl7UW2nAV84p7fAExbAro2CtpT81dEr9_HZ1UiQ6dQqN6CWYcOJUTVryWMDFMsQSSjKu5iMi68H8OnPMBh6G2GhjBb22YJfXGuPNQF1XXgMChO-k6y3YNGNFhaifJTeP20pY2eqKFcX/s1600/tanque.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="434" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYdfl7UW2nAV84p7fAExbAro2CtpT81dEr9_HZ1UiQ6dQqN6CWYcOJUTVryWMDFMsQSSjKu5iMi68H8OnPMBh6G2GhjBb22YJfXGuPNQF1XXgMChO-k6y3YNGNFhaifJTeP20pY2eqKFcX/s640/tanque.png" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">«Cerimónia de entrega do 50º tanque fornecido pelos EUA a </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Portugal </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">ao abrigo do acordo militar de defesa mútua do plano Marshall. 1957.»</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Texto e foto copiados de Revista História 01-06-97.</span></div>
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<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">«Um dia conheci um tipo interessante, o antigo director da campanha eleitoral de John Kennedy, que a certa altura me perguntou a opinião sobre o crescente domínio da cultura americana em França. E eu respondi que se tratava da consequência lógica do Plano Marshall... É isso que eu continuo a sentir, sabes? Creio que ainda não acabamos de pagar as dívidas da guerra.»</span></div>
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Maxime Le Forestier<br />
24-10-84<br />
Jornal Se7e<br />
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<br />Francisco Gravehttp://www.blogger.com/profile/03973950400393469843noreply@blogger.com0